在《野天鹅》的童年群像中，作家没有过多塑造超凡绝伦的小英雄，他们真正像一些普通的孩子那样，在自己的世界里接受来自日常生活的各种琐屑的快乐和烦扰，同时，面对生活，他们也拥有一份童稚的认真和真诚。从童年视角出发，带着日常闲谈的絮语风格的语言，像小说所致力于表现日常生活一样，反而显得更加真实，反而保留了更多历史丰富细节。作品常常在不经意甚至有意识收敛的叙事中，让童年具有了另一种深厚的内涵和独特的味道。
——著名儿童文学评论家 王林
翌平的新作《野天鹅》，携着自我突破的创作意图，携着实验探索的文学意愿，开启了一个特殊时代背景下的、对童心，扩而到对人心、对人类精神世界，再到所谓“真实”与“真相”的历史叩问。作品呈现出许多形式上的创新，包括贯穿全篇的“新写实”风格的叙事，穿插其间的“意识流”手法的梦境抒写等。作品以散点透视的方式叙事，以细节呈现心灵之殇，呈现穿越时代困境的永恒之美，追寻真实、美善的内在性灵。
——山西太原学院教授，著名儿童文学评论家 崔昕平
翌平是一个学习过音乐的人，他知道学习音乐的孩子的心态，他也知道学音乐的孩子经常会跳出现实来思考问题，这些都影响到《野天鹅》这本书的文笔、结构和创作逻辑。音乐是上天赐给人类的一份礼物，它给了我们一扇门，推开之后会遇到全新的世界。把音乐和文学创作结合在一起，我认为这是《野天鹅》这本书非常成功的一点。
——中央音乐学院附中校长 常平
