《英国美术的黄金时代》
定价：88.00元
书号：978-7-301-30844-8
作者：[英]威廉·沃恩 著  
译者：龙晓滢 译
装帧：精装               
出版日期：2019/10       
出版社：北京大学出版社
开本：32开              
页码：320

内容简介
从1730年霍加斯开始早期创作，到1851年特纳去世的近120年间，英国美术一跃成为欧洲文化中的重要角色。此书为读者呈现的正是这一辉煌时期的全景图，内容涉及几十位画家以及英国美术发展中的重大事件。通过分析艺术大师的生活环境、创作背景以及绘画特色，为我们生动地展现了从霍加斯、雷诺兹、康斯坦博，到布莱克、特纳等艺术大师的创作历程，同时也将该时期庞杂而多彩的社交绘画、肖像画、政治讽刺画、风俗画、历史画、风景画等画种所呈现的美术景观加以立体、完整地呈现。其论述准确而不失风趣，是一本了解汉诺威时代英国美术发展总体状况的优秀读物。

作者简介
威廉·沃恩（William Vaughan），英国伦敦大学与伯克贝克学院资深艺术史教授。罗斯金艺术学校和考陶尔德研究所毕业后，曾职于伦敦泰特美术馆。著有关于十八、十九世纪美术的多篇论文和多部专著。1998年曾受邀于英国国家美术馆做题为“英国美术”的保罗·梅隆讲座（Paul Mellon Lectures）。

龙晓滢，中英联合培养博士，北京大学访问学者。现任教于云南大学艺术与设计学院，研究方向为英国艺术与文学。

目录
序 言 / 1

前 言 美术和汉诺威时代 / 7

新的时代 / 10

爱国主义 / 14

阶级冲突 / 15

资助、顾客与市场 / 16

风格与个人主义 / 18

艺术格局 / 21

批评与非议 / 26

第一章 描绘社会：霍加斯的现代道德绘画 / 27

反对霍加斯 / 30

缘 起 / 31

妓女、浪子与婚姻 / 34

理论与政治 / 41

第二章 肖像画生意 / 49

完美肖像 / 52

业 务 / 54

版 画 / 60

第三章 社交绘画 / 65

社交风尚 / 70

亲密与不拘礼节 / 73

乡村社交绘画 / 75

参展的社交绘画 / 79

足迹的尽头 / 83

第四章 大型肖像 / 85

传 统 / 88

大型肖像的回归 / 92

拉姆齐 / 94

雷诺兹的到来 / 98

庚斯博罗 / 107

走向浪漫主义 / 115

第五章 皇家艺术学院 / 123

地 位 / 127

训练与教育 / 130

展 览 / 135

第六章 英国历史绘画的悲剧 / 139

历史绘画与新秩序 / 142

古典的改革：罗马 / 144

现代性：韦斯特和科普利 / 148

雷诺兹的阴影 / 152

浪漫的手势与绝望 / 156

第七章 幻 象 / 161

新兴艺术家 / 163

弗塞利与“崇高” / 165

弗塞利与公共艺术 / 168

叛逆者布莱克 / 170

预 言 / 173

长 老 / 178

第八章 从讽刺画到漫画 / 181

早期政治讽刺 / 184

讽刺画变得具有政治意味 / 187

颠覆之终结 / 194

第九章 日常艺术 / 195

风俗画的性质与起源 / 198

大卫·威尔基爵士 / 203

威尔基之后 / 207

第十章 动物画 / 211

图像的发展 / 218

第十一章 其他传统 / 227

主题：肖像、观点和逸闻趣事 / 231

出版市场 / 235

第十二章 旅行和地貌 / 239

旅行与观光 / 242

科学与观察 / 246

风景如画 / 251

全 景 / 253

现代性与风景如画 / 257

第十三章 阿卡迪亚 / 261

18世纪的阿卡迪亚 / 264

旅行和阿卡迪亚 / 266

心情与感伤的风景 / 268

新的自然主义 / 271

图像的阿卡迪亚 / 280

第十四章 风景和历史 / 285

特 纳 / 291

马丁和观赏的大众 / 295

第十五章 晚年特纳 / 301

参考文献 / 314

图片列表 / 315


文摘
前言

在本书涉及的这一阶段，英国美术从因循守旧一跃成为欧洲最具创造力和挑战性的艺术。其间出现了一系列光芒璀璨的成就。霍加斯（William Hogarth）引入了一种完全原创的方式来描绘现代生活。肖像画仍然保持着权威—尤其是在拉姆齐（Allan Ramsay）、雷诺兹（Joshua Reynolds） 和庚斯博罗（Thomas Gainsborough）笔下。布莱克（WilliamBlake）开创了现代幻象绘画。风景画不仅是反映自然的一种方式，也为绘画设立全新议程开辟了视野。特纳（JosephMallord William Turner）这位英国最伟大的风景画家在生命尽头，毫无争议地成了欧洲最领先的艺术家。他最“抽象”的一些作品，直到20 世纪都无人超越。此时的英国美术，空前绝后地在欧洲文化中扮演着如此重要的角色。即使在法国—那时公认的视觉艺术领袖，也认为英式风格具有与众不同的特质。在19 世纪20 年代，英国画家受到一些人的广泛欢迎，他们对引入更为伟大的自然主义与现代主义来改良宏伟的法国传统倍感兴趣。1824 年的沙龙上，康斯坦博最著名的作品之一《干草车》被授予勋章，并被推崇为杰作。

事实上，“自然主义”和“现代主义”是当时英国绘画中的两个关键词。我们现在把这类艺术看成是传统的。然而当时，它们在很大程度上是激进和革新的，正如生发它的那个社会一样……