目录

●前奏
从工业设计到声学设计
编曲配器是一个音乐家的责任
狄奥尼索斯与阿波罗的音乐理念
音乐，声景与社会福利
声景的记谱法（声谱）
耳证
声景的特征
耳朵和透听力
特殊知觉
第一部分 第一类声景
1 自然声景
海洋的声音
水的变形
风的言语
神奇之地
独特的音调
默示的声音
2 生命之声
鸟歌
世界鸟类交响乐
昆虫
水生物的声音
动物的声音
人类语言和音乐中的声景回响
3 乡村声景
高保真声景
牧场声音
狩猎之声
邮号
农场之声
乡村声景的噪声
神圣噪声与世俗寂静
4 从乡镇到城市
让上帝聆听
时间之声
其他聚焦点
基调声
夜与昼的声音
马与四轮货车的基调声
工作的节奏开始变化
街头的传令员
城市噪声
选择性减噪：街头商贩必须走
第二部分 后工业声景
5 工业革命
工业革命的低保真声景
技术的声音席卷城镇和乡村
噪声等于权力
声音帝国主义
平直声际线
火车的传说
内燃机
强力声音的增长
天空的大型声道
飞行员失聪的耳朵
反技术革命
6 电气革命
声音分裂
收音机：扩展的声学空间
广播的形态
声墙
莫扎克
基调统一或音调中心
间奏
7 音乐，声景与变化中的感知
音乐厅是户外生活的替代品
音乐，鸟歌与战场
猎号，打破了音乐厅至重归乡村的壁垒
管弦乐队与工厂
音乐与环境的际遇
反应
交互
神圣噪声，寻找新的监管者
听觉空间的先行者们
音乐和声景中低频响应增强
回归至海洋之声
关于内部空间的完整性
第三部分 分析
8 标注法
声音图
三维声学图像的问题
声学家是世界上优选的视觉阅读者
声音对象、声音事件与声景
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