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书名：《戏精：当代观剧指南》

书号：978-7-5008-7223-8

定价：48.00

开本：32

作者(译者、主编):李星文 作品

印张:10.5

字数:220千

页码：336

出版日期：2019.8.1

出版社：中国工人出版社

中图法分类：电视剧评论－中国－现代－文集 Ⅳ.①J905.2-53

装帧：平装

版次：1-1

是否套装：否

读者群体：大众，追剧青年

作者简介：

李星文

生于1972年，《影视独舌》创办人。著有《黄金档——温暖中国人心灵的40部电视剧》《我的影评不撒谎》等。

内容简介（200字以内）：

作者李星文老师以多年的从业经验对当下影视剧文化生态做出了最诚恳的观察。以专业独到的眼光重新梳理国内电视剧创作发展脉络。堪称中国当代电视剧简明小史。亦是人手必备的观剧指南。书中所涉足的经典电视剧包括《大明王朝1566》《雍正王朝》《亮剑》《奋斗》《围城》等脍炙人口之作，均为作者认为在国内电视剧史上能够占有一席之地的作品。

编辑推荐：

《影视独舌》掌门人国剧开讲

有趣、有味、有料、有梗、有诚意

跟随专业人士重新认识几十年来国剧的经典之作

目录

每一段历史都有自己的时代之歌
«大明王朝１５６６»/００３
«三国»/０３４
«雍正王朝»/０５９
«大秦帝国»/０７０
«少年天子»/０８０
«铁齿铜牙纪晓岚»/０９０

在有限的空间里寻求创作的自由
«我的团长我的团»/１０３
«士兵突击»/１１３
«长征»/１２４
«历史的天空»/１３３
«人间正道是沧桑»/１４３
«中国远征军»/１５３
«恰同学少年»/１６２
«亮剑»/１７２

最生动的人物最欢乐的语言
«编辑部的故事»/１８１
«我爱我家»/１８６
«武林外传»/１９７

从文学走向电视
老版四大名著剧:从«三国演义»到«红楼梦»/２１１
«围城»/２３３
«中国式离婚»/２４３
«奋斗»/２５３
«射雕英雄传» (１９８３版)/２６２
«天龙八部»/２６８

观众最在意的只有故事
«潜伏»/２８１
«黎明之前»/２９１
«暗算»/３０１
«悬崖»/３１１

《大明王朝1566》

讨论历史剧的第一步

我始终认为历史剧是最能代表国剧成就的大类，是可以到国际上与各国优秀作品一较短长的品种。所以，这本书从历史剧开始。

首先说一下历史剧的分类和讨论的误区。在历史学者眼里，所有的电视剧都是野狐禅，都有太多“篡改”和错漏，都不配叫作“历史正剧”。

这是对电视剧这门艺术形式的天大的误解。在“电视剧”三字中，“剧”是核心和底座，“电视”只是呈现的形式。电视剧既然是戏剧之一种，它就拥有虚构情节和改编史事的自由，历史学者眼里“是可忍，孰不可忍”的戏剧化处理。正是这门艺术形式天赋的权利。

真正的历史是淹没在重重厚幛中的，即使是历史学者也只能说是掌握了局部史实，或者说无限靠近史实，而绝无可能手握历史全貌。就算是一段轮廓清晰、细节完备的历史，要直接改成电视剧也需要创作，填充血肉和“激化”矛盾。如果哪部电视剧是纯粹按照史书描红而成的，它一定不好看，一定是有史无剧，顶多算是真人演绎的纪录片。

所以，讨论历史剧要做的第一件事，就是要去“史实的吹毛求疵化”。

摆脱了关于历史剧的重大分歧，我把历史剧分成三类:第一类是泛政治寓言历史剧，以«雍正王朝» «大明王朝１５６６» «汉武大帝»为代表作，刘和平、江奇涛是此中高手。选取某一帝王作为主角，某一王朝的截面作为背景，通过历史故事的重述，对今时今日之政局形成观照。

这类剧有明确的借往事浇自家块垒的意念，有炽烈的以电视剧“干预”时局的愿望，有强大的政治和历史思辨能力，也有很激烈的戏剧冲突和很高的审美价值。这类剧看上去一板一眼，不会有明显的常识错误，但并不拘泥于“历史上真的发生过什么”。

«雍正王朝»里的雍正是美化过的，“乔引娣”也只是虚构人物。«大明王朝１５６６»里的“改稻为桑”是不曾发生过的，锦衣卫“朱七爷”的故事纯属演义。«汉武大帝»里最重要的是“犯我强汉，虽远必诛”的大汉雄风，故事层面则有太多的发挥。

尽管多有虚构，但因为在寓言叙事、权谋美学、人物塑造、史识建构方面的巨大成就，我认为这是最高层次的历史正剧，这要不是历史正剧就没有历史正剧了。

第二类是讲故事为主的白描型历史剧，以«太平天国»«贞观长歌» «唐明皇»为代表作，陈家林导演大半生都在拍这类剧。这一类型的历史剧讲究“大事不虚，小事不拘”，以依托史书讲故事和尽可能呈现一朝一代原始风貌为己任。

为帝王将相立传，必是内有朝斗，外有军斗，必有忠奸和正义之辩，但创作者要么依托传统史观，要么客观呈现、拒绝表态，其价值观是隐含的，不像第一种剧那样强烈地干涉历史，甚至不惜主题先行。这类剧也会虚构，但绝不会以虚构的方式把戏剧冲突推向极致，它多数时候保持着一种文人墨客式的儒雅和冷静，也是历史正剧。

第三类是虚构为主的传奇历史剧，以«传奇皇帝朱元璋»«孝庄秘史»为代表作，精通秘史叙事的尤小刚导演最擅长这个。

这类剧用的是历史大人物的名姓，故事来自民间野史或者编导新构，奇情、侠情、悲情、虐情诸般招式都用得上，没有宏大叙事和以古喻今的野心，也没有几实几虚的配比自觉，一切出发点都在“好看”二字。

当然，这类剧通常也不会故意“篡改重大史实”，它讲的故事多发生在历史的暗角处，典章器物也还讲究，不会动摇官修历史的根基。

还有一类纯戏说，以«还珠格格»为代表作，那只能算是古装剧，和历史剧已无干系。

书归正传，我们从«大明王朝１５６６»说起。

«大明王朝１５６６»在豆瓣上评分是９.６，与«走向共和»并列第一。它是巅峰时期的刘和平和张黎的历史性相遇，它是深邃文本和美妙影像的完美结合，它是陈宝国、黄志忠、倪大红他们共同完成的表演佳作。

«大明王朝１５６６»的故事发生在明朝嘉靖年间。由于皇帝开支无度，官员贪墨不法，导致国库空虚，民不聊生。为弥补亏空，严嵩父子提出“改稻为桑”的国策，各级官员兼并土地，牟取暴利。裕王集团派出海瑞这把利刃参战，而宫廷里的势力也并不袖手旁观，三大权力集团展开殊死搏斗……

刘和平是两次飞天奖、一次白玉兰奖的最佳编剧获得者。也是一个产量很低的剧作家，他经常向人提及的作品只有«雍正王朝» «大明王朝１５６６» «北平无战事»这三部。刘和平在«大明王朝１５６６»和«北平无战事»的创作中都身兼编剧和制片人二职，保证了剧本向影像转化的过程中最大限度地减少损耗。

我是在２０１４年认识刘和平的。那一年，中国电视剧编剧委员会在广西召开年会，开会地点选在了风景如画的南宁国宾馆。刘和平在台上讲了他对“大河剧”的认识，在台下讲了对“季播剧”的向往。

制片人侯鸿亮在台上发言时说: “古代文化人的理想是:读万卷书，行万里路。刘和平是读了太多太多的书，高满堂是走了太多太多的路。”

刘和平与当时任搜狐视频总编辑的尚娜谈了创作«曾国藩»的设想，并希望以季播剧的形式推出。当时，视频行业刚刚兴起，网络盗版已被击退，版权作品占据主流。刘和平希望通过网络媒体的通道，将电视剧由面向平台的２Ｂ产品，变成面向大众的２Ｃ产品，思路不可谓不超前。

其后数年，网剧和网大通过付费会员和单片分账的形式，真的向２Ｃ产品发展了。但«曾国藩»迟迟没有面世。而刘和平正在创作的新剧是«北斗南箕之歌»，讲的是南北朝时期魏
孝文帝的故事。

编剧年会是在２０１４年５月，«北平无战事»播出是在当年１０月４日。开播第一天，我有感当时“正剧式微，雷剧当道”的现状，写下了«决定电视剧命运的一战———写在‹北平无战事›开播之际»，发表在创刊不久的«影视独舌»上。这篇文章被视为正剧向雷剧宣战的号角，流传甚广。

随后，我们又刊登了由梅子笑采写的对刘和平的独家专访«用生命投资的剧，不能讨价还价»。文章讲述了这部剧七次投资、七次撤资的往事，对刘和平美学的深入阐释，在自媒体中
首屈一指。

在收官之际，我又发表了解析文章«十个人物，十把钥匙»，对«北平无战事»的微言大义进行发现和放大，再度成为网络阅读的爆款。

之后，«北平无战事»卷入了一桩著作权案。刘和平一方的专家辅助人是著名编剧汪海林。在琼瑶诉于正著作权侵权的案件中，汪海林站在琼瑶这一边，琼瑶胜诉�1�75�1�78在刘和平和胡强、刘桉的著作权官司当中，汪海林站在刘和平这一边，刘和平胜诉。这两件案子下来以后，汪海林成了著作权纠纷案件中知名的吉祥物。

过去５年来，我多次就«大明王朝１５６６»采访创作者，也多次重看这部剧，每次都有新的收获。关于这部剧的幕后故事和美学成就，我们将在下面一一道来。