作者专攻印度与中亚的佛教美术，对印度、巴基斯坦、阿富汗、中国等地进行了多次实地考察，尽可能广泛地踏访佛教遗迹以及博物馆、美术馆藏品。基于这些研究与考察，本书以丝绸之路上的佛教美术为主题，对最初的印度佛教美术、佛像的起源、犍陀罗佛教美术、巴米扬佛教美术、中国初期佛教美术的接受与改观等问题进行了全面的探讨。佛像虽然主要是作为祈祷、礼拜的对象而存在，但是，从宽泛的佛教美术的角度解读出佛像的秘笈是作者的关注之所在。换言之，佛像与佛教美术是在怎样的关联中制作和产生的，阐明此问题正是本书所要做的。

作者简介宫治昭，日本名古屋大学文学博士，名古屋大学名誉教授，龙谷大学特任教授，先后担任静冈县美术馆馆长、龙谷大学龙谷博物馆馆长。曾长期深入调查阿富汗巴米扬佛教遗址、印度和犍陀罗等地区佛教遗址，著有《解读佛像：丝绸之路上的佛教美术》《印度美术史》《涅槃和弥勒的图像学：从印度到中亚》《吐峪沟石窟壁画与禅观》等。

译者简介邵学成，中央美术学院博士，上海外国语大学世界艺术史研究所客座研究员。

李茹，敦煌研究院敦煌文献研究所研究员。

序章佛像的解读：从印度到中国导言 2一、舍利与佛塔信仰 4二、佛像的起源 10三、犍陀罗佛像的特征和印度教的改观 17四、燃灯佛与弥勒信仰的造型 22五、中国佛教的发展与变化三国到北魏时期的佛像 27第一章巴克特里亚和贵霜王朝的文化导言 40一、希腊_巴克特里亚王国的建立和衰亡 41二、贵霜王朝的遗迹和文化 47三、贵霜王朝时代的佛教遗迹和美术 55四、卡拉特配遗址出土的文物 62第二章佛像的故乡犍陀罗导言 70一、佛像出现前的历史 71二、犍陀罗的历史地理位置 72三、佛像的起源 73四、贵霜王朝的繁荣和佛教美术 76五、犍陀罗的佛陀像 80六、犍陀罗的菩萨像 83第三章犍陀罗美术和大乘佛教导言 90一、犍陀罗美术和释迦信仰 92二、犍陀罗美术和菩萨信仰 94三、半跏思惟像 99四、佛三尊像 104五、;大光明神变图浮雕 110第四章巴米扬的佛教世界导言 120一、关于巴米扬石窟 122二、东大佛和天井壁画 126三、西大佛和天井壁画 135四、坐佛窟和祠堂窟的天井壁画 141第五章从犍陀罗到敦煌导言 犍陀罗美术的革新 150一、中亚贵霜王朝的繁荣 152二、西域南道和北道 153三、佛教王国和田 155四、龟兹克孜尔石窟 158五、敦煌佛教美术的演变和发展 165六、新出佛教绘画：莫高窟第 220 窟 171第六章中亚的涅槃美术导言 178一、犍陀罗的佛传浮雕和涅槃图 178二、巴米扬石窟的涅槃图 181三、涅槃图和弥勒菩萨像的组合 185四、克孜尔石窟的涅槃图和四天王像 187五、舍利供养和佛法的继承：克孜尔石窟的涅槃美术 189六、结语：中亚的大涅槃像 195第七章中亚的佛教美术弥勒信仰 宇宙的佛陀 丝绸之路的守护神导言 200一、弥勒信仰的美术 200二、生死轮和宇宙佛像 212三、丝绸之路的守护神 224第八章观想与阿弥陀佛净土美术以观经变的成立为中心导言 238一、最初期的观经变的表现形式 241二、敦煌莫高窟初唐时期的观经变 252结语 263