书名：东南园墅

定价：96.00元

 ISBN：9787535684127

版次：1

商品编码：12457375

品牌：其他品牌

包装：精装

开本：16开

出版时间：2018-10-01

用纸：轻型纸

页数：292

字数：110000

正文语种：中文

·建筑学界一代宗师童寯（jùn），向世界介绍中国园林之美的经典著作

童寯之孙、同济大学教授童明执笔翻译，中英双语，全新修订

童寯，建筑学家、建筑师、建筑教育家，与吕彦直、梁思成、刘敦桢、杨廷宝合称“建筑五宗师”，是我国近代造园理论研究的开拓者，著有《江南园林志》《造园史纲》等经典作品。《东南园墅》是其晚年于病榻上用英文书写的最后一部著作，也是其近半个世纪研究的结晶，得到业界极高评价。

·经典的园林品鉴指南，普通读者的入门之选

东南园林之精美，冠绝华夏，观赏一座东南园林，犹如领略所有同类园林。《东南园墅》则完整汇集中国东南地区的古典名园，从赏园之趣、造园之法到园林之史，深刻解析园林的美学内涵，与中国文人的关系，全面细述建筑与布局、装修与家具、叠石、植物配置等营造技法以及中国园林的历史变迁等，内容丰富，字字珠玑。

·实用的逛园子攻略，一览中国“醉美”园林

图文并茂，概览中国东南地区具有代表性的20余处、40余座园林，拙政园、留园、瞻园、豫园、寄畅园等发展演变一一道来，让读者在游览之余，真正读懂中国古典园林之美。

收录大量珍贵罕见、构图独特的园林旧照，出自原就职于苏州园林局的郑可俊之作，带你一窥园林“未见之景”。特约人气摄影师青简拍摄部分园林，定格如画景色，传递园林深远意境。

《东南园墅》是建筑界一代宗师童寯（jùn），向世界介绍中国古典园林之美的经典著作，也是其晚年于病榻上用英文书写的最后一部著作，初版于1997年；本次全新修订版由童寯之孙、同济大学教授童明执笔翻译，以简洁雅致的文笔，重新传达出童寯先生英文原著的真意。

·赏园之趣：深刻解读中国园林的精神与内涵

中国园林与山水绘画、文人情趣的联系紧密，童寯认为，“中国古典之园林，实为三维中国画卷”，“造园的情趣，远甚技巧与方法”。

·造园之法：全面分析园林营造的细节与技法

建筑与布局——凉亭、厅堂、游廊、石船、台地

装修与家具——门洞漏窗、涂漆木构、铺地纹理、假山石屏、盆栽罐植

叠石——取材、鉴赏、匠师

植物配置——园林植物的地位、布局准则、种类介绍

·园林之史：细述园林历史及东西方园林的区别

融贯中西——“西方园林实则悦目，东方园林意在会心”

通贯古今——追溯园林之始，历数各代园林演变，详述现存精致园林

全书列举概述中国东南地区具有代表性的20余处、40余座园林，如拙政园、留园、瞻园、豫园、寄畅园等，共收录精美图片100余幅，图文并茂，让读者在直观欣赏之余，真正读懂中国古典园林之美。另有2012年普利兹克奖得主、建筑师王澍作序推荐。

作者：童寯(Tóng Jùn)

童寯（1900—1983年），字伯潜，是我国现代第一代建筑学家、建筑师、建筑教育家。早年接受中国传统教育，随后接触新型学制教育。1925年清华学校毕业后，留学美国宾夕法尼亚大学建筑系，1928年获建筑学专业硕士学位，1930年赴欧洲考察建筑后回国。先在沈阳东北大学建筑系任教，随后前往上海从事建筑创作实践，1944年起先后在重庆和南京兼任中央大学工学院建筑系教授，并于1952年院校调整后在南京工学院继续担任建筑系教授，直至逝世。

作为一位杰出的建筑师，童寯参加设计的工程有200多项，他以渊博的学识和高深的艺术修养，设计了一批优秀的、富有个性的作品，在我国近代建筑史上占有重要地位。同时童寯长期致力于建筑及园林理论研究，做出了具有开创性的贡献。他数十年如一日，博览群书，勤奋治学，致力于东西方各国建筑历史、近现代建筑发展和各流派建筑理论的研究，是我国建筑界的一代宗师与楷模。

译者：童明

童明，1990年和1993年于东南大学建筑学专业毕业，获本科与硕士学位，1999年于同济大学建筑与城市规划学院城市规划理论与设计专业毕业，获博士学位。1999年留同济大学建筑与城市规划学院城市规划系任教至今，教授、博士生导师。

序一 郭湖生 读童寯先生遗著《东南园墅》

序二 王 澍 只有情趣

序三 董豫赣 造园与建筑

前言 中国东南园墅瞥观

一 如画之园林

二 园林与文人

三 建筑与布局

四 装修与家具

五 叠石

六 植物配置

七 东西方比较

八 沿革

（一）历史

（二）现况

苏州

吴江

扬州

泰州

如皋

南京

上海

南翔

无锡

常州

昆山

松江

青浦

嘉定

江阴

太仓

常熟

嘉兴

海盐

平湖

Glimpses of Gardens in Eastern China

附录

如画之园林

每展中国山水画卷，凡人鲜有纠葛，如此微小斗室茅舍，何以能入硕高之人？一道曲折蜿蜒之弱径，若干横跨湍流之薄板，竟将驴背沉醉之隐者，安稳驮载彼岸？唯览山水画卷而欲得观赏之妙，须先辨识赏画之反常规则。如此不合情理之格制，同样适用中国古典之园林。如是观之，彼实为三维中国画矣。

游者每探中国园林，甫入门园，徘徊未远，必先事停足。片刻踌躇实为明智，正因此行犹如探险。透过空间与体量，一瞥之下，全景转为一幅消除景深之平面，游者将深感惊奇，园林竟如此酷似山水画。虽非画家笔墨所绘，展陈游者眼前之无边景色，实则茅屋、曲径与垂柳等景物所构成，游者必能欣然联想与山水绘画之肖似程式——同样曲径，折向相似洞穴。比照之下，游者心满意足，怡然而去，将未赏之景，未睹之奇，留待日后再寻探访。正因为此，往昔园主鲜有朝夕居于园内者，偶至一访，保持相对距离，以添萦绕之魅力。