书名：Aristide Maillol / 阿里斯蒂德·马约尔【法文原版】

作者：Collectifs

出版：Gallimard，2022

装帧：精装，352页

语种：法语

尺寸：22 *29*3.5cm

D'abord peintre, Maillol se tourne vers la tapisserie et les arts décoratifs. Mal connue, cette première partie de sa carrière, au cours de laquelle il regarde Gauguin et Puvis de Chavannes et tisse des liens étroits avec les Nabis, montre un artiste désireux de retrouver les principes du décor mural. Il découvre la sculpture vers 1895 seulement, d'abord sur bois et de petites dimensions : Octave Mirbeau et Ambroise Vollard entre autres en reconnaissent les qualités. La Méditerranée réalisée pour le comte Kessler appara?t comme le manifeste du "retour à l'ordre", dont Maillol est un acteur majeur : proscrivant toute recherche d'expression, il instaure un nouveau classicisme et inscrit des corps féminins, à l'anatomie charpentée et sensuelle, dans des formes géométriques simples. Maillol passe avec aisance de l'esquisse au monumental, dans des allers-retours continuels. L'imposant Monument à Cézanne invite à plonger dans son processus créateur, avant les grandes figures, aboutissement d'un parcours dans lequel la recherche d'une perfection formelle tient une place essentielle.

最初身为画家的马约尔，后来转向了挂毯和装饰艺术领域。他职业生涯的这第一阶段鲜为人知，在此期间，他关注高更和皮维斯·德·夏凡纳，并与纳比派建立了紧密联系，展现出一位渴望重拾壁画原则的艺术家形象。他大约在1895年才开始接触雕塑，起初是小型木雕作品：奥克塔夫·米尔博和安布罗瓦斯·沃拉尔等人都认可这些作品的品质。为凯斯勒伯爵创作的《地中海》仿佛是 “回归秩序” 的宣言，而马约尔是这一运动的重要参与者：他摒弃一切对表达的探索，建立起一种新古典主义，将具有清晰且感性解剖结构的女性身体融入简单的几何形状之中。马约尔能够轻松地在草图与大型作品之间转换，不断往复。宏伟的《塞尚纪念碑》引领人们深入探究他的创作过程，在那些大型雕塑作品之前，对形式完美的追求在他的创作历程中占据着至关重要的地位。