聲音的形狀：環境錄音入門──從聲音遇見世界

フィールド．レコーディング入門 響きのなかで世界と出会う

作者： 柳澤英輔  

譯者： 黃大旺

出版社：二十張出版  

出版日期：2025/10/01

語言：繁體中文

規格：304頁 / 13 x 19 x 2 cm / 普通級 / 單色印刷 / 初版

出版地：中国台湾

（页面参数仅供参考，具体以实物为准）

內容簡介

由音質、音頻、音場、音源所組成的記憶，

形成每個人心裡無二的景致。

音樂本大賞受賞作品

「錄音」開創的嶄新聽覺地平線 

揭開生活周遭未知聽覺世界的神祕面紗

樹梢的搖曳之中，都市的喧囂之中，民族音樂的背景之中，

固體傳導的振動之中，水底的聲音環境之中，我們可以聆聽到什麼？

透過實踐與鑑賞，擴展聲音可能性的劃時代音響文化論

★杜篤之 國際電影音效大師．湯湘竹 現場同步錄音師．郭禮杞 電影聲音設計與金馬得主．王虹凱 藝術家/前美國巴德藝術學院聲音與音樂研究所客座教授．呂心純 臺大音樂學研究所所長．謝若鈴 密西根大學人類學系助理教授——杜比立體聲環繞式

★第一回日本音樂本大賞暨讀者賞受賞作品

★靠近世界的第一步：環境錄音的全實踐，技術與心意的雙線並進，本書介紹基於多種觀點、方法作成的各式環境錄音作品，揭開生活周遭的未知聽覺世界的神祕面紗，製成一份專屬聲音地圖

★特別收錄珍貴採集音源，文字與聲音的同步閱讀！

聲音的形狀∣從聲音「再次」遇見且為本已擁有的世界。環境錄音與聲音產生地的歷史、生態環境與錄音者的視角等背景息息相關，本書從當代視角概述環境錄音的歷史、理論和實踐，這是涵蓋錄音、聆聽、學術和哲學等主題的入門書，以特殊觀點重新錨定人類所處的位置。而作為錄音作品，聆聽主體可結合多種情感與體驗，描繪各自不同的風景、意象或故事，每每回放，快速捏塑出記憶的形狀。聲音超越立體。環境錄音改變我們看待世界的方式，聆聽不僅經由耳朵，甚至能被整個身體所感受。我們所處的並非由人耳聽得到的周遭「聲音」構成的世界，反而是依賴身體或物體感受（或無法感受）「振動」、「波動」構成的世界。環境錄音是一種透過麥克風觀察與紀錄一個場域、空間聲響的行為。本書以案例講解從自然音、環境音到音樂等各種錄音對象的錄音方式，並談及錄音器材與錄音方式等技術層面，並不重視以「忠實」、「正確」錄製「高音質」特定聲音或音樂的相關方法或秘訣。什麼是「好」的錄音，什麼是「壞」的錄音，並不只取決於「音質」、「忠實性」與「再現性」等觀點。環境錄音更像重新審視好壞基準本身的界線，具有一種作為經驗性、回歸性思考關於聲音與音樂、聆聽行為、身體、場域、風景等各種要素的實踐性意義。

目錄

前言

第一章 何謂環境錄音

本書觀點

我與環境錄音的相遇

錄音作為表現行為

什麼是環境錄音

場域的固有性

環境錄音的目的

環境錄音的歷史

專欄Ⅰ 麥克風與立體錄音方式①

第二章 採錄環境的聲音

克里斯・華特生

關於「環境」

觀察與紀錄

採錄水的聲音

採錄洞窟裡的聲音

採錄空間內部的共鳴

法蘭西斯科・羅培斯

把風變換成聲音的樂器

風弦琴的錄音

專欄Ⅱ 麥克風與立體錄音方式②

第三章 採錄音樂的聲音

越南的銅鑼文化

採錄巴拿族的「音樂」

「音樂」的環境錄音

對演奏者的顧慮

攝影與錄音的不同

網球外套樂團〈Baibaba Bimba〉

專欄Ⅲ 錄音機與麥克風擺設①

第四章 採錄聽不到的聲響

採錄固體的振動

角田俊也

採錄植物的聲響

水下聲響的世界

水下麥克風

水下聲響的錄音作品

採錄超音波

作品評論

超高頻錄音與超音效應69

專欄Ⅳ 錄音機與麥克風的設置②

第五章 聲音的實地考察

人類學性質的環境錄音作品

《海鳴之鄰》

多瑙河的聲音地圖

角田俊也《Somashikiba》

安格斯・卡賴爾《Air Pressure》

極端的「環境」

專欄Ⅴ 給環境錄音入門者的小提示

第六章 錄音的編修與作品化

作品創作流程

編修作業（音源確認與整理）

編修作業（音源的修整）

個人隱私與著作權問題

共享

聲音地圖

工作坊

展現錄音脈絡的方式

附錄一：「關於環境錄音」座談──柳沢英輔 × 佐々木敦 × 角田俊也

附錄二：專輯與專書