十九世纪下半叶，德国浪漫主义诗作走向了谷底，但德奥浪漫主义音乐却依旧统领着音乐世界。从崇高的贝多芬到恣意的舒曼，从华丽的瓦格纳到悲切的马勒，浪漫主义以更丰富多变的表现方式，在音乐的流淌中跨越了一百多年，一直绵延到二十世纪。古典与浪漫主义时期生机盎然的德语文坛恰好给浪漫主义音乐家提供了取之不尽的文学素材，舒伯特、舒曼、勃拉姆斯等人的“艺术歌曲”（Kunstlied）使这一音乐形式在十九世纪成为诗乐结合的高峰，放射出非常耀眼的光辉。音乐与诗歌互相交织、彼此成就——不但是艺术歌曲从舒伯特、舒曼到沃尔夫、马勒的流变，也是诗歌从歌德、荷尔德林到里尔克、策兰的延转。诗，乘着歌声的翅膀，请随我前往，那非常美的地方。

1序：德意志音乐的诗性维度杨燕迪
1导论
诗歌精读（19首）
一部分歌咏之诗
17马丁•路德：用你的话语保守我们
27弗里德里希•戈特利普•克洛卜施托克：早逝者之墓
37约翰•沃尔夫冈•封•歌德：迷娘曲
51弗里德里希•席勒：哭唱
59海因里希•海涅：在娇美的五月
69海因里希•海涅：洛累莱
84威廉•缪勒：摇风琴的人
95爱德华•默里克：致爱人
105约瑟夫•封•艾兴多夫：月夜
114弗里德里希•吕克特：我于此世已经失丧
第二部分形式的融合
126胡戈•封•霍夫曼史塔：外部生活叙事曲
138康拉德•魏斯：我惊异于畏惧中
150保罗•策兰：死亡赋格
163奈莉•萨克斯：获救者合唱曲
第三部分诗人与音乐家
177戈特弗里德•贝恩：肖邦
190阿尔布莱希特•格斯：BACH
第四部分本质的交织
199赖内•马利亚•里尔克：爱之歌
207赖内•马利亚•里尔克：致俄耳甫斯的十四行诗（一部分•第五首）
217埃尔沙•拉斯克许勒：我的蓝色钢琴
诗歌选读（26首）
227瓦尔特•封•福格威德：菩提树下
230马丁•路德：音乐女士
236马丁•路德：上帝是我们的坚固堡垒
240弗里德里希•戈特利普•克洛卜施托克：夏夜
242弗里德里希•戈特利普•克洛卜施托克：音乐
244马蒂阿斯•克劳迪乌斯：死神与少女
247约翰•沃尔夫冈•封•歌德：无题
249如果我是一只小鸟
251布谷与夜莺的比赛
255驼背小人
258乳母的时钟
261晚安，我的孩子
263海因里希•海涅：你如一朵鲜花
265海因里希•海涅：一颗星星落下来
267卡尔•瓦伦丁：洛累莱
271威廉•缪勒：漫游
274威廉•缪勒：磨工之花
277克里斯蒂安•舒巴特：鳟鱼
280弗里德里希•罗赫利兹：鲁特琴颂歌
282爱德华•默里克：祷词
284约瑟夫•封•艾兴多夫：魔杖
286罗泽•奥斯兰德：巴赫赋格
288赖内•马利亚•里尔克：致音乐
290赖内•马利亚•里尔克：锣
293赖内•马利亚•里尔克：观者
297格奥尔格•特拉克尔：卡斯帕•豪泽尔之歌
研究文论
305“被光照的数学题”——歌德评价中的约翰•塞巴斯蒂安•巴赫迪特•博希迈尔
316克洛卜施托克——音乐诗人迪特•博希迈尔

姜林静，德国海德堡大学德语文学博士，复旦大学德文系副教授。主要研究方向为：德语文学中的政治学与神学思想，德奥古典音乐与文学之间的交互关系，19—20世纪德语诗歌。出版德文学术专著Carl Schmitt als Literaturkritiker. Eine metakritische Untersuchung，中文评论集《沙仑的玫瑰——英法德三语文学和绘画中的典意象》（合著），译有《盼望，为了尚未完满的世界》、《什么是德意志音乐》，并在中外威及核心期刊上发表德、英、中文学术论文十余篇。

致音乐①
赖内·马利亚·里尔克
音乐： 雕像的呼吸。或许：
图像的静默。你是语言中止时的
语言。你是时间，
垂直地站在逝去之心的方向。
对谁的情感？哦，你是情感的变化
化为什么？——： 化为可听见的风景。
你这异乡人： 音乐。你是我们长出的
心灵空间。是我们深切之物，
那超越我们，推挤我们之物，——
神圣的告别：
因为内在之物围住我们
作为纯熟的远方，作为
空气的另一边：
纯洁，
庞大，
不再可以被居住。
注释
① 这是里尔克作于1918年的一首关于音乐的诗歌，早出现在慕尼黑汉娜•沃尔夫（Hanna Wolff）女士家庭音乐会的来宾题词纪念册上，与作于1899年的早期诗歌《音乐》（Musik）、作于1926年的晚期诗歌《锣》（Gong），当然还有晚年的两部杰作——《杜伊诺哀歌》和《致俄耳甫斯的十四行诗》一起，成为理解里尔克音乐观的重要资料。