“梨园少年三部曲”是一套反映京剧与中国文化、聚焦少年成长励志的长篇儿童小说作品讲述了二十世纪初几位少年，因对京剧的喜爱而相遇相知，在艰苦的学艺生涯中砥砺前行、薪火相传的故事，全景式地展现了京剧行业的全貌以及一代京剧人的热爱、敬业与信仰。

第二部《戏箱乾坤》讲述了在京剧舞台上已经崭露头角的潘运葵、林运池和步云娥等人，辗转北京、天津、上海等地，探索曲艺新路，再创艺术高峰的故事。

他序 周锐，你让我们收藏趣味“东方词典”呀！

第一章 九个十个的没有

第二章 海光寺外云里翻

第三章 两个祖师爷赏的饭

第四章 白马汗

第五章 勾角人

第六章 穿衣跟头

第七章 勾脸驴

第八章 一碗蛤蟆咕嘟

第九章 请熊司令客串

第十章 观众席里冒黑烟

第十一章 把送出去的礼物要回来

后记

周锐说戏画戏

周锐，1953年生，广东潮阳人。中国作协会员，上海作协理事。已出版专著三百余种，主要的成套作品有“幽默名著系列”和《大个子老鼠小个子猫》《中国兔子德国草》《有故事的书法》等。作品获奖一百余次，包括全国优秀儿童文学奖、陈伯吹儿童文学奖、冰心儿童文学图书新作奖、夏衍电影文学奖、法国安纳西国际动画电影节教育片奖等。

童话《慢性子裁缝和急性子顾客》入选人教版教材（三年级下册）。

第一章 九个十个的没有

根据铁片大鼓改编的京剧《高亮赶水》排演出来，蝶梦楼连卖了十天满座，小龙运科班有些欣欣向荣的气象了。

几个月后，林雨辰来小龙运科班，找班主万先生的儿子万运盛，还有潘运葵。

一见林老板，万运盛赶紧替病倒的父亲致谢：“这回您可帮了大忙了，排这出《高亮赶水》，您出钱又出入，太仗义了。”

“别说这些，”林雨辰摆摆手，“我是给你们道喜来了。”

二葵问：“您指的是我们卖了十天满座儿？”

林老板说：“不光是这个。你们这个班儿名字取得好，小龙运，运气来了城墙都挡不住。”

“还有什么好事儿？”

“天津有个戏园子约我的风云社去唱一期，我就让来人到蝶梦楼看你们的《高亮赶水》。自打梅先生演《天女散花》什么的，新戏吃香啦，果然，来人一眼看中，打算邀你们去天津唱一期。跑码头进账能折个个儿，涨一倍，这叫‘树挪死，人挪活’。”

万运盛和潘运葵好感动，为了救助小龙运科班，林老板硬是将到了嘴边的肥肉拱手相让。

林老板还说：“我想，除了我儿子运池，还可以让我们小班里的步云娥跟着一起去，阵容能硬整些。照我的眼光，她那些同学顶多能做成背心儿什么的，可她就是大褂儿的料。”

万运盛问林老板：“我们这些嘴上没毛的都是头回出门，总得有个老把式来当管事的吧？”

林老板说：“帮你们排戏的梁先生，虽然脾气不怎么好，可他经得多，知道盐打哪儿咸，醋打哪儿酸，他当管事的错不了。”

于是，小龙运科班的几十号人马上了火车，前往天津卫。

戏箱都托运在行李车厢，二葵等人走进客车，各自找了空位子坐下。二葵的一侧是步云娥，另一侧是位老先生。他们的对面坐了林运池，还有唱小生的葛运时和唱丑儿的李运才。

三句话不离本行，李运才对步云娥说：“听说你的同学也让人约到天津去了。”

步云娥问：“我的哪个同学？”

李运才卖起关子：“猜。”

葛运时说：“运才，你就不能开个小门缝儿？”

“好，”李运才透露一点，“她有个干妈。”

步云娥立刻说：“那就是柳云思。”

“你另一个同学这次也跟着柳云思。”

“沈云丽？”

二葵插嘴道：“李运才，你可不能核桃栗子一起数，她们俩绑一块儿也比不过小娥。”

“可是，”李运才故作紧张，“你们只知道柳云思有干妈，不知道她有干爹。你们知道她的干爹是什么人吗？”

葛运时说：“她干爹是她干妈的丈夫，没错吧？”

“错！”李运才说，“她干爹是她干妈为她找的，但她干爹和她干妈不是一家子。”

“瞧这别扭劲儿。”

“她干爹是大绸缎铺‘瑞蚨祥’的老板，柳云思可以到她干爹店里随便选料子做行头。所以，柳云思跟咱们步云娥打对台，人家是里外三新，咱们全是破烂儿。人比人，气炸了坟。”

“别这么说。”林运池开口了，“家父告诉我，本事比行头要紧。他说我祖父有一次演《红桃山》……”

这是一出在《水浒传》里找不到的水浒戏。一个女强盗张月娥很厉害，关胜、林冲、花荣三个人才把她捉住。

“家父说，戏班的行头又脏又破，林冲盔头上的一对翎子只有几寸长了，像兔耳朵。我祖父扮关胜，他穿了一件‘搭凌靠’。”衣物上的各部分随时会掉落下来，叫“搭凌”。“开打的时候，靠肚上的虎头掉下来了。观众笑了，可是没人喊倒好，大家以后还是爱看他的戏。”

“您府上是姓林吗？”一直默默旁听的老先生这时忽然问林运池。

林运池说：“是啊。”

老先生说：“你说的那出靠肚上掉虎头的《红桃山》，我正好看过。老林老板别的戏我也看过不少，有一次演《八大锤》，演成了八大刀。”

“怎么回事？”大家都好奇。

“你们是干这行的，应该知道金银铜铁大小八对锤吧？”

“当然知道。”李运才说，“大四件儿是八卦紫金锤、宝瓜亮银锤、青铜六合锤、浑铁轧油锤。小四件儿是擂鼓瓮金锤、梅花錾银锤、八棱灌铜锤、生铁一字锤。”

“没错。”这位可是资深戏迷了，“不过你不知道，现在戏台上的锤是放在戏班的把匣里的，可是老林老板演戏那会儿，锤不算把子（戏中兵器），算切末（道具），每次演《八大锤》得去切末行赁锤。除了付租金，还得给送锤来的切末行伙计一些酒钱。可是老林老板班里的管事的特别抠门儿，酒钱给得忒少，送锤的伙计就存心误场，戏班等不及，只好用刀代锤了。”

二葵说：“老先生，我不大相信，林家从来很大方的。您兴许年岁大记性差了，兴许看戏太多搞混了。”

老先生看了看二葵，说：“孩子，我没记错，我说的是那管事的抠门儿，没说老林老板。我知道老林老板很大方，今天也巧了，我正想当着他孙少爷的面，说说老林老板的一件大方事儿。”他扭过脸来对着林运池，“这件事你应该没听说过，令尊也未必知道。”

于是众人静听其详。

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这是一部地道的东方少年小说，并极有“说书”的味道，有着人物主线“二葵”这个少年的成长过程和戏班游历故事，有着一组如“步云娥”“毕长寅”等等的一群渗透穿插在各部小说之中的群像，并有着一个很具中国儿童社会缩影——“戏班”（及有涉京剧历史之“科班”建制）的儿童历史主题。与此同时，我认为在作品叙述艺术中还极为鲜明地，甚至可以说是极大地保留了周锐“童话小说”之中的那种“场面”描写的精彩艺术特色！

——著名儿童文学作家 班马

作为一种审美艺术，京剧的魅力绝不只存在于它的舞台呈现，也在于它内蕴的道德伦理标准，以及它秉持的操守，它最根本的对真善美的追求和弘扬。这种蕴含在唱腔、妆服、形体和故事中的价值内核，影响了一代又一代的京剧表演者和观赏者：而作为将这种戏曲艺术和戏曲价值呈现出来的京剧小说，也将影响一代又一代读者。

——著名文学评论家 刘颋

《戏箱乾坤》聚焦传统文化，关注少年励志成长。这是著名儿童文学作家周锐以中国国粹京剧艺术为创作主题的“梨园少年三部曲”的第二部，故事延续了第一部的线索脉络，讲述了在京剧舞台上已经展露头角的潘运葵，和林运池、步云娥等人，辗转北京、上海、天津、徐州等地，为中国传统曲艺的创新与发展倾尽心血。时代纷乱，岁月动荡，各色人物粉墨登场，作者以深厚的笔力刻画出了一个栩栩如生的戏曲江湖世界，歌颂了一代京剧艺术家的艺术情怀。