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长物居 名器录 仿古手绘青花摇铃尊

1999.00
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商品详情

《名器录》之摇铃尊

文/长物居主人涂睿明

康熙十九年

公元1680年,过完春节,捷报就不断从福建传来。先是在海坛歼灭了台湾郑家部队的主力,乘胜就收复了厦门,再下金门。一连串的胜利预示着困扰康熙皇帝十余年的台湾问题这块心病,即将彻底解决。
八月,大臣上奏皇帝解除海禁。
为了收复台湾,康熙初年开始施行的海禁,措施异常严厉, 福建沿海30里不得有人居住,所有居民,全部迁往内地。居民迁出之后,设立界碑,甚至界墙。胆敢越界的,一律处死。这样的措施,进而扩展到广东及浙江,离海的距离也不断扩大至四五十里,乃至二三百里。对于海外贸易而言,无疑是一场灾难。明末以来陶瓷出口,如火如荼,海禁对景德镇瓷制瓷业冷水泼头。
此时海禁解除,无疑给制瓷业带了一次重大转机,毕竟,这巨大的国际市场十余年来嗷嗷待哺,渴望着景德镇的瓷器填满它不知餍足的胃口。
但转机还不仅于此,另一个沉寂已久又无比巨大的力量也再次觉醒。

重建官窑
景德镇的匠人们早已习惯了没有官窑的日子,毕竟,明代万历朝之后,皇帝虽然还有瓷器的需要,但御窑厂早已名存实亡。清朝入主中原,顺治皇帝似乎没有瓷器的雅兴,一些特殊的需要,下旨景德镇完成,却屡屡失败,不了了之。康熙皇帝即位,内忧外患,自然也顾不上瓷器这等小事。事实上,三藩之乱还对景德镇造成了巨大的破坏。
不过四海既定,可以关注下生活了。
这一年,沉寂了近一个世纪的御窑厂,又重新烧起窑火。这把火,点燃了中国陶瓷史most为辉煌的一页。

清康熙  青花团花锯齿纹摇铃尊  

康熙的品味
历史上康雍乾三朝总是并称为清三代,陶瓷上也是如此。不过,人们总是对雍正和乾隆两父子的品味指指点点,很少说到康熙。似乎康熙只是一个引子,真正的辉煌属于他的儿子和孙子。
这真是一个天大的误会。雍正朝瓷器给人的印象高冷简约,有文人的意趣和雅致;而乾隆成了繁复的代名--华丽,复杂,精巧,但在文人看来,显得太过。对康熙皇帝,就没有明确的标签,似乎难以总结。而事实上,雍乾两朝各自的特点和优点,非但都能在康熙时期找到源头,而且也并没有实质上的超越。
比如雍正时期引以为傲的单色釉,仅仅增加了一些新的釉色,变化了一些器形,继承和发展都做得很好,超越就难说了。可以说,雍正的格调是延续了康熙高冷的一面。而乾隆则是把康熙华丽的一面进一步发挥,却又过尤不及。乾隆皇帝今天饱受诟病的一面,也正源于此。
所以,康熙才是开宗立派的大宗师。他的绝学,分别被儿孙继承,划为两派,我们可以称为艺(文艺)宗,和技(技术)宗。每一派各种有所发展,但很难说是全面的超越。

事实上,康熙一朝,正是中国古代陶瓷史上most为辉煌的一页,推动陶瓷史发展的三股most重要力量:皇家的审美、民间的创造力以及海外贸易的刺激同时到达顶峰。
明代后期官窑已是名存实亡,给民窑留下了充分的空间,而晚明市民阶层经济发达,消费剧增,创造力因而得到极大刺激。同时,中国瓷器横扫欧洲,趋之若鹜。两股力量的交汇,让官窑缺失的制瓷业仍然不断向前发展。
而断烧近百年的官窑,却如何在康熙时期瞬间爆发呢?

设计师刘源
康熙在瓷器的问题上,显然没有仿效他父亲顺治皇帝的态度:有需要就下旨烧点,烧不好也就算了。皇家瓷器自明代以来,就不仅仅是日常的使用,还关乎祭祀,小看不得。
一方面,他专门指派督陶官亲赴景德镇管理整顿窑务,毕竟百废待兴,而地方官员恐怕也难测圣意。而烧制什么,皇帝也有自己的想法,不愿因循前朝。
一位叫刘源的大臣及时领会到皇帝的意图,在家中殚精竭虑,苦思冥想,终于完成了一百多幅设计稿。他既是文人,又精于绘画,设计的瓷器样式既有新意,又富文人气息,自然,也少不了皇家的气派。这样的设计与民间的创造自然不能同日而语。当然也毫无意外的,得到了皇帝的赞赏。
康熙朝瓷业的复兴,由此开始。

摇铃尊的尊
刘源的设计稿早已失传,哪一件官窑瓷器出自他的设计,已经没有清晰的证据,不过,前无古人的新样式有可能出自他的笔下,似乎是个合理的推断。摇铃尊便是其中的一件。

听到尊,有时让人不明所以。偶尔还能遇到的一个词是“酒尊”,当然和酒有关系。的确,宋代以前,尊是储酒器,用来盛酒,而且体型较大,不是用于日常品饮,而是祭祀,作为礼器地位尊贵。不过到了明代,文人把上古的青铜器都用来插花,成了花瓶,于是后来瓶和尊就分不太清楚了。事实上,摇铃尊称为摇铃瓶似乎更准确,因为后来文人又想区分瓶和尊,认为口小的可以叫瓶,比如梅瓶,而口大的更合适叫尊,比如凤尾尊。不过既然定了这个名,也不必过于计较,好比景德镇,千年以来便是个名叫“景德”的镇,解放之后升格为市,严格说来,本应该叫景德市才对,但如果真叫了景德市,人们免不了每每要问:景德镇和景德市有什么关系?所以,要是较真,你大可以称之为摇铃尊瓶,想来,也不会有人提出什么异义。

不过,叫尊的确有个好处,毕竟瓶太普通,尊就少,而且听起来就容易联想到尊贵的意思。

清康熙  青花团花纹摇铃尊

灵感之源-摇铃
之所以叫摇铃尊,是因为尊的形状像是铃上装了一个把手,可以抓着把手摇动让铃发声。这种摇铃中西方都很常见。西方还产生了一种手摇铃的打击乐器,大体也是这个样子。

造形设计来源于现有事物在陶瓷史上并不新鲜,早期人类的发明纯粹是无中生有,一瓶一罐都没有参考的对象,后世的设计,可以从前人那里得到灵感,无论什么材料什么质地,宋代陶瓷的造型很多就源于青铜器。也有从自然之中获得启发甚至直接模仿,像苹果尊石榴尊都是。摇铃尊的造型模仿摇铃,应该没有什么疑问,不过,相类似的造型古代也有,法门寺出土的一件唐代的八棱瓶,就很像是近亲。宋代的纸槌瓶也是,血源上看起来更近。

如观美人
观瓶如观美人。瓶口如口,口沿便是唇,往下是颈,再是肩,而后是腰,most下是足。
摇铃尊颈部细长优雅如天鹅,瓶颈中部微微内收,往上就舒展开来,往下肩颈处一圈弦纹如项链,颈项就愈发高贵、柔美。此时,想像手指从柔腻的颈部滑向肩,轻轻一转,顺势而下。肩部是有骨的,外柔而内挺。往下一收腰,足一扎,身段就亮了出来:娇媚中见着挺拔的风骨。如是美人,带着几分英气。

清康熙  青花团花纹摇铃尊 (美国大都会博物馆藏) 

翠毛蓝
摇铃尊之所以引为经典,不但器形完美,装饰上也极为精彩。
瓶身的装饰放在一堆官窑瓷中显得吝啬:只在造近底部一圈锯齿纹(三角形),有如裙边,肩部点缀团花(圆形),正面一团,反面一团,此外,就空空如也。这种纯粹以几何形为装饰的手法在元代以来的陶瓷装饰中,极为少见,又是大量的留白,这需要设计者充分的想像力与巨大的勇气:毕竟不是小家碧玉小鸟依人,皇家的气派,多,总是安全的。
装饰虽少,气势上却不弱,底纹如山,团花如日,瞬间便有了一览天下的豪壮。

青花色调也蓝得恰到好处。康熙时期,青花色调明艳动人,世人称之为“翠毛蓝”,蓝得像翠鸟的羽毛。这得益于当时对青花料处理技术的进步:毕竟珍如黄金的“苏麻离”青花料已绝迹百余年,就是嘉靖万历时期的“回青料”也早已不知所踪。此时用的一种国产“珠明料”。单从材料上比,逊于“苏麻离青”及“回青”,但工艺的进步弥补了不足,甚至还大有赶超之势,成为与永宣青花比肩的历史高峰。

除了青花,传世还有用釉里红装饰,画面与青花一致,全世界很多博物馆都藏有这款经典,拍卖会上也时常现身,可见当时受皇帝喜爱的程度。不过各自的藏品也有不少的差异,有的脖子稍粗一点,有的肩更圆润,有高,有矮,有胖,有瘦,虽然只是毫厘之差,气质上就很有些不同。其间的差异,需要细致的审视,与体味。

清康熙  釉里紅团花锯齿纹摇铃尊

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