本书作者曹超是写实漫画家，倡导创作历史传记故事连环漫画。为鲁迅小说创作漫画不是一件容易的事，首先要熟读并深刻理解小说的内容和主题思想，对小说中的每个人物的性格都要充分认识理解并逼真刻画。为编绘本书，曹超反复阅读每篇小说，并参考了很多相关书籍，向我们呈现出了一部成功的作品。本书对鲁迅文化研究、中国现当代文学作品的图像研究等有一定助益。

本书是由曹超编绘的鲁迅小说精选画集，共10篇，分别是《阿Q正传》《狂人日记》《故乡》《祝福》《明天》《风波》《孔乙己》《社戏》《药》《一件小事》。本书以已出版的《鲁迅小说连环画精选》为蓝本，将连环画纳入漫画的夸张形式，以写实画风为基础，以漫画章法为格调，更具烘托效果。在编绘过程中，曹超反复阅读原著，对小说所描写的社会背景，人们的思维、穿着、生活环境和建筑等有了较为深刻的认识，力争做到画得完美和真实。

曹超，连环画画家，近年来积极主张连环画革新，致力于将中国传统连环画风格与西方插图绘画技法相糅合，独创纪实漫画的画风，媒体刊出《;纪实画家曹超》《画笔讲故事》等予以报道。出版的主要作品有《仁民的故事》《红色商人杨延修画传》《爱国实业家刘靖基画传》《鲁迅小说连环画精选》《鲁迅小说精选画集》等历史传记连环漫画集。

代序 / 1阿Q正传 / 001狂人日记 / 063故乡 / 085祝福 / 107明天 / 139风波 / 153孔乙己 / 169社戏 / 181药 / 205一件小事 / 225后记 / 232

代序我画鲁迅小说曹超我从小就爱读鲁迅小说，如今人到中年，喜欢依旧，同时尝试用画笔为小说中的人物和故事创作连环漫画集。漫画集收集了10篇著名的、大家都熟悉的鲁迅小说，力争做一本一见就喜欢、一看就读懂的图文并茂的画集。在这个过程中，更多苦思冥想，不时浮想联翩，偶尔灵光一现。《阿Q正传》中，阿Q是病态国民的代表，他强烈的奴性和根深蒂固的精神胜利法就是一种麻醉剂，是底层受迫害者不可救药的精神顽疾。鲁迅描写刻画出沉默国人的灵魂，更用呐喊来唤醒千万个昏睡麻木的国人。画中的阿Q时而表情呆板又迷茫，时而精神愉快，他无求生意志，可怜与傻奸结合在一起，引发人们对他的恨与怜悯，催人深思。阿Q所折射出的民族精神的状态，在当今现实的生活和社会形态中仍可逆其踪影，因此有着现实的意义。鲁迅的小说《狂人日记》的发表，标志着中国现代小说的诞生。《狂人日记》打破了时空界限，揭示了几千年的封建社会的本质是;吃人。画中的狂人先是对见到月光分外爽快，然后又因发现了;吃人而产生恐惧与自省。小说揭示了狂人对这个社会;吃人本质的清醒认识，漫画以血雨腥风中的孩子结束，呼唤;救救孩子，振聋发聩。《故乡》由自然美和人性美互融构成。现实中的闰土与作者记忆中的闰土判若两人，漫画采用明显的画面对比，回忆中的快乐的闰土聪明、勇敢，而见了面的闰土沧桑、痛苦。是怎样的压迫摧残使闰土顺从、屈服、忍耐和精神沦陷的呢？漫画最后利用孩子的对话和画面主人的沉思，表明了曾经的故乡是美好的，现实的故乡是痛苦的。理想中的故乡呢？那就是眼前地上的路《祝福》是描述祥林嫂悲剧一生的作品。绘画上通过大量篇幅刻画了祥林嫂满脸的沧桑和被无情摧残的身躯，同时也刻画了祥林嫂不屈的反抗精神。就像小说中写的那样，;这百无聊赖的祥林嫂，被人们弃在尘芥堆中的，看得厌倦了的陈旧的玩物，漫画力争做到对受压迫妇女的同情，以及对封建思想、封建礼教的无情揭露。《明天》中的单四嫂子是一个寡妇，在生命的挣扎中走向精神的毁灭。漫画中多处采用黑白对比，凸显出了现实的黑暗和明天的希望。漫画中的各种人物都在挣扎摆脱现实，逃往明天。《风波》描写江南某水乡发生的一场由辫子引起的风波。画中的人物不多，从心中有数的九斤老太到散发遗老臭味的赵七爷，从胆怯的村民到;新近裹脚的六斤出现在平静美丽的村庄中，一步步描绘出小说的主题思想：社会革命若不彻底改变民众观念，就难以成功。小说余味深长，发人深思。在封建腐朽思想和科举制度毒害下，孔乙己精神上迂腐不堪、麻木不仁，生活上四体不勤、穷困潦倒，在人们的嘲笑戏谑中混度时日，最后被封建统治阶级所吞噬。《孔乙己》深刻揭露了科举制度对知识分子的精神毒害和封建制度的;吃人本质。《社戏》是对美丽江南乡村的描写和对人性之美的歌颂。平桥村没有受到社会的污染，山清水秀、风光旖旎，一群充满了天真童趣的孩子在清澈的河中划船去看社戏。浓浓的画笔描绘了夜间行船在河中的妙景，孩子们时而屏住呼吸争取时间，时而又热闹非凡，一静一闹是本漫画故事的亮点。漫画鲜明地表现出了对自然和人性美的追求与憧憬，画者几次都搁笔自我欣赏，仿佛本人也进入了《社戏》的故事中。《药》描写茶馆主人华老栓夫妇为儿子华小栓买人血馒头治病的故事，揭露了长期的封建统治给人们带来的麻木和愚昧。画中的场景只有茶馆、刑场和去刑场的路；人物不多，展现出了华老栓夫妇的愚昧和希望，华小栓的无辜与无奈，康大叔的奸诈与狠毒，刑场上的围观人与茶馆里茶客的德行相应。小说读来令人心痛，画中夏瑜没有出现，但在漫画的最终，运用坟场的情景和夏瑜母亲的呼喊与自信的形象，暗中颂扬了革命者夏瑜英勇不屈的精神。《一件小事》小中见大，通过表现自我的渺小和普通人的伟大，一名普通车夫的无私品质、磊落胸怀、敢于担当的精神呼之而出。鲁迅小说深刻的思想性和高超的艺术性深深感染着我，引导我更多地沉思。创作这套连环漫画集，是我的学习思考升华的过程，也是我人生中的一个重大使命。

2024年10月

后记

《鲁迅小说连环画精选》出版后，我有两个思考。一是连环画的手法比较古板传统，大有阅读市场萎缩的趋势；二是连环画下的文字较多，基本都要载入原文，阅读起来较为枯燥。如果将文字表现的故事都在画中体现出来，让人遇见就喜爱、一读就明了，那才是成功的作品。在编绘并出版了《爱国实业家刘靖基画传》和《红色商人杨延修画传》后，我便有了底气。因为这两本书采用的是写实漫画，完全改变了过去连环画的风格，由文字书写的故事用画体现出来，人物的对话和画面的变化保持着故事的连续性。我多次研阅，感觉自己好像在看一部漫画连续剧！经过努力和思考，我决心编绘《鲁迅小说精选画集》，以曾出版的《鲁迅小说连环画精选》为蓝本，将连环画纳入漫画的夸张形式，以写实画风为基础，以漫画章法为格调，达到更有效的烘托效果让人物真实，让故事真实。当然，创作鲁迅小说漫画不是一件容易的事。首先，要熟读并深刻理解小说的内容和主题思想，对小说中每个人物的性格都要充分认识理解并逼真刻画。因此我无数遍地阅读了这些小说，并参考了很多相关书籍。其次，对小说所描写的社会背景，以及人们的思维、穿着、生活环境和建筑等，都要有深刻的认识，才能力争做到画面完美和真实。有时候为了漫画中人物与场景的对应更有说服力，从而达到整体画面的效果，我一次次往返上海和绍兴水乡古镇，去采访、去写生、去想象、去;穿越、去探究小说中原汁原味的东西，多少次觉得自己已情不自禁地融入了画中。每每完成一张自己比较满意的画面时，都会仰天长叹一声，默默鼓励自己:我做到了，我要做得更好。在本画集创作编辑过程中，今日出版社社长沈惠民给予了我具体指导和热情帮助。经他指点，本书从文字到版式，以及封面设计的水准和品质都大为提升。初稿完成后，经沈社长的推荐，《人民日报》原副总编辑周瑞金，上海爱建集团党委书记、监事会主席范永进都给予了我肯定和鼓励。我也曾拿着初稿到上海、绍兴两地的鲁迅纪念馆去征求意见，纪念馆的同志热情接待我的多次专访，在此一并致谢！

2024年10月