基本信息

书名：电影书写札记

丛书名：棱镜精装人文译丛

作者： [法] 罗贝尔·布列松（Robert   Bresson） 

译者：张新木

书号： 978-7-305-09079-0/02

定价：32元

开本： 42

页数：136

编辑推荐

*本书为法国著名电影导演罗贝尔·布列松的唯一著作，写作跨度长达二十五年，既是他的工作日记，又是一束思想火花，集中展示了其独特的电影观。

*书中另有大量布列松对文学和绘画、音乐、戏剧等艺术门类的思考，有助于读者从另一个侧面了解这位电影大师的影片。

*本书第一版在豆瓣上的评分高达8.5分。布列松格言体的文字充满诗意和哲思，与其电影一样，极简克制却独特隽永，令人回味无穷。

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这些文字不仅仅是这位资深导演的日记，而且具有更深刻的意义。它们是伤痕，是痛苦印记，是稀世珍宝。在我们这个夜晚（为点亮银幕之光而必须到来的创作之夜），这些文字宛如灿烂的群星，为我们照亮了通向完美的简朴而又崎岖的小路。

——勒克莱齐奥

内容简介

本书为法国著名电影导演罗贝尔·布列松唯一的著作，是作者关于“电影书写”思考片段的汇集。在这部格言集中，作者对电影艺术（cinématographe）和电影（CINEMA）进行了区分，认为电影不过是拍照的戏剧，而电影艺术则创造了一种全新的写作形式，通过剪辑造就了一种由动态画面和声音构成的艺术作品。相应地，作者也区分了模特（modèle）和演员（acteur），主张使用模特，即从未参加过表演的非职业演员，拍摄电影。

作者简介

罗贝尔·布列松，法国著名电影导演，代表作有《布洛湼森林中的贵妇》（1945）、《乡村牧师日记》（1951）、《死囚越狱》（1956）、《扒手》（1959）、《圣女贞德的审判》（1962年）和《金钱》（1983）等。

译者简介

张新木，江苏高淳人。南京大学法语系教授、博士生导师。曾任南京大学外国语学院副院长、中国驻法国大使馆教育处一等秘书。1985年起从事符号学研究，发表相关论文30余篇，翻译出版法国文学与社科名著《巴黎圣母院》《游荡的影子》《图像的命运》《无边的艺术》《文学的政治》《冷记忆》1-5等，编写出版法语教材及参与编写中外母语研究专著10余部，主持和参与国家、教育部及江苏省社科项目5项，主持建设国家精品课程“法语阅读”。2006年获法国政府棕榈教育勋章(骑士)，2008年获江苏省第三届紫金文学奖翻译奖。

图书目录

序言（勒克莱齐奥）

第一部 1950―1958

精彩文摘

*

不要演员。

（不要指导演员。）

不要角色。

（不要研究角色。）

不要表演。

要使用模特，取自生活的模特。

以其人（模特）代其表（演员）。

*

“一个目光就能激发一股激情，一桩谋杀，一场战争。”

*

电影书写是一种用运动画面和声音构成的写作。

*

肤浅的眼睛（总体来说），深刻而又有创造性的耳朵。火车头的汽笛足以在我们心中印上整个车站的景象。

*

冷峻的评论可以通过对比而温暖一部影片那温吞的对白。绘画中冷色与暖色的现象则是类似的现象。

*

音乐的休止，通过一种共鸣效果而实现的无声。最后一个词的最后一个音节，或最后一个噪音，就像一个延长音。

*

过分无序或过分有序的事物会互相抵消，我们无法再区分它们。它们会奉献一种无差别和厌倦。

*

表面的移动镜头和摇镜头并不对应于眼睛的运动。这等于是将眼睛从身体上分离开来。（不要像使用扫帚那样使用摄影机。）

*

模特。你确定的并不是他们能力的边界，而是他们施展该能力的边界。

*

手段的数量、庞大和虚假会让位于简洁和精确。一切将被带回到满足你的尺度中。

*

问题不在于“简单地”表演，或是“在内部”表演，而是一点也不要表演。

*

一个最为平常的词语，若放在准确位置上，将突然迸发出光芒。你的画面放射的应该就是这种光芒。