001 称“中国画”还是叫“水墨”

003 "Chinese Painting" or "Ink Art"

007 从现代到当代 ：全球文化视野中的中国当代水墨

015 From Modern to Contemporary: Contemporary Chinese Ink in the Perspective of Global Culture

027 解放的水墨和水墨的解放

031 The Liberated Ink Art and Its Freedom

037 艺术家

038

陈 平

Chen Ping

042

程保忠

Cheng Baozhong

046

崔振宽

Cui Zhenkuan

050

党 震

Dang Zhen

054

丁观加

Ding Guanjia

058

杜大恺

Du Dakai

062

杜小同

Du Xiaotong

066

方力钧

Fang Lijun

070

方 向

Fang Xiang

074

高 茜

Gao Qian

078

谷文达

Gu Wenda

082

杭春晖

Hang Chunhui

086

郝 量

Hao Liang

090

郝世明

Hao Shiming

094

何家英

He Jiaying

098

胡 伟

Hu Wei

102

贾又福

Jia Youfu

106

江宏伟

Jiang Hongwei

110

姜吉安

Jiang Ji'an

114

靳卫红

Jin Weihong

118

康春慧

Kang Chunhui

122

李 皓

Li Hao

126

李华弌

Li Huayi

130

李 津

Li Jin

134

李 军

Li Jun

138

李婷婷

Li Tingting

142

李孝萱

Li Xiaoxuan

146

梁 铨

Liang Quan

150

梁占岩

Liang Zhanyan

154

林海钟

Lin Haizhong

158

刘伯骏

Liu Bojun

162

刘国松

Liu Guosong

166

刘进安

Liu Jin'an

170

刘 琦

Liu Qi

174

刘庆和

Liu Qinghe

78

卢 辉

Lu Hui

182

马 骏

Ma Jun

186

潘公凯

Pan Gongkai

190

潘汶汛

Pan Wenxun

194

彭 剑

Peng Jian

198

彭 薇

Peng Wei

202

彭先诚

Peng Xiancheng

206

秦 艾

Qin Ai

210

秦修平

Qin Xiuping

214

仇德树

Qiu Deshu

218

丘 挺

Qiu Ting

222

邱志杰

Qiu Zhijie

226

沈 勤

Shen Qin

230

孙 浩

Sun Hao

234

谭 军

Tan Jun

238

唐勇力

Tang Yongli

242

田黎明

Tian Liming

246

王冬龄

Wang Dongling

250

王璜生

Wang Huangsheng

254

王明明

Wang Mingming

258

王天德

Wang Tiande

262

王 煜

Wang Yu

266

魏青吉

Wei Qingji

270

武 艺

Wu Yi

274

谢天卓

Xie Tianzhuo

278

徐 冰

Xu Bing

282

徐 钢

Xu Gang

286

徐华翎

Xu Hualing

290

徐加存

Xu Jiacun

294

徐乐乐

Xu Lele

298

徐 累

Xu Lei

302

杨诘苍

Yang Jiecang

306

袁 武

Yuan Wu

310

曾健勇

Zeng Jianyong

314

曾 宓

Zeng Mi

318

张 见

Zhang Jian

322

张 健

Zhang Jian

326

章燕紫

Zhang Yanzi

330

周京新

Zhou Jingxin

334

周韶华

Zhou Shaohua

338

祝铮鸣

Zhu Zhengming

343 现场记录

345 水墨天——2020中国水墨年鉴展

Ink Sky—2020 Chinese Ink Yearbook Exhibition

365 大事记

自唐以降中国的水墨艺术主要有两条发展路径：一是以写实为基础的视觉再造，注重再现现实、追求形似，以达气韵生动；二是以写意为主体的精神表达，注重笔墨趣味的传达，往往“信笔草草，不求形似”，意在抒写胸中逸气，尤以元明以来的文人画为代表。二者的相互渗化，既是水墨艺术的自律性演进，也是对自然、社会、 政治、经济、哲学、宗教、道德等的整体体认。

20 世纪面对外来画种及西方文化思潮的冲击，画界仿照“日本画”的命名方式，提出了“中国画”的概念，以此有别于西方的绘画体系，同时出现了立足于中国画学传统传承和强调中西画法融合的两类创作实践。前者，以吴昌硕、齐白石、黄宾虹、潘天寿为代表，他们在坚持承继传统的同时，力求在题材内容、艺术风格、笔墨 技巧等方面进行革新，尤其是潘天寿所提出的“中西绘画拉开距离”，强调了坚守民族艺术语言主体性的诉求。 后者，以“中国画改良”的徐悲鸿、“调和中西艺术”的林风眠、“折衷中西、融合古今”的高剑父为代表，他们关注现实与人生，是艺术家基于中国社会转型所做出的艰苦尝试。

中华人民共和国成立之初，有关中国画的讨论聚焦在如何用传统的中国画技法反映新时代的风貌上。改造中国 画成为当时画坛的主旋律，“新中国画”创作也成了时代主流。1953 年，中央美术学院绘画系的彩墨画科扩建为系，直至1958年才又恢复中国画系之名。这样的变化，反映出中国独有的艺术形式在自身求新求变的更迭演进中所遭遇的定义困难，其背后隐含的则是民族精神和时代精神在历史积淀过程中的转型与革新。

20世纪80年代以来的中国画创作，以改革开放的宗旨，突破旧有的局限，诠释出了“水墨”的全新观念。水墨的艺术创作，不再是以毛笔、水、墨、中国画颜料、宣纸或丝绢为基础材料的绘画形式，涌现