本书将历时层面的画学思想嬗变与共时层面的时代背景、哲学思潮等结合起来，关注画论与绘画创作实践的关系，及其与书论、诗论的互动，把清代画学置于动态的文艺话语系统中进行综合考察。本书运用美术学、美学相结合的方法，贯通思想演进历程与风格史分析、图像志研究，描述勾勒出清代画学以文人画思想为核心的七大演进脉络，包括清初画学师古思想的流弊与突围等。同时，对石涛《画语录》等有特殊画学史意义的画论著作、时间段、画学观念变革等做了点面结合的学理勾连，整体挖掘呈现出了清代画学既重视传统又追求主体意趣，既接受西法寻找新语言形式，又在新旧观念间徘徊，并于社会变革前夕孕育自我更新方向与可能性的学术理路。

郭伟，女，河南尉氏人，文学博士，比较文学博士后，西方文论访问学者，河南大学文学院教师。长期从事画学、视觉修辞学、文图学研究与教学工作。专著《视觉隐喻研究》，在《文艺争鸣》《戏剧》《人民日报》等期刊报纸以及国际会议论文集发表论文40余篇，主持在研国家社科基金项目1项、主持完成省级社科和教师教改项目3项，获省级奖励2项。

绪论第一章　清初画学师古思想的流弊与突围　　第一节　唐志契的;画尊山水说　　第二节　清初绘画复古思想别论　　第三节　王原祁对绘画复古思想的突围第二章　复古主义画学的自我超越　　第一节　周亮工的;负质颇异观念　　第二节　龚贤;自成一家的绘画独创思想　　第三节　笪重光;不拘法者变门庭的变法精神　　第四节　恽格;独至绘画思想与;高简画风的转向第三章　儒释道融通画学的高峰：石涛《画语录》　　第一节　体大虑周的石涛画学体系　　第二节　绘画时空论　　第三节　画家涵养论　　第四节　;一画论的画学史意义第四章　求奇尚怪写意画学的自觉召唤　　第一节　;四僧写意绘画观管窥　　第二节　;扬州八怪的丑怪绘画观　　第三节　;领异标新之郑燮第五章　本体画学思想的反叛与回归　　第一节　唐岱;深得其道的本体画学观　　第二节　张庚取资;活泼泼生物的绘画思想　　第三节　方薰;气韵兼力笔墨间的重形思想　　第四节　沈宗骞;合规矩;就模范的绘画观第六章　传统写实画学之偏锋　　第一节　邹一桂《小山画谱》对绘画写实思想的贡献　　第二节　汤贻汾;象物;为真的写实观　　第三节　戴熙重视摹绘造化的绘画理论　　第四节　郑绩重;形象的写实思想第七章　西方绘画技法影响下的传统写实画学观　　第一节　参;阴阳向背形似之理又取;神逸之趣的吴历　　第二节　;传真得真的丁皋　　第三节　蒋骥的《传神秘要》第八章　;中西合璧的写实画学观　　第一节　;用郎之奇肖李之韵的院画写实观　　第二节　;似则似矣逊古格的;泰西别传法　　第三节　;尽物类之变态的透视原理专著《视学》第九章　嘉庆、道光年间画学概览　　第一节　写实绘画观的形成　　第二节　先进的理法观　　第三节　提倡书法用笔的绘画技巧第十章　晚清本体画学观之变迁　　第一节　复古主义观念下的本体画学观　　第二节　由金石学推动的画学之中兴结语参考文献附注