☆ 艾丽丝·门罗之后，又一位以短篇小说惊艳文坛的加拿大女作家！首.部小说集便赢得赞誉无数！

● 获加拿大蕞高文学奖吉勒文学奖、安大略崔灵图书奖。

● 收录欧·亨利短篇小说奖作品《弹弓》。

● 入选《时代》2020年度必.读书、《名利场》2020上半年BEST图书。

● 《巴黎评论》《纽约时报》《纽约客》《奥普拉杂志》《时尚》等媒体推荐。

☆ 我们毫不起眼，我们坚不可摧：这本书像一道光，照亮晦暗生活中的爱和尊严

● 在养鸡厂里给鸡拔毛，在美甲店里给人修脚，在田地里捡虫子，在流水线上贴标签。我们离开故乡，怀着希望来到这里，不是为了做这些工作的。

但工作就是工作。就算是那样的工作，你也能保持你的尊严。

● 小说中的人物都是社会中的“弱者”，却自食其力地活着、不卑不亢地爱着，不仅爱着家人，也爱着自己，努力用自己的双手搭建起在这世界上的一席之地。

● 十四则富有洞察力的速写呈现了老挝难民的日常工作和私人生活。那些在家禽加工厂、养猪场和美甲沙龙里从事“世界上蕞繁重工作”的人，也怀有生动的幻想……在无法融入的地方，短暂地一瞥自由的模样。——《纽约客》  

☆ 笑是盾牌，也是武.器：这是一本能让你在心酸中放声大笑，在笑声中眼眶湿润的书

● “那些夜晚，当我们坐在一起吃饭的时候，每个人都会谈起他们的工作，他们的老板，老家的日子有多难过，以及他们如何都来到了我们现在生活的这个国家——但没有人哭，没有人说丧气话。他们全都哈哈大笑。故事越伤感，笑声越响亮。”

● 笑对我来说非.常重要。所有这些故事的基石都是笑。对我来说，笑并不轻佻。它是一种生存方式。 当事情令人难以忍受时，笑。不舒服的时候，笑。没有其他感觉的时候，笑。在快乐的时候也要笑。你必须笑，因为这是你夺回力量的方式。——苏万康·塔玛冯萨

☆ 充满错位与反差的故事设定，赋予日常生活以非凡的魅力！

● 拳击手入职美甲店：她给他买来紧身黑T恤，非要让他在店里穿。他的肌肉从袖子和领口里鼓胀出来，布料像过度填充的肠衣绷在他身上。（《美甲美足》）

● 七十岁奶奶爱上三十岁青年：我说：“你能脱掉衣服吗？我想看。”让我吃惊的是，他就那样照做了。他没有说那是个糟糕的主意。（《弹弓》）

● 中年妈妈疯狂追星：她会盯着窗外的天空、月亮、太阳，或者一朵云，感慨道：“兰迪· 特拉维斯也许正望着我此时此刻望着的东西。无论他在哪儿。”（《兰迪· 特拉维斯》）

● 一部令人印象深刻的首作……简洁严谨的故事充斥着疏离和错位的主题，笔下的人物被无形的存在感所困扰……她在荒诞方面的天赋，意味着故事永远不会让人觉得沉闷或可预测。——《纽约时报书评周刊》  

☆ 用极简的文字营造广阔的漫游空间，在极短的篇幅内埋下情感的定时炸.弹

● 所使用的词汇和句式极其平白、基础，却饱含巨大情感能量。夸张点说——这是一部用英语四级词汇写就的严肃文学。  

● 蕞短篇不到两千字，读者在碎片时间就能毫不费力地读完一篇精彩的故事。

● 极简的语言加上轻松的幽默，让我们得以瞥见一个无名城市的移民和难民的日常生活，像一束光照亮了那些往往被我们忽视的人的欲望、失落与成功……这些故事是如此广阔。虽然篇幅不长，可以一口气读完，却给人以充分的漫游空间。——《巴黎评论》  

☆ 带有自传色彩的小说创作，同名篇目《我不知道这该怎么念》取材于童年经历

● 我的父母经常发音不准，还充满自信。我告诉父母，学校里的小孩们念knife时字母k不发音，我们会大笑，嘲笑他们傻。明明有一个字母在那里，他们却视而不见！还自称是受了教育的人！所有的小说在一定程度上都探讨了这一点——在这些错误中，失去的是什么，得到的又是什么？为什么“错误”的事物会在某种程度上比所谓“正确”的事物更正义，或潜在更大的力量？……knife这个小词成了一个符号，象征着更宏大、更复杂的东西。它成为一种纪念她的家庭和她在这个世界上的位置的方式。当小女孩与老师争论k的发音时……她是在为自己和家庭的经验的完整性而战。——苏万康·塔玛冯萨

☆ 轻盈便携、充满想象力的装帧设计

● 精装小开本，便携口袋书。风中飘荡的塑料袋像风筝，又像气球。正如庸常生活中也可以有飞扬的幻想！