内容介绍

悬念让你的读者着迷。

它是作家吸引读者的最有力工具之一，而不仅仅适用于惊险小说。从主流小说到回忆录，悬念创造的张力总是让读者欲罢不能。在本书中，屡获殊荣的作家简·K.克莱兰教你在叙事中制造悬念，驾驭体裁，为读者写作——让你营造扣人心弦的紧张感，令读者爱不释手。你将学会：

·使用13项久经考验的技巧，为故事构建有效的情节与结构。

·运用简的《情节设计路线图》为故事添加转折、逆转与高危时刻等制造悬念的要素。

·写出目的明确的次要情节。

·改善展示效果，改进人物发展，改良句子结构。

·通过练习和节奏、修辞、措辞等提高写作技巧。

作者介绍

简•Ｋ．克莱兰，黑兰花中篇小说奖（www.nerowolfe.org）主席，西康涅狄格州立大学创意与专业写作课程的艺术硕士导师，全美各地大学和写作会议的客座作者，纽约市立大学雷曼学院全职教员，同时也是专业交流项目的主任。此外，克莱兰还是美国悬疑作家纽约分会主席和全国委员会成员。拥有专业创意写作和营销管理的双硕士学位。她的写作指南《悬念：教你写出扣人心弦的故事》获阿加莎奖，畅销书“乔西•普雷斯科特古董悬疑”系列小说亦多次获奖，另著有《情节线：通过悬念、故事策略与结构吸引你的读者》。

目录

第一部分 思考

第一章 了解读者

为读者而写作 ／４

了解读者的期待 ／６

发现读者的期待 ／１０

叙事问题 ／１０

第二章 结构为王

用结构框定情节 ／１６

供你选择的两种可靠结构 ／１６

简单清晰的线性结构 ／１７

变幻多端的非线性结构 ／１８

在单一视域或多重视域间做出选择 ／１９

增加紧张感的强化措施 ／２２

挑选结构 ／２７２

第三章 简的《情节设计路线图》

寻找创意 ／３５

选择你的转折、逆转和高危时刻 ／３８

确定合适的节奏 ／３９

第四章 布置舞台

在角色驱动或事件驱动之间做出选择 ／４８

哥特小说的背景设定 ／４９

简洁即丰富 ／５１

根据体裁选择背景设定 ／５３

用感官元素让背景设定生动起来 ／５７

与背景互动的角色 ／６０

第五章 加入两个次要情节

有特定作用的次要情节 ／６４

使用简的《情节设计路线图》维持紧张节奏 ／６９

在系列故事中使用主题性和可重复性的次要情节 ／７２

第六章 孤立主角及其他所有角色

孤立，一种制造悬念的工具 ／７６

孤立研究综述 ／７６

当孤立成为情节的中心 ／７７

物理孤立：孤身一人 ／７９

社交孤立：感受孤独 ／７９

孤立驱动性格变化 ／８１

写出情感真相 ／８３

用隐喻阐释孤立 ／８５

第七章 为故事增加精彩一笔

了解人类的本性 ／９２

利用红鲱鱼谬误——人性 ／９２

利用红鲱鱼谬误——细节 ／９６

利用红鲱鱼谬误——专业知识 ／９９

融入红鲱鱼谬误 ／１０１

第二部分 写作

第八章 增添少许惊喜

玩偶盒效应 ／１０８

日常生活中的意料之外 ／１１３

解析意料之外 ／１１４

构建意料之外 ／１１４

意料之外和悬念的区别 ／１１７

用行动增加戏剧性 ／１２１

三步走策略 ／１２４

第九章 想读者所想

稳定 ＶＳ混乱与背叛 ／１２８

探索之旅 ／１３２

发现认识盲区 ／１３８

在深刻理解的基础上写作 ／１４６

第十章 小声说话

用寂静最大化声音的效果 ／１５０

关于声音的科学：与读者建立联系 ／１５１

用合适的词汇描述声音 ／１５４

第十一章 营造害怕与恐惧

你的角色害怕什么 ／１６８

害怕的积极面 ／１６８

当读者知道的比角色多时 ／１６９

基于害怕或恐惧的情节 ／１７１

营造害怕与恐惧 ／１７５

第十二章 慢慢揭晓答案

激发读者的好奇心 ／１８２

利用不可靠叙述者制造悬念 ／１８２

留住悬念 ／１８６

缓慢揭露真相的三种技巧 ／１９３

第十三章 写出精彩的句子

清晰表达含义 ／１９８

构建句子的两条注意事项 ／１９８

闪回 ／２０２

用短句增加紧张感 ／２０４

找到自己的作者声纹 ／２０７

修订时应目标明确 ／２０９

第十四章 收尾

深思熟虑地收尾： ３Ｘ 策略 ／２１２

启迪——邀请读者走进故事的世界 ／２１３

让工具发挥作用 ／２１４

思考、写作、修改（请按此顺序进行） ／２１６

最后的一些思考 ／２１７

后记 ／２１９

名家推荐

阿加莎奖获奖作家简·克莱兰精心写作了一本关于如何写作畅销书的畅销书，富有洞察力且令人愉悦。《悬念》是每个作家的必读书目。

——温迪·科西·斯托布，《纽约时报》畅销书作家

爱不释手，不可或缺！不论新手还是资深作家，这本非凡的指南都是你的必读之作。写作时一定要有它——它是个宝藏。

——汉克·菲利皮·瑞安，阿加莎奖、安东尼奖、麦卡维提奖和玛丽·希金斯·克拉克奖获奖作家

不愧为大师之作！我爱这本书。我多希望我在写第一本犯罪小说时就有这本书。这是一座埋藏了写作技巧的金矿，洞察了如何构建和调整小说节奏。才华横溢！甚至在我写现在这本书的时候，我发现自己还在反思及运用她的见解。这不是公式化的问题，而是关于先理解结构后融会贯通的问题。《悬念》对于任何想要认真写小说的人来说都是非同凡响的资源，不仅是对犯罪小说，对任何小说都是如此。

——路易斯·佩妮，《纽约时报》畅销书作家

简·克莱兰描绘了一幅详细的路线图以指引悬疑写作之旅，以一种深思熟虑且巧妙构造的方式，简洁大方地涵盖了一切。我真希望在我写作推理小说之前曾读过这本《悬念》，但即使现在才拥有它我也很高兴。

——玛丽·简·克拉克，《纽约时报》畅销书作家

让简·克莱兰，这位传统推理小说的女王来揭示悬疑小说的秘密吧！让创作当今最热门的悬疑小说不再汗流浃背！

——保拉·穆尼尔，塔尔科特·诺奇文学机构高级文学经纪人，《完美情节》作者

精彩书摘

前言

“如同绘画或音乐一样，写作也有透视及明暗法则。如果你生来就知道这些，那当然很好。如果不是，那就学习它们，再根据自己的身量做出适当剪裁。”

——杜鲁门·卡波特

一次，我妈妈在我上班时间给我打电话，那时我二十多岁，她六十好几。我当时是一家非营利机构的业务经理，正忙于月末的对账工作。

“我要见你，”她说，“有紧急情况。”

我抓起包向门口跑去，顺势把头探进老板的办公室，告诉他我得走了，家里有急事。他严肃地点了点头，让我随时向他汇报情况，如果有什么需要帮忙的就告诉他。

如同大多数人一样，你会对发生了何事感到好奇。当读者知道在他们关心的角色身上某事正在发生或可能发生，但他们却不知道详情时，就产生了悬念。如何构建与安排悬念，如何将它延伸发展成一个故事，如何揭示它，这些都是写作的技巧，也是本书的主题。

妈妈一声不响地坐着，泪如雨下，膝盖上放着一个撕开了的、皱巴巴的信封。

我慢慢地向她走去：“发生了什么？”

她嘴唇颤抖着把信封递给我。

我把信抽出来读了一遍，又读了一遍。我抬起眼睛看着她的脸。

“噢，妈妈。”我说。

悬念不必非得是高速的汽车追逐，也不必非得是窗外掠过的诡异身影。发生在普通人身上的生活琐事同样具有悬念。无论什么体裁，从平淡无奇中制造悬念是作家的工作，而这本书会告诉你如何做。

本书的第一部分用于指导你思考如何开发情节或故事线，如何搭建故事结构并保持适当的叙事节奏。第二部分具体介绍了增加故事紧张感和悬念的写作技巧。其中还有来自畅销书作家的几十个示例，它们演示了如何将悬念整合到故事的整体结构、情节或故事线中。而其中的练习部分则可以确保你学会运用这些技巧。此外，本书中还有两个贯穿始终的案例，它们将带你熟悉一种可靠的写作过程，让你也能写出令读者爱不释手的故事。

其中一个案例是关于一件令人不安的日常事件（钱包从杂货店手推车上被偷了）让主角陷入了一场可怕的噩梦（家庭惊险小说）；在另一个案例中，一个男人要在多个矛盾的选项之间做出痛苦抉择（他年迈的父亲、叛逆的孩子、前途未卜的事业和失去耐心的妻子），并想努力找到自己生活中的平衡点（叙事类纪实文学）。这两个案例很好地展示了本书中讨论的每一个建议、工具和技巧的实际可行性与易用性。

现在已经清楚了，我六十六岁的妈妈想成为一名心理治疗师。

她在我不知情的情况下，申请了一个提供专业学位的硕士项目，并且被录取了。

“申请学位的事，你怎么没告诉我？”我说。

“我没告诉任何人。我不想给自己带来厄运。”

我笑了：“妈妈，你太棒了。”

她擦去脸颊上的泪水：“你能相信我被录取了吗？”

“太难以置信了。”

“很抱歉把你从工作的地方叫过来，但我必须亲口告诉你这个好消息。”

我跪在她面前，把信放在地毯上，把它抚平，然后握住她的手。

“我们应该定个规则。你每次去上学的时候，下课后都要给我打电话。”

然后，我们拥抱在一起。那时，我想着，希望以后我遇到的每一次家庭紧急情况都能有这样快乐的结局。

悬念是故事的核心和灵魂。离开了悬念，只有那些对你的故事主题非常感兴趣的读者才能坚持读下去。为了保持住读者的兴趣，扣人心弦的故事还必须搭配能引人共鸣的角色。无聊平庸又做作的故事、不紧不慢或飘忽不定的节奏，以及无法令人共情的角色，都会使读者失去兴趣。

读完这本书，你将精通许多写作技巧，创作出令读者爱不释手的故事。

这些故事不仅会深受读者喜爱，而且会大卖特卖。

序言

和许多作家一样，我最早期的作品是一些回忆录，记录了我生活中的部分片段。有一次搭便车，接我的凯迪拉克司机绘声绘色地告诉我，如果我坐错车会发生什么。还有一次，为了让妹妹跑得更快，我把她的三轮车绑在我的自行车上，结果差点害死她。

如同将三轮车绑在自行车上一样，我将一些生活片段串联起来，以为这就是写作，还觉得自己的作品行文流畅、言简意赅，甚至还有些洋洋得意。但在读过不少优秀的文学作品后，我才明白什么是平庸和脱节的叙事、什么是做作的角色。至于我的故事，更不值一提，它都不成“形”。

原以为我已经阅书无数，自然也能写书。然而，我所做之事不过是开启一个话题，然后堆砌辞藻。事实证明，一系列的片段串联在一起并不能等同于一条故事线或一个情节。

这引发了我的第一个顿悟：写作比它表面看上去要难得多。天啊，我真希望那时能有简·Ｋ．克莱兰的精彩著作可供参考。如能早一点认识到“结构为王”（参见第二章）这一真理，我就能将片段式的叙事塑造成一个连贯的整体。

在继续创作那部尚未出版的手稿时，我经历了更多关于写作的顿悟，比如这个——“收尾比开篇难得多”，尤其在你想要一个理所应当且令人满意的结局时（参见简的“３Ｘ策略”）。

我在多次被拒后花了很长时间才弄明白的经验，读者却可以在《悬念》一书中轻松获得。例如，一部小说要有一条主故事线，它的角色需要成长轨迹，等等。其中“简的《情节设计路线图》”是我最为珍视的，你可以在第三章中找到它。

简的建议还为我进行中的写作项目提供了许多帮助，如“孤立主角”就增加了故事的悬念、强化了作品的前进动力。她还让我对“红鲱鱼谬误”有了新的认识，使我不再只是以单纯的情节设计工具来对待。哪怕写作因为结构复杂而停滞不前，她也有办法应对。

即使已经写了九部小说，我仍感到在设计情节和构建结构上相当吃力。我一直凭直觉写作，结果却总是进展缓慢，然后陷入无休止的自我怀疑之中。虽然我对最终结果很满意，但简的技巧能让这一漫长而艰辛的过程简单一些。借助她所提供的关于故事结构、情节和悬念方面的诸多技巧，能让我更有效、更优雅从容地得到相同的结果。

简而言之，需要有人写出一本关于如何写作的指南，而简做到了。《悬念》一书中满是高超的技巧、独到的见解和睿智的建议。但她绝不固执己见，她总是对作家们说：“试试这个办法，看看它对你是否有效。”

书中所举示例不仅有助于阐明她的观点，且涵盖了各式各样的小说体裁，从经典文学作品到现代爱情小说，从回忆录到惊险小说等，无所不包。

不仅如此，书中还有许多巧妙的练习可供将她的理论运用于实践。总之，她的建议既实用又充满了智慧。

虽然我小小办公室的书架空间有限，但这本书是我必会保留并反复参考的。它是所有作家书桌上的必备品。

哈莉·艾芙伦

《纽约时报》畅销书《一夜好眠》及其他八部悬疑小说的作者，《波士顿环球报》获奖书评人。她的小说《永不说谎》