茅盾文学奖得主苏童短篇小说精选集，作者亲选篇目，探问人心的究极之作，一杯酒、一句话、一个眼神，人心的崩坏总在瞬间降临，人活着哪有不疯的？！正常，不过是疯的比较体面。

苏童被当代文坛赞誉为书写短篇小说的圣手，他的小说充分描摹了那些悬而未决，如影随形的惶恐罅隙，为我们提供了一个个理解人性的切口，那些竭力硬撑的正常，才是zui隐蔽的疯狂。

收录脍炙人口的获奖短篇佳作和电影剧本原著：《茨菰》斩获第五届鲁迅文学奖短篇小说奖；《妇女生活》2004年被改编成电影《茉莉花开》，荣获多项电影大奖；2009年由著名剧作家北婴改编成话剧《女性生活》。

全新装帧，阅读手感轻盈舒适趁手，可单手持握，随书附赠手绘插画明信片2张。

新增;苏童经历，一本书读懂苏童的文学世界。

苏童短篇小说精选集，真正的;发疯文学，探问人心的究极之作。一杯酒，一份点心，一个蝴蝶胸针，一瓶杀虫剂，一场擦身而过的车祸，甚至一句不经意的话语这些看似寻常的元素，在苏童笔下都成为引爆人性角力的契机。苏童的叙事柔韧自如，字顶千钧，他总能捕捉到人与人的关系里微妙、紧张旋即崩坏的瞬间，揭开人心深处那永远无法被阳光直射的暗面，嫉妒、占有、恐惧、多疑、仇恨、欲望，错位的爱。这些故事zui终都指向我们自身，世上哪有不疯的人，而你，是否有勇气正视自己的黑暗？

苏童，江苏苏州人，毕业于北京师范大学中文系。现为北京师范大学教授。

从1983年开始发表文学作品，主要代表作有：中短篇小说《妻妾成群》《红粉》《园艺》《罂粟之家》《一九三四年的逃亡》等；长篇小说《黄雀记》《河岸》《米》《我的帝王生涯》《武则天》等。2009年凭借《河岸》获第三届英仕曼亚洲文学奖，2015年凭借《黄雀记》获得第九届茅盾文学奖。

目录

茨菰 001

白杨和白杨 025

垂杨柳 043

点心 061

马蹄莲 079

桥上的疯妈妈 097

冬露 121

神女峰 139

你丈夫是干什么的 153

妇女生活 169

另一种妇女生活 221

附录：苏童经历 271

苏童是中国当代zui好的短篇小说家，没有之一。张学昕（辽宁师范大学中国文学批评研究中心主任）

你在反复阅读苏童短篇小说的过程中，会发现不少lsquo;题外之意rsquo;，需要动用很多经验，甚至伦理的观念去抵达他的小说内核。他的一些短篇故事看起来很简单，但内在的意蕴很复杂，涉及到社会伦理、历史现实以及人性的诸多思考。洪治纲（中国当代文学研究会副会长）

苏童的小说，不把它读完，是不满足的。而读完了以后，再复盘的，又是另外的一种感觉。何平（南京师范大学教授）

内文节选

《垂杨柳》

离开寺前村的车祸现场已经很远了，司机仍然惊魂未定。雨中的公路一片寂静。车窗外的天空是铅灰色的，雨声绵绵不绝，雨刮器软弱无力地左右摇摆着，挡风玻璃上始终流淌着一条不规则的水流。他从反光镜里看见公路像一排黑色的潮水追逐着他的卡车，而卡车像一条孤单的船在风雨中颠簸。反光镜同时映出一张疲惫而苍白的脸，额头上的汗渍依稀可见，受惊后的眼神还没有恢复平静。他有一种晕车的感觉，准确地说，更像是晕船，他感到公路上波浪滔天，在司机多年的职业生涯中，这是第一次，公路让他感到了深深的恐惧。

雨一直没有停，只是拐过一个山口后雨点明显地变小了，庄稼地里雨打玉米叶子的声音不再那么粗暴，可以听见河上湍急的流水声了。北边的天空还是暗的，但南面的天空蓝了许多，也亮了许多。公路左前方出现了几间简陋的红砖小屋，从那里隐约传来一个女流行歌手高亢的歌声，那是一首歌唱青藏高原的歌。司机知道垂杨柳到了。去年他路过垂杨柳，这里的答录机整天就在放这首歌，那就是青藏高原，那就是青藏高原。今年还是这支歌。这儿不是青藏高原，司机知道他到垂杨柳了，一个专做卡车司机生意的地方。垂杨柳一共有三家路边店，一家是加油站，一家是卖烟酒食品的小杂货店，还有一家说不清是饭馆还是旅店，饭馆大红大绿地迎着公路，旅社半遮半掩地缩在饭馆后面，垂杨柳的人告诉过他，所有的店铺其实是一家，一个老板娘管的。

一个穿绿短裙的女孩打着一顶花伞站在路边拦车拉客，一只胳膊从伞下面直直地伸出来，手势妖娆，不过看上去更像交通警察放行车辆的动作。女孩交叉着双腿，她的腿一半黑一半白地裸露着，非常引人注目，司机定神一看，女孩原来穿了黑色的长筒丝袜，丝袜上居然还点缀着闪闪发亮的珍珠饰片，看上去好像一小片夜晚的星空。

大哥来呀，喝口水歇个脚再走！ 女孩做了个手语，做完了她掩嘴一笑。

司机当然见惯了这些手语。他没有马上做出回应，他的目光在女孩的脸上和公路之间游弋不定，显得很犹豫。是他的手率先做出了停车的决定，它放下了刹车闸。司机听从了手的指挥，他的紧张的身体突然一下松弛下来，压在方向盘上，他说，好吧，歇个脚再走。司机了解自己，但那个女孩竟然让他如此快速地镇静下来，司机自己也觉得奇怪，在倒车停车时他看见自己映在反光镜里的脸，脸色显然还很苍白，但眼睛却率先迸发出活力，闪烁着某种隐晦的期待的光芒，那光芒是热烈的。

女孩看上去还有几分稚气，妩媚的笑容有点讨好人，不过仍然显得羞涩。她很关心车上装载的货物，踮起脚尖往车斗里看，看见是空车，明显有点失望，是空车呀，刚刚走的那客人，人家拉了整整一车可口可乐！ 司机说，那又怎么样，人家也不给你喝。女孩还不懂男人搭讪的那套路数，误以为司机在奚落她，收拢雨伞甩着水，嘴里回敬司机说，给我喝我也不稀罕喝，跟咳嗽糖浆似的，难喝死了。

垂杨柳还是去年的样子，店铺门口的泥地布满了卡车轮胎的辙痕，一下雨冒出了无数大大小小的水潭。车铺的墙边堆着山一样的湿漉漉的废旧轮胎，饭馆养的几只鸡在水潭边徘徊着，也许是在找寻食物。大哥，这边走。女孩用雨伞指挥着司机向饭馆走，这边，不是那边，那边有水！

这几步路我还不会走？ 司机笑了笑，说，现在这会儿不用那么周到嘛。

老板娘关照的，要注意第一印象。女孩很认真地解释道，上个月我们老板娘到外面去参观取经的。

什么第一印象？ 我是老客人，我来过好几次，怎么没见过你？ 司机跳过一个水潭，突然就想起了去年那个女孩的名字，那个小雪呢，小雪在不在？

哪个小雪？ 女孩眼睛亮了一下，我就是小雪呀，你认识我？

我不认识你。我认识那个小雪，圆脸，短头发的，比你胖一些，比你黑一些，她还在不在这饭馆干？

这儿就我一个小雪嘛，哪来那么多小雪？ 女孩说，那个小雪是干什么的？

自序

苏童

有的小说能取悦读者，有的不能，甚至令读者反感，这在我看来很正常。不过，寻常的美学标准不能限制我，我想我所写过的女性世界，本质上是人性的世界，它远比阴郁更阴郁，同时，它比美好更美好。

我从本世纪以来，基本没写过中篇小说，只写长篇小说或者短篇小说。这集子中的两个中篇小说《妇女生活》与《另一种妇女生活》都是上世纪九十年代的作品，与《妻妾成群》和《红粉》一样，是我当时刻意营造的;女性系列之作，所以无论故事和时代，还是人物、人物关系、人物命运这些小说元素，多少保持了某些一致性和持续性，粗略地说，写的大多是穿旗袍的女人，是故人。他们的存在，很像是一些发黄的老照片。只是我认为，一张笑脸是一个故事，一双愁苦或

者暗淡的眼睛后面，可能是一个更好的故事，需要苦苦寻访。

而《茨菰》《垂杨柳》等其他九个短篇不太一样，它们大多是本世纪以来的作品，各式各样，难以类别化，里面的女性更像是现实生活中与我相遇的人。我相信，凡是真正的相遇，必然留下记忆，记忆价值未知，但必有一部分记忆会变成我们写作的食粮。

女性天生是文学化的性别。我们所有人的母亲、奶奶或者外婆，都可能是你创作的来源。他们的人生是生产故事的魔盒。我对小城市街道上那些女性的了解与观察，很大程度得益于我母亲的生活圈，她很乐于充当其他妇女的业余法官，因此到我家来的妇女似乎个个都有一本血泪帐。我以前不知道那些妇女对我母亲的各种倾诉有什么意义，后来发现一切竟然被我记住了。经验告诉我们，所有的倾诉都有意义，你要倾听。当你想起儿时这样一个场景：在家里充满油烟气的厨房，你母亲正在炒韭菜，而一个女邻居正在向她哭诉什么，要知道，那黄昏的厨房，正是文学之光透进来的地方。