适读人群 ：纪实文学爱好者、文艺青年、大众 每个人的一生，都必不可缺一堂死亡课！因为无法预期尽头，所以才会不断努力。因为会有尽头，所以才会更加珍惜。如何学习面对可能会有的失去，如何看待身边的人与事，如何分辨真正的价值与意义，对活着的人，尤为重要。而这本书就是引领我们走入那些猝不及防的孤独死场景，走入他人的人生故事，透过他人，看到自己。希望活着的人都能好好读读，了解我该如何活在当下。

一个努力成为“遗物整理师”的年轻女子 × 八座重现数百件死亡现场的“孤独死模型屋” 她把令人不忍卒睹的孤独死，化为精巧逼真的微缩模型屋 数百件死亡现场的共同特征、来不及说出口的故事，皆浓缩其中 小岛美羽是专业的遗物整理师，由于其生父也与孤独死擦身而过，眼看父亲临走之前几无意识，却在家人声声呼唤时流下一滴泪水，这使她重新思索了自己与父亲的关系。怀着对亡父的遗憾，小岛走入了特殊清扫兼遗物整理这个一般人避之唯恐不及的行业，在高达99%的离职率下，一做就是五年；而她一年要处理370件以上的案子，其中孤独死就占了将近四成。 为了让社会大众对孤独死有更真切的体认，自2016年起，小岛投入了“孤独死模型屋”的制作，并在一年一度的东京国际殡葬产业博览会展示，从此大受瞩目。本书是她“捕捉死亡”的成果，收录她制作的八个孤独死模型屋成品，在精致却令人悚栗不安的细节下，隐藏着的，是她竭力让死亡停格、迫使人们“直面孤独死”的心意。 未知死焉知生，此书旨在通过直面孤独死，直面当下的困境，珍惜当下和身边人，重新审视自己的人生，迎接更有勇气的未来。

小岛美羽[日] 1992年8月17日生于日本埼玉县。自2014年进入遗物整理行业工作，负责遗物整理、垃圾屋清扫、孤独死特殊清扫等相关业务，主要工作内容是处理孤独死的死者所遗留的房子。她接受的委托案件，一年约有370件以上，其中六成是遗物整理，近四成是孤独死的特殊清扫。2016年，小岛美羽以自学方式开始制作重现孤独死现场的模型屋，在国内外媒体或社交平台上备受关注。 陈柏瑶 日本女子大学毕业，曾于日本居住六年。目前专职翻译，同时从事日文教学工作。

前言 /003 日本的孤独死 我制作模型屋的理由 第一章?6?9 音讯全无的父亲 /012 第二章?6?9 每个垃圾屋各有其苦衷 /026 房东们的苦恼 第三章?6?9 家中的密室 /044 厕所里的孤独死 浴室里的孤独死 第四章?6?9 充满遗物的房间 /058 令人无法忘怀的遗物 第五章?6?9 留在墙壁上的“对不起”/080 第六章?6?9 被留下的宠物们 /094 第七章?6?9 最后的栖身之所 /114 写在最后 /126

前言 我从二十二岁开始从事遗物整理兼特殊清扫的工作，至今已满五年。 我清楚地记得第一次踏入孤独死的现场时，那种不可思议的感觉。那间突然失去主人的屋子，宛如时间静止了般，曾经的生活、人生，完全停止在那里。 孤独死，在现今的日本，正持续增加中。 日本的孤独死 所谓孤独死，就是在无人看顾的状态下死于家中，并且从死亡到被人发现已经过了数日。据说，在日本，每年约有三万人孤独死。这十年来，孤独死成为电视或杂志经常取材报道的社会问题，也是每个人耳熟能详的词。不过，我以为孤独死并不是糟糕的事。毕竟谁都无法阻止死亡，况且多数人也期望在待惯了的家中往生（此时说成“死于家中”或“自然死”，或许更为贴切），而不是在医院或养老中心等处。所以孤独死本身并无不是，问题在于死亡距离被发现的时间长短。 我所接受的委托，一年下来大概有三百七十件以上，其中六成是遗物整理，近四成是孤独死的特殊清扫。尤其在夏季，死者往往因异样的恶臭传开才被发现，因此，涉及孤独死的委托工作也就随之增多。 就我个人目前经手的孤独死现场来看，从死亡到被发现，时间最长的是两年。换言之，两年期间，无人察觉，只有死者独自等着被发现。有些极端事例，纵使是两代同住一个屋檐下，死者被发现时仍已是一周以后。这或许听来匪夷所思，现实却真的如此。由此不难理解，当事人与家人、朋友或邻居已经没有交流对话了。因为，孤独死就是与周遭的沟通不足所引发。 然而为什么只有在日本，孤独死才多到足以形成社会问题的程度呢？由于国外很少有所谓的孤独死，因此在对日本的状况感到震惊之余，国外媒体也屡屡报道。在日本，随着核心家庭化，高龄者为了不成为子女的负担，往往独自住在自己已习惯了的旧家，而看护设施所费不赀或设施不足等，也存在着在实际生活中难以利用等问题。尽管如此，最重要的是，大多数人从未意识到自己可能成为事件的当事者。许多委托人都提过，他们万万没想到，自己的亲友竟会孤独死。 我制作模型屋的理由