艺术后的艺术

内容简介：

走进美术馆，你是要体验视觉的愉悦．还是要寻 求思想的启迪？ 在特定的场景中，美术馆为观众预设什么样的文 化遭遇以及采用什么样的方式进行预设，取决于美术 馆对观众艺术嗜好的思辨判断及其认定的价值取向。
作为合美术馆的创办人，黄立平从思想启蒙和社 会进步的角度理解艺术的现实作用和历史意义；用新 发展理念审视艺术史方法论；通过对各种艺术现象和 典型案例的分析评论，试图从艺术哲学层面回答什么 是当代艺术，如何推动当代艺术创新发展等问题。黄 立平在多处文字中都指出，“艺术感性美”的认知局 限性以及“智性自由美”的当下意义，并强调当代艺 术的精神气质的艺术后特征，主张“审美”与“观念 ”的“错时性”从对立走向和解。目录：

篇 当代视野

站在“当代”这一边

创造历史的起点

独行与合进

当代艺术路在何方？

艺术后的艺术

让艺术走进城市空间

当代艺术史研究的 多可能

化焦虑中的银川双年展

关于“当代艺术”的手记

视觉艺术的互鉴时代

艺术的常识与 识

还原大众审美

“绘浮生”现象与流行视觉文化

“ ”里当代艺术不能缺席

做好艺术的仆人

当代艺术的核心价值在思想性

艺术史研究应着眼于未来

迈向跨界融合的创意经济时代

开创艺术与科技融合的新时代

从“走向大众”到“赋能社会”——纪念合美术馆开馆五周年
第二篇 多元世界
意中与意外
湖北的状态
多的可能
“风口”内外
无所不在的张大力
超世俗的审美
守望艺术的本源
“光头”的背影
方力钧艺术创新的三点启示
方力钧的另一个世界
方力钧：他是一个为艺术而生的人
未了的“野狗”话题
在艺术史的入口处
一个写实油画家的自我
造就未来的经典
美术馆与策展人
我认识的王广义
柯明的艺术冲动与实验
有冲突，就有艺术——关于柯明的新作《人民的“草”》
从乡愁到精神理想重构
“人”对“物”的追问
移动互联网时代的水墨进化
“徐冰”序
两种抽象的互证
走进传统与走出传统
历史的对照
四十年：对于当下意味着什么？
张晓刚：生命记忆的隐喻