【内容简介】

吉尔·德勒兹，法国最著名的后现代哲学家之一，以创造众多富有洞见的哲学新概念著称，对形而上学和艺术哲学做出了独特的贡献。本书分为两部分，上篇的重点是解读德勒兹的电影理论，主要围绕对《电影1：运动-影像》《电影2：时间-影像》两部书的深入探究展开；下篇则是作者在潜心研究多年德勒兹的理论，并对其吸收消化后所写的关于具体作品的文章，其中既包括德勒兹论述过的导演和作品，也包括德勒兹未有论及或未能看到的作品。

【作者简介】

应雄，本科毕业于复旦大学，研究生毕业于中国社会科学院研究生院（文学研究所），曾任教北京电影学院电影理论研究室，现任北海道大学文学院映像文化专业教授。主要从事电影学研究。主要著述《中国映画のみかた》（大修馆），"Body/Space and Affirmation/Negation in the Films of Lou Ye and Wong Kar-Wai" in Deleuze and Asia (Cambridge Scholars Publishing)等，主译佐藤忠男《日本电影史》（上、中、下）。

【本书目录】

上篇 理论与方法——德勒兹的电影论

第一章　德勒兹《电影1：运动–影像》中的“运动影像”

第二章　德勒兹《电影2》读解：时间影像与结晶

第三章　戈达尔、动作、未来

第四章　情感– 影像的“发生性要素”：从“脸– 特写”到“任意空间”

第五章　德勒兹的奥逊·威尔斯电影论：人物论、尼采、未来

第六章　奥逊·威尔斯电影的“视觉建筑”：巴赞、德勒兹、莱布尼茨

第七章　“语言”和“影像”，或“文学”和“电影”

下篇 批评与实践——作品，或感性的逻辑

第八章　电影学：记述美和感动的逻辑

第九章　属于另一个世界的优美、清廉和正义

第十章　张彻电影中的运动

第十一章　“小西部”——安东尼·曼西部片中的“地形”与行动微分

第十二章　《驾驶我的车》：“正确地受伤”与“朗读”式对话

第十三章　三宅唱：“镜头”的伦理

附录

附录一　“生”之鲜烈与向量折线：沟口电影作为方法

附录二　《德勒兹，或喜悦的电影学》作者应雄教授访谈录

后记