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内容简介：
虽然歧视总给人不好的印象，但其实只要善于利用，它就会在培养自信的过程中起到相当大的作用。
——霍金青山
《歧视也没什么错》是“ 14岁懂社会”系列的第十本。说实话，是既“不好看”又“令人伤感”的一本。
对作者霍金青山来说，一路走来，歧视如影随形。他患有先天性多发性关节挛缩症，一生下来就关节僵直、挛缩，手脚都无法伸缩。这种病一万人里约有一例，是名副其实的一级伤残。不过，“残疾”不是仅有的标签，他还是一名搞笑艺人。
所以借着编搞笑段子的契机，他重新审视了“自我身份”“残疾”“歧视”“公平”等诸多议题。他细细讲述着自己三十多年的人生，娱乐圈的冷暖，残障人士的困窘，讲到动情时，还会沉溺于感伤，但言语间又有着搞笑艺人特有的自嘲和幽默。
在现实中，无论能否意识到，每个人都生活在歧视与被歧视中。如何面对歧视，又如何理解，是霍金青山想在这本小书里传达的。歧视，可以说是将自己和他人进行比较之后，认识自我的过程。
请尽情歧视他这个残疾艺人，并且带着“同情他”“这人真可怜”的想法阅读本书吧，他会让你们后悔的！
作者简介：
霍金青山，搞笑艺人。 1973年生于日本东京都大田区。患有先天性多发性关节挛缩症，自出生起便不能自由使用四肢。因崇拜北野武， 1994年以“史上位残疾艺人”出道， 2002年出演北野武执导的电影《玩偶》。
还是当了搞笑艺人
我，霍金青山，作为残疾艺人出道已有十五年（本书写于 2009年）。起初那年，我总被问起“你明明是个残疾人，为什么要当搞笑艺人呢”。这个呀，还真难回答。
的确，这份工作不是谁都能做，而且要怎样做也是个问题。因此，对于“怎样的契机使你当上了艺人”这个问题，我有很多答案，但当被问到“为什么”时，我只能回答“因为想当啊”或者“原本就喜欢搞笑”。
如果在接受采访时被这么问，我就会一边想“真是差劲的采访”，一边给出以上两种敷衍的答案。
但有时会突然觉得，对于“明明是残疾人为何还要当搞笑艺人”这个问题，我的内心深处其实已有答案。
搞笑艺人原本就不是普通人能做的工作，做不了才正常。不仅是搞笑艺人，不管什么艺人，都是“不普通的人”才能做。普通人欣赏不普通的人表演，才是娱乐。
这么考虑的话，我能成为艺人的原因也在于此吧。我并不是自己主动要当艺人，而是当年喜欢搞笑节目，四处看演出时，被大川先生各种搭讪，他后来甚至在杂志连载中提到我“这家伙应该当艺人”。每次见到我，他都劝说“当艺人会比较好哟”，但我没那个自信，在大约半年的时间里一直逃避。
不过后来还是走上了职业搞笑艺人的道路。我一直认为，劝我当艺人的大川先生应该有他的考虑，但究竟是什么我从没想过。
直到近我才算明白，“为什么身为残疾人却当了搞笑艺人”以及“为什么还能干十五年”，因为——“霍金青山虽是残疾人，却讨厌残疾人”呀。
用“搞笑”打破屏障
那个时候，我偶然在日本放送的广播里听到三宅裕司的“青年乐园”，一下子迷上了这个节目。
当时，全东京的中学生应该都在听这个。节目里那些别人的故事，让我觉得明明是同龄人，却仿佛与他们身处两个世界。这显然是理所应当的，不过，我没有觉得自惭形秽，而是很愉快。沉浸在那个世界里，从某种意义上讲可能是逃避现实，但用现在的话来说也是“治愈”。
当时特别在意的艺人是北野武。于我而言，北野先生的分量和别的艺人不一样，或者说，他是影子般的存在，我总会自作多情地在他身上看到自己。正在我为北野先生抱不平，觉得除了这小小的电视荧屏外应该有更宽广的空间让他施展才能时，我想起他也有广播节目，起初收听的是“日本不眠夜”。在这里，我次见识到搞笑的力量。
北野先生那被世人评价为“毒舌”的特征，其实是他直攫事物本质后的精妙感受，而他又把这感受转化为搞笑段子。这时我领悟到，这种用“搞笑”探寻真理的方法，就是我所处的这个壁垒重重的残疾人世界里，不用惹恼对方就能抓住事物本质的有效方法。
不过那时候，讲搞笑段子对我而言只是一种处世之道罢了，没想过今后要成为搞笑艺人。
但不管怎样，这的确是现在的我、霍金青山的原点，我也因此意识到自己拥有与其他残疾人完全不同的感性。
这是初中二年级的事，那时我刚好十四岁。
次见到父的热泪，他正用超高的分贝在嚎啕……
手拉手一起冲过终点线，这样做真的有意义吗？
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