书名：篆刻

作者：王中焰

书号：978-7-5689-5005-3

责任编辑：席远航

定价：68.00元

开本：68

成品尺寸：185mm×260mm   

印张：12.25   

字数：283千字   

页数：196

编辑推荐

1.权威性与系统性：本套教材由全国师范大学美术教育联盟与国家一级出版社重庆大学出版社牵头，集结全国二十余所高校的书法领域的专家学者领衔主编。教材体系完整，精准覆盖书法史论、五大书体技法、篆刻创作、国学文化修养及书画鉴赏装裱等十几门核心课程，彻底填补了书法学本科专业系统性教材的空白。

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内容简介

本书是一本全面介绍中国篆刻艺术的普通高校教材，涵盖了篆刻的历史、技法、理论等多个方面。本书从篆刻的起源与发展讲起，系统梳理了先秦古玺、秦印、两汉魏晋南北朝印章、隋唐两宋印章、元明篆刻、清代篆刻以及近现代篆刻的发展历程，展现了篆刻艺术的历史脉络和风格演变。在技法部分，本书详细介绍了篆刻工具与材料、篆法与刀法、篆刻临摹与创作等关键环节，通过实例分析和步骤讲解，帮助读者掌握篆刻的基本技法和创作要领。同时，本书还深入探讨了篆刻边款的刻制与拓制技巧，丰富了篆刻艺术的表现形式。理论部分则是本书的亮点之一，通过引用大量古代印论和现代篆刻家的观点，阐述了篆刻艺术的审美追求、创作理念和文化内涵，为读者提供了深刻的理论思考和艺术启示。本书作者为杭州师范大学美术学院院长王中焰教授，其授课方向为中国书法史、篆刻等。本书内容丰富、结构清晰、图文并茂，适合作为高校书法专业的专业课教材，也适合篆刻初学者入门学习。

作者简介

王中焰：

王中焰，艺术学博士，教授，硕士生、博士生导师，现任杭州师范大学美术学院院长。他在书画篆刻创作实践、书画篆刻史论以及美术课程与教学等领域有着深入的研究。王中焰教授主讲书法篆刻理论、书法篆刻创作、美术课程与教学、艺术概论等课程。他不仅是教育部艺术考指委委员、浙江省高校中青年学科带头人，还担任多个国家级评审专家职务，包括国家社科基金艺术学项目评审专家、全国艺术科学规划项目评审专家等。王中焰教授在专业领域期刊上发表了60余篇论文和30余幅作品，并出版了20余部著作，如《素描艺术》《“山谷笔法”论》《汉印技法通议》等。他的学术研究成果多次获得浙江省政府奖、浙江省社科联奖、杭州市政府奖等重要奖项。此外，他的创作作品曾多次参加国内外重要展览，如“国际书画大赏展”“全国首届草书展”等，并被中国美术馆、中国艺术研究院等国家级专业机构收藏。王中焰教授还获得了多项荣誉，包括全国艺术专业学位研究生教指委“全国艺术硕士研究生优秀毕业成果指导老师”、浙江省大学生科技竞赛优秀指导教师、杭州市优秀共产党员、杭州市优秀教师等。

目录

上篇 篆刻历史

第一章   先秦古玺

第一节   古玺的分类                                         4

第二节   古玺的分域                                         6

第二章   秦印                                                          9

第一节   秦官印                                               10

第二节   秦私印                                                 11

第三章   汉印                                                      13

第一节   汉官印                                               14

第二节   汉私印                                               15

第四章   魏晋南北朝印                                        17

第一节   魏晋南北朝官印                                 18

第二节   魏晋南北朝私印                                 19

第五章   隋唐两宋印                                             21

第一节   隋唐两宋官印                                    22

第二节   文人篆刻艺术的萌芽                          24

第六章   元明篆刻                                              27

第一节   元代篆刻                                             28

第二节   明代篆刻                                           32

第七章   清代篆刻                                                 41

第一节   清初文人篆刻艺术概况                      42

第二节   皖宗两大篆刻流派                             43

第三节   浙派                                                 49

第四节   清末印坛三大巨匠                              55

第八章   近现代篆刻                                             59

第一节   近现代文人篆刻艺术概况                   60

第二节   近现代主要篆刻家                              60

第三节   近现代主要印学社团                           65

中篇   篆刻技法

第九章   篆刻工具与材料                                     69

第一节   篆刻工具                                             70

第二节   篆刻材料                                          80

第十章   篆法与刀法                                            91

第一节   篆法与篆书的印化                             92

第二节   刀法                                                  101

第十一章   篆刻临摹                                         103

第一节   实临与意临                                       104

第二节   临摹示例                                         105

第三节   临摹范例评析                                  105

第十二章   篆刻创作                                         107

第一节   仿作与创作                                       108

第二节   创作示例                                           113

第三节   创作范例评析                                   113

第十三章   篆刻边款                                           115

第一节   边款及其分类                                   116

第二节   边款拓制                                         122

下篇   篆刻理论

第十四章   唐代印论                                         127   

韦续《五十六种书》                                        128

第十五章   宋代印论                                           131   

李矶王氏《啸堂集古录》                                 132

第十六章   元代印论                                         133

第一节   赵孟煩《印史》序                           134

第二节   吾丘衍《学古编》                             134

第十七章   明代印论                                         139

第一节   沈野《印谈》(部分原文)               140

第二节   杨士修《印母》(部分原文)            144

第三节   程远《印旨》                                    149

第四节   徐上达《印法参同》(部分原文)      150

第五节   朱简《印经》  (部分原文 )                164

第六节   万寿祺《印说》                                 167

第十八章   清代印论                                           169

第一节  姚晏 《再续三十五举》

(部分原文 )                                       170

第二节   陈澧《摹印述》                                 175

参考文献

在线试读部分章节

“古玺印”是秦统一前官、私玺印的统称。学界也有观点将秦统一后的秦代官、私印纳入古玺印范畴，理由是战国时期的秦国与统一后的秦朝在文字、印风上具有一脉相承的关系。此问题暂不展开讨论，本书遵从秦统一前的官私印皆为古玺的说法（包括学术界提及的殷商时期三方“奇文玺”）。目前尚未发掘出西周至春秋数百年间可靠的玺印实物，也无充足资料来确切论证哪些玺印属于西周、春秋时期。目前已发现并能被证实的玺印，大多为战国时期遗存。

专家鉴定古玺所属时代，主要依据玺印文字，若这些文字与战国时期青铜器等其他遗存古物上的铭文相吻合，即可作出相应的判断。毋庸置疑，在诸多遗存中，必包含西周至春秋时期的玺印，但就目前而言，将其准确甄别出来仍是学界的一大难题。

古玺印的材质主要为铜、玉、陶，按种类可分为官玺和私玺。官玺边长一般为2～3厘米，也有达6～7厘米的；而私玺边长通常为1～2厘米。秦以前，官、私印均可称玺，秦汉以后，“玺”这一称谓专为最高统治阶层所用。先秦时期的古玺，制作工艺已相当成熟，印钮式样多样，

无论官玺还是私玺，数量均颇为庞大，使用非常普遍。先秦古玺风格多样，这主要源于秦统一前不同地域的文化差异，尤其是齐、燕、楚、晋、秦五地的文化最具代表性。在长达250余年的战国时期，七雄各自割据，秦国使用籀文，而其他六国则用古文，导致各国文字结构存在差异。

即便是同一个字，写法也因国别而异。加之地域文化、官制等方面的不同，古玺在具体表现样式上也保留了各自地域的特色。现存的古玺印，绝大多数为战国时期之物，其印式如同当时的政治格局一般，异派纷呈、千姿百态。仅就形制而言，就有正方形、长方形、圆形、三角形、多边形、马蹄形、心形、“由”字形以及不规则形等多种样式；印文字数也从一字到多字不等，变化极为丰富。

第一节 古玺的分类

关于古玺的分类，可以从年代、形制、印文等不同角度进行划分。根据战国古玺的内容和用途，可将其分为官玺和私玺两大类。

一、官玺

官玺象征着官方所赋予的行政权力，官吏任职须以玺印为凭证，当官职被罢免或换任时，须缴还或更换玺印。从历史研究角度看，官玺不仅是研究古代文字的重要资料，还为古代官制、历史地理等方面的考证提供了重要的实物依据。官方的各种通令、公文，只有钤盖玺印，才具有法律效力，这是官玺的实际价值所在。因此，战国时期形成了大小官吏须随身佩戴玺印的制度。战国时期的官玺，尺寸大小一般在2.5～3厘米之间，以凿印为主，多有朱色或白色的边栏。另外，还有一种最为典型的阔边细朱文小玺，尺寸较小，阔边与细挺的印文相映成趣，这种形式至今仍为篆刻界所效法。古玺印多为铜质，也有少数用银和玉石制成，印钮多为鼻钮。印文多为“司马”“司徒”“司工”“司禄”等官职名称。（图 1-1）

古玺文字瑰丽浑古，变化多端，其设计巧妙，造型多样，通常不拘泥于规则的外形。文字之间的排列，常运用穿插、呼应、错位、变形等技巧，然而在审美上，却保留着一种特有的自然、典雅、中和、古朴之气韵。古玺文字是在六国通行的古籀文字基础上，经过艺术加工与提炼而成的。尽管古玺的章法空灵奇异，但其设计讲究自然生发，一般不刻意安排、强作变化，而是巧妙地利用文字笔画的长短或态势，通过错落、穿插或位移来达到艺术效果，使得古玺章法古朴而不呆板。有的玺印设计险峻奇肆，能在斜势中求得平正，乱中寓工，极尽巧思；有的则根据字体和笔画的自然形貌，在布白上巧构大块留红或留白，形成强烈的疏密对比，营造出一种天真烂漫、大开大合而又真率自然的美感。

二、私玺

私玺尺寸一般较官玺略小，且用途不同，无特定形式与尺寸，大小不等，形状各异。除常见的方形、长方形外，还有凹形、凸形、圆形、心形、三角形、多边形等各种不规则造型。战国时期的私玺尺寸一般约为1～2厘米，朱文、白文皆有。私人玺印在铸凿技术上呈现多样性，通常设有边栏，少数采用田字格形式。其中，阔边细朱文型的私玺尤为引人注目，其印文线质 坚挺有力，被形象地称为“绵里针”。这类私玺体势修长，笔势纤巧线形细整，无论是印文还是印钮，皆制作得十分精美，充分反映了这一时期铸铜工艺和玺印审美的水平。私玺在字形结构等方面较官玺更为灵活多样，其章法布局参差错落，疏密呼应，俯仰穿插，因此展现出更强的艺术魅力。由于玺印长期埋藏于地下，历经漫长岁月和风化腐蚀，这些古玺的印面常常呈现斑驳和破损之态。正是这种历经沧桑的质感，赋予了古玺一种独特的、古朴而苍老的自然残缺之美。

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