内容介绍

尽管说在《老子》一书中很早就提出五色令人目盲，但从现今留存的作品实物见，从战国而秦、汉，直至魏晋，中国画一直是以五彩缤纷的色彩为主，《晋书-顾恺之传》称赞他是"尤善丹青，图写特妙"。丹（砂）青也由原先的泛指绘画颜色，而成为绘画艺术的代词或别称。至隋、唐、五代、两宋，文人画兴起，在黑白中求变化的水墨与丹青并驾齐-驱而逐渐成为绘画主流，以重彩为主要手段的丹青则以绝大多数未留下姓名的众工为作者群，和以壁画为主要形式载体而流传纟尽管说在这期间的画目前也不时闪出几位以工笔重彩著称的画家，但与那众多以水墨为主的文人画家来说，真可谓寥若晨星。近几十年来，这两大画体又各有越走越远之势:作水墨者由小写意、大写意而至有人自谓的重磅写意，作重彩者有的制作之风则愈演愈烈，二者距离日大。在这种大背景下，青岛画家吴纯强从十几年前起，却在探索将这二者融于一体，这是一个很有意义的艺
术课题。