★俄语直译

★精装插图版，纪念安德烈·塔可夫斯基逝世30周年

★他一生只拍过9部片子，却留下了10部经典，那就是《雕刻时光》

★百万文青进入电影艺术殿堂的必读经典

他是无数电影人膜拜的神祗，无数爱电影人痴迷的导演；他令电影大师伯格曼敬佩；他是张艺谋崇拜的三个导演之一；他为《鸟人》《荒野猎人》导演伊纳里图种下电影的种子；他的艺术助力“小李子”莱昂纳多捧得小金人。

塔可夫斯基的灵与肉，力透纸背，投诸这一字一句之中。他的文字如同他的电影，以及他的为人，忠实悲戚，厚重炽烈。他知道自己是谁，来自哪里，并将走向何方，犹如时间本身。

他的电影宛如一个奇迹，他创造了崭新的、忠于电影本性的语言，捕捉生命如镜像、如同梦境。他并不诠释什么，他只是一个观察家，但他却让他的影像活动达到出神入化的境界。 ——英格玛·伯格曼

倘若我们能将《雕刻时光》浓缩成一则单一的讯息，那么，它必然是：对任何艺术家和艺术形式而言，内涵与良知都应先于技巧。 ——《洛杉矶时报》

人们到电影院看什么？什么理由使他们走进一间暗室？为了时间：为了已经流逝、消耗，或者尚未拥有的时间。电影创作的实质是什么？一定程度上可以界定为雕刻时光。

《雕刻时光》，电影人无法避免的经典。塔可夫斯基，电影人无法绕过的大师。《雕刻时光》是塔可夫斯基对电影、对艺术尽其一生求索的文字集。正值2016年塔可夫斯基逝世30周年，《雕刻时光》再版。

《雕刻时光》，是每一位文艺爱好者的必读书目，更是电影艺术为人所知的标志。其中浸润着他对诗歌、音乐、文学、绘画等艺术的深刻理解，对于时间与空间的卓然雕琢，具有极为强烈的精神感召力。

安德烈·塔可夫斯基：1932年4月4日出生于苏联伊万诺夫州尤里耶维茨的一个知识分子家庭。1986年12月26日在法国巴黎病逝，享年54岁。他一生中只完成七部长篇和两部短片，部部经典。 《压路机和小提琴》 《伊凡的童年》 《安德烈·鲁布廖夫》 《索拉里斯》 《镜子》 《潜行者》 《旅途时光》 《乡愁》 《牺牲》

他与伯格曼、费里尼被称为现代艺术电影“圣三位一体”，他是导演的导演，正如马尔克斯是作家的作家。

他的电影宛如一个奇迹，他创造了崭新的、忠于电影本性的语言，捕捉生命如镜像、如同梦境。他并不诠释什么，他只是一个观察家，但他却让他的影像活动达到出神入化的境界。

——瑞典电影导演、编剧 英格玛·伯格曼

塔可夫斯基的《乡愁》是我心目中的十佳电影之一。

——杨德昌

塔可夫斯基是为数极少的让我沉溺、不安、难以自己的导演之一。

——中国第六代导演代表人物之一 章明

《雕刻时光》在电影世界的地位，堪比文学世界里的《百年孤独》。

——俄罗斯观点报

1前言10开端33艺术——渴求理想55雕刻时光85使命与命运112电影形象189艺术家的责任215《乡愁》之后230《牺牲》249结语262附录：塔可夫斯基电影创作表

人们为什么要去电影院？是什么让人们走进黑暗的放映厅，花上两个小时观看银幕上的光影游戏？是为了找乐子？为了获得某种麻醉剂？的确，世界上到处都有娱乐业的托拉斯与康采恩，它们对电影、电视以及其他视觉经济进行剥削。但我们的出发点并不在此，而在于和人类认知并掌握世界的需求密切相关的、电影的原则性本质。我认为，人们去电影院通常是因为时间：为了失去或错过的时光，为了不曾拥有的时光。人们为了生活经验去看电影，因为电影有一点是其他艺术不能比的：它能够开阔、丰富、浓缩人的实际经验，不仅仅是丰富，而且是延长，可以说是显著延长。这就是电影实实在在的力量所在，无关明星、情节、娱乐性。在真正的电影中，观众不仅是观众，而且是见证人。