三岛由纪夫的一生，像是一支两头同时点燃的蜡烛——极耀眼明亮、又极疯狂燃烧。

他生于1925年，16岁被视为天才少年而出道，处女作《鲜花盛开的森林》在一周内4000册销售一空。到20岁，已暴得大名，被誉为日本当代文坛zui美的收获。

30岁，他开始写《金阁寺》。一经出版，立即封神，他开始作为日本文学大师代表而走向世界，数度获诺贝尔文学奖提名，也是著作被翻译成英文等外国语版本zui 多的当代作家，被称作“日本的海明威”。

1970年，45岁，三岛由纪夫殉道自杀。

△搬运三岛遗体

在他不长的一生中，除了写作，他还写剧本、拍电影、健身、养猫、旅行、社交、搞社运。

他把文学当作一座小而坚固的堡垒，对现世进行无声的抵抗——

“我的写作是‘反对和抗拒既存秩序和固有道德’”，却又非常渴望着倾尽全力去生活、去活着，以一种几乎导致了自我毁灭的力度。

△练习剑道

△写电影剧本

不管从哪个方面看，他都是一个极其复杂的矛盾体，这种矛盾集合，亦可看作是日本民族本质核心的特征——“菊与刀”式的纤细与暴烈，迷恋盛放也迷恋死亡的极艳与极暗，渴望秩序也渴望危险的求美与求变。

他的美学集大成杰作《金阁寺》，淋漓尽致地展现了对美的憧憬与毁灭只在一念之间；

而绝笔之作“丰饶之海”四部曲更是处处交织着美与罪、欲望与死亡不断对抗又不断转换的二重奏。

在他名剧《萨德侯爵夫人》里他写道：

爱上三岛，就是爱上文学与生活的两极，爱上日本文化最真实的一面，进而深入体味日本文化的复杂性与暧昧之美，透过平静表面，洞见其下汹涌的惊涛骇浪。

就是这样的三岛由纪夫，让文豪们纷纷为他目眩神迷：

△三岛未公开作品原稿

这一次，一頁文库联手日本文学翻译名家陈德文老师，将其毕生倾力翻译的三岛由纪夫作品，共16种，现集中出版。

囊括了三岛最著名的小说作品：

◎《金阁寺》《爱的饥渴》《假面的告白》《潮骚》《禁色》；

◎ 三岛的生命力作“丰饶之海”四部曲《春雪》《奔马》《晓寺》《天人五衰》；

◎ 国内罕有出版的戏剧系列《鹿鸣馆》《长刀之夜》以及《萨德侯爵夫人》；

◎ 诠释三岛美学原点的随笔集《阿波罗之杯》；

◎ 以及三岛亲选的短篇小说集《鲜花盛开的森林·忧国》《仲夏之死》《殉教》。

三种重要体裁，三个侧面的三岛。每本书中，陈老师或亲自撰写了译后记，给予读者从译者角度了解每本作品的最佳途径；或译介三岛关于本书的自作解说，引导读者进入三岛的迷宫世界。

这一整套书的译者陈德文老师，今年八十岁了。

八十岁的陈老师，依然孜孜不倦地工作着。每日清晨五时起床，晚上十一时准时就寝，平日除去做做家务、陪夫人去超市购物外，大部分时间都在伏案翻译。

他能用邮件和微信与我们联系，会上豆瓣，会用语音通话功能，会从日本打来长长的电话，敦促我们的工作。

老师待编辑极为亲切，但涉及到翻译和编校时却最是严肃，改动一个字，编辑都如履薄冰。

在为新译本做准备的2020年里，陈老师用一种几近苛刻的认真反复修订着译文。

编辑的电脑里有一个文件夹，叫作“陈老师来信”，里头存着他不时发来的各种修订邮件、照片，有时往往只是改动了一个词，其用心之细，像针脚一样密密缝着。

所谓翻译，也正是用文字的针与线将两种语言的艺术细密地缝在一起的工作。这世上当然不会有一个无缝对接的完美译文，但幸而我们能拥有那些用一生去不断补缀的译者。

豆瓣读者这样评价陈德文的翻译：

“该冷静的时候就是三岛原文版词藻精准，大理石一样的行文；到了情欲段落突然活色生香，看得人热血沸腾。这种对照下，更显出了本作异样的美。不愧是我心中最好的三岛著作的译者。”

“陈德文老师翻译很朴实动人，基本上完全贴合了人物心境，一看就是基本功很扎实。”

什么是文库本？

“文库”，本有收藏图书的书库之意。日本明治时代，有着“全套控”的读者以全套购入为基准，这样的收藏行为被称为“文库”。

以此为企划，“文库本”可算是近代日本出版界的独特用语。“岩波文库”“新潮文库”“角川文库”纷纷亮相，“文库本”渐渐成了小型规格平装书籍的代名词——A6尺寸（105x148mm）、平价、大众普及类图书。

身量小，定价低，这正是文库本在日本大行其道的原因。

大大的精装书长时间拿在手上容易疲惫。而文库本只需随意揣在口袋或者挎包里，就能在上下班通勤、或是各种闲暇的、碎片的时光里拿出来翻一翻。

三岛由纪夫的文学迷宫，庞大，繁复，有着难以穷尽的美学细节和令人眩晕的人性深度。

喜欢的人将其奉若神殿，但对更多人而言，靠近三岛、读懂三岛，需要契机，更需要将自我交付给这种庞大美学世界的勇气。

三岛也许永远成不了太宰治那样靠一部《人间失格》就能在年轻人中间“红”起来的作家，他的作品不会成为流行，却一定会像一根刺一样，扎进人心里最深的地方。

他的一生都迷恋着充满矛盾、黑夜和危险气息的暴烈之美。

对三岛而言，美意味着一切——甚至是毁灭。

在名作《金阁寺》中，他写道：“美，美的东西，对我来说，是宿敌。”

他被美所俘获，将文学与生命献祭其上，却又以生活和肉体对抗着美的危险法则。

所以，做三岛的书，“美”当然是第一关键词。但问题是，哪一种美？  

在三岛的美学世界中，一切相反的事物都是美。对立事物的交织和循环，形成了他美与罪的二重奏。

因此，设计师汐和使用了两种高饱和度的对比色，构筑出充满对抗又十分和谐的视觉效果。但在其表面的艳异之下，有着一个充满了古典意味的静谧时刻。

这种极烈与极静的组合，东西方美学的冲突与融合，正是三岛一生信奉的美学信条。

同时，编辑从文本出发，协助设计师为每部作品的封面都精心挑选了对应其核心意象的画面，且当作我们留给大家的一个彩蛋，希望三岛迷们能从中获得解迷般的乐趣！

而在强烈妍丽的外封包裹下，汐和巧妙将内封设计为经典素雅文库本风格，打造最纯净的日式感。

图书内外封均选用含棉很高的特种纸，柔软环保，经典日式图书手感；

外封所用特种纸“亚特兰蒂斯”，正反面具有不同质感，最大程度还原印刷色彩。

本次三岛文库系列，为呈现纸的最大特色，“丰饶之海”四部曲系列选用光滑面印刷，金属银油墨+专色印刷，极致体现银色镜面效果；其他种类选用柔软絮面，拆开书封的那一刻，感受纸质书的独有触感。

内文使用瑞典进口轻型书纸，解决国内常见轻型纸容易变黄变脆的潜在风险，更加轻盈便携，可180°自然平摊。

 - 戏剧 - 

《鹿鸣馆》：三岛戏剧中的皇冠明珠，再现日本现代史上罕见的罗曼蒂克时代，中文世界shou译！

《萨德侯爵夫人》：三岛口碑最好的新剧剧本，英格玛・伯格曼曾改编为电影，洛可可式文学的馨香，“女性的萨德论”！

《长刀之夜》：一部以血洗血的戏剧，塑造二十世纪的怪物希特勒，中文世界shou译！

 - 随笔 - 

《阿波罗之杯》：朝圣之旅，青春之光，生命之源。以太阳的眼睛环游世界，抵达三岛创作美学的精神原点。

 - 小说 - 

《金阁寺》：三岛美学的最高杰作：终极之美，就是毁灭！以小说的名义，对战后时代的日本之美，进行了一次全面的赞颂和袭击。

《潮骚》：初恋的清澈，牧歌的纯净，青春的至美，曾获首届新潮社文学奖，入选日本文部省指定中学语文教科书。

《假面的告白》：三岛文学世界的原点，黑夜，鲜血与爱欲冲动的源头之作，以半自传体写尽“美的虚无主义”。

《爱的饥渴》：三岛初期代表作，文学野心的极致展现，将自我撕裂，以嫉妒和血写就的爱欲歌。

《禁色》：以色欲之名，展开对传统的“挑战与复仇”，将肉体崇拜和男性之美推演到极致。

“丰饶之海”四部曲——《春雪》《奔马》《晓寺》《天人五衰》：三岛绝笔之作！通过生死轮回，演绎四重人生，构成循环世界。

这部“大河小说”的作品，拷问人生根本问题——生存、爱恋、战争、死亡和佛缘，诠释“世事皆幻象，人生即虚无”。

川端康成曾赞誉：《丰饶之海》是三岛这位百年难遇的天才作家的杰作。

 - 短篇小说选集 - 

《鲜花盛开的森林·忧国》《仲夏之死》《殉教》——“短篇小说理应产生于高雅之中”。

三岛亲自选定的短篇杰作集，这三本选集分别收录了三岛由纪夫创作早期“轻骑兵时代”的作品，包括16岁时的处女作《鲜花盛开的森林》，受川端康成激赏推荐的名篇《香烟》等。