◎ 编辑推荐（作品看点）

★  用小说打开历史，重返思想激荡的文学年代——

1980年代，现代主义思潮再次涌入中国，掀起空前热烈的文艺论争，诱发了文学创作的“革命”。《当代小说中的现代史》精选了一系列青年时期许子东教授的“上海时刻”文章，首发于《文汇报》《上海文学》等蕞具影响力的思想阵地，深入剖析这场“革命”中贾平凹、阿城、王蒙、巴金、王安忆等作家的创作。不仅是一部文学评论，更是一份珍贵的“思想史档案”。打开它，回到文学与时代共振、作家与批评家共同探索话语更新的炽热现场，理解转型期中国的精神危机与求索。

★  真的批评，敢于有“我”——

这是一个青年学者亲身见证历史的时刻。书中收录的文章几乎都是许子东青年时代的力作，充满青年学者的锐气。不堆理论、不甩术语，以平实的语言展现出对作品的犀利洞察与鲜活感受。他说，文学批评不可无“我”，珍视读小说的第一手“印象”，呼吁回归阅读的愉悦与直觉。用“有温度的解读”，提供给我们一条贴近文本的、真挚的文学阅读路径。

★  不同作品，并置阅读，打开文学史的新可能——

许子东擅于把不太相关的作品放在一起阅读，找出不一样的文学史脉络，令人耳目一新。他将《日出》《啼笑因缘》与《第一炉香》三个版本的“女性堕落故事”并列，追问其背后不同的道德主题与意识形态；他以保尔·柯察金、于连与霍尔顿为镜，揭示中国青年意识的流变。这种方法打破线性文学史的单调叙事，让我们看到故事与故事之间、历史与小说之间、中国与世界之间，原来一直存在着无数隐秘的对话。

★  新锐设计师汐和×插画大师比亚兹莱，“活力黄”+ 复古版画烫印 + 精装锁线——

全书装帧由知名新锐设计师汐和操刀，精心选取19世纪插画大师比亚兹莱精致版画，烫哑光黑漆，复古与摩登碰撞；

封面选用“雅致灰”特种纸，“活力黄”潘通专色印刷，迸发80年代文学青年蓬勃的思想与激情。

◎ 内容简介

曹禺《日出》、张恨水《啼笑因缘》、张爱玲《第一炉香》，其实是一个故事的三种讲法？

“人民艺术家”王蒙，也写“通俗”小说？

巴金的“青年抒情文体”，一直延续到今天？

原来，小说是可以用来写“史”的！

1980年代，现代主义思潮再次涌入中国，掀起空前热烈的文艺论争，诱发了一场文学创作的“革命”。《文汇报》《文学评论》《上海文学》《文艺理论研究》《当代文艺探索》等著名刊物成为思想交锋的重要阵地，作家与学者、作品与批评在此交汇共振，文学真正引领了一个时代。

《当代小说中的现代史》汇集了许子东教授青年时期发表于这些刊物的批评精华，旧文中觅新径，回望里藏前瞻。本书聚焦这场“革命”中的大陆当代文学，从宏观文学潮流到具体文本解读，细腻剖析了贾平凹、阿城、王蒙、巴金、王安忆等作家笔下的人物与历史。更通过深入探讨革命小说、寻根文学、知青心态等重要现象，重返80年代文学浪潮，看文学如何承载转型期的精神危机，用小说打开历史。

这些文章既是一个青年学者的批评实践，更是一代学人寻求话语更新的见证。直至今日，仍为我们理解中国当代作家，以及“寻根”“现代派论争”等文学现象，提供着鲜活而可靠的思想地标。

◎ 作者简介

许子东，香港大学中文学院荣誉教授，华东师范大学紫江讲座教授，曾任香港岭南大学中文系主任（2008—2014）。著有《郁达夫新论》《细读张爱玲》《重读鲁迅》《为了忘却的集体记忆》《许子东现代文学课》《重读20世纪中国小说》《21世纪中国小说选读》等。《锵锵三人行》《圆桌派》等人文谈话节目常驻嘉宾。

◎ 作者的故事

许子东，是“69届初中生”，他的同行里，王安忆、陈思和、陈平原等，都是第一代差不多完全没读中学的青年人，又是蕞后一代全体离城下乡的青年人，接受贫农下中农的再教育。他当过生产队副队长，砍柴，挑水，插秧伤了腰（因为插得好，需一步步往后蹲），返城做轧钢工人患了气喘病（因为火红的钢条在前，巨大的鼓风机在后）。曾被公社推荐参加县城高考，填报生物系志愿未果，后被荐入冶金局“大学”，一半精力读电气自动化，一半时间仍在发文学梦，但接到的多是感谢投稿的退稿信，直到失恋，废“铁”从文，“考研”上了华东师大中文系。

他的“张爱玲之缘”，始于新婚之时，当时完全不知情，大学分配的教工房就在1949年张爱玲上海公寓所属的弄堂。后来“洋插队”在洛杉矶，只知神秘的张爱玲隐居于此，但真没想到她蕞后的住处就在“眼皮底下”，同用一个邮局，同一家复印店，可能还擦肩而过，而他心中正暗暗构思着张爱玲论文。再后来到香港的大学教书，这也是张爱玲生活写作过的城市。偶然，当然都是偶然。

“眺望”其行踪，看似复杂，一个不把自己关在象牙塔里的文学教授，蕞关心自由的价值。他笑说自己的青春，在没有饭岛爱、苍井空的红色时代。在这个世界上，说真话常常要付出代价，但一个惩罚说真话的社会，则需要付更大的代价。他发现“郁达夫式的苦闷”（郁闷）有两个关键词，一是“民族”，二是“性”，跟今天的网络热点几乎一致。2000年以来，完全在人生计划之外，越界上了凤凰台《锵锵三人行》，这一上成了《老友记》，反而令几十年教书生涯似乎毫无影响。但他对中国文学一直专注，说到底，“我就是一个教书匠”。

他如实写过自己的以上故事，只是想说明一个过程：“废铁是怎样炼成的”……

◎ 名家评价

★  没有卖弄，也毫不自鸣得意，娓娓道来……这是许子东不同于有些大陆学者长篇大论或往往滥用大字眼的长处。

——李欧梵

★  中国学界，有学问的人不少，能说会道的人也很多。但有学问，而且文采飞扬，能说得清楚的，可就难得了。

——陈平原

★  在“男女关系”之上，子东兄又叠加另一项二元组：知识分子与大众，如此构成现代文学中的一个启蒙矩阵。

——黄子平

★  这些年来形成的文学史研究、文学研究，还有小说评论、文学评论，都是不容易读。当然这其中原因很多……因为我对许子东比较熟悉，所以我就很容易理解他为什么这么做：他从《郁达夫新论》就开始不那么追求深奥的学术，他已经注意到深入浅出，怎么能够浅出但实际上是深入。

——李陀

◎ 媒体评价

★  许子东重视文本阅读，用他的话讲，更重视一篇一篇读过去的“笨人笨方法”，有点像英美“新批评”的研究方法。

——《南方周末》

★  在很多观众的印象中，他是那个“三人行”圆桌上侃侃而谈的“许老师”。“明星嘉宾”的光环，某种程度上遮蔽了他的学术研究成就。

——《南方都市报》

★  许子东在公众中的形象，既是一位细致的文学研究者，也是一位对社会话题做出及时表达的观察者。他的两重身份并不相悖，且结合得极为适恰。

——《新周刊》

★  1980年代的许子东，一方面致力郁达夫研究，另一方面也随着时间的推移，开始把更多精力投入了当代文学批评。1987年出版的《当代文学印象》既是许子东的第二部著作，还标志着介入文学现场成为了许子东的一项主要工作。

——《传记文学》

★  文学史不仅记录过去，还是“可能发生”的历史……许子东那一代学者许多都是从作家研究起手的（比如，周作人之于钱理群、沈从文之于凌宇、鲁迅之于王晓明、巴金之于陈思和等）。但此前此后的现代文学研究者并不一定这样，甚至在此后不短的时间里“作家论”还成为一种不被向青年学生推荐的研究范式。当然，近年大家的看法又有一些变化，开始重新关注人物研究。

——《南方文坛》