书名：编剧路线图：推动故事发展的21个关键问题（电影篇）

ISBN：9787115420329

作者：NeilLandau

开本：16

出版时间：2016-06

定价：69.00元          

内容提要：

            本书不是告诉你如何写一个好的剧本，而是告诉你伟大的剧本是如何写出来的。作者将带你深入到当今一些最杰出的编剧的思维和写作过程，你将了解到他们的剧本为什么那样写，看看伟大的作品到底从何而来。对于有兴趣写剧本的人，或者对电影制作感兴趣的人来说，这都是一本必读之书 本书可以引导你在编剧的过程中，始终走在正确的路线上，并到达终点：完成一部充满惊奇、唤起情感共鸣，并且为电影市场准备的剧本。避免剧本写作时常常遇到的错误转折、死胡同、情节漏洞以及其他障碍。 本书作者尼尔?朗道（Neil Landau），是好莱坞著名的编剧和“剧本医生”，向你提出了写剧本时的21个问题，帮助你确定故事结构，深化人物的性格曲线，加强利害冲突，增加悬念，以及诊断和修复潜在的弱点。这21个重要的问题经历了实践的检验，并且应用到许多好莱坞最卖座和最受好评的影片的制作中。 每一章的结尾都附有“家庭作业”，书中案例均选自近期卖座片和经典影片，并且有对好莱坞一些最成功编剧的专访，这些编剧包括斯科特?Z?本恩斯（《世纪战疫》）、托尼?吉尔罗伊（《谍影重重》）、莱塔?卡罗格里迪斯(《禁闭岛》) 、大卫?凯普(《蜘蛛侠》) 、杰夫?内桑森(《猫鼠游戏》) 、艾瑞克?罗斯(《特别响，非常近》) 、大卫?S?高耶(《蝙蝠侠：黑暗骑士崛起》) 、比利?雷(《饥饿游戏》) 、梅莉莎?罗森伯格(《暮光之城》) 、谢尔顿?特纳(《在云端》)等。            

尼尔?朗道是UCLA影视和数字媒体学院MFA编剧项目和USC电影艺术学院的教授。他的电影和电视作品包括，青少年黑色喜剧《别告诉妈妈保姆死了》、《飞越情海》、《西部七侠》以及3D动画影片《秘鲁大冒险》。              
引领电影编剧写出一部优秀剧本的导航仪

第1章　球在哪里？ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .013              

　弄清故事前提中的中心冲突 . . . . . . . . . . . . .　013              
第2章　我们为什么在这里？ . . . . . . . . . . . . . . . .　025              
　把背景和时代视为剧本的另一个角色 . . . . . .　025              
第3章　我们支持谁？ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .　037              
　创造一个有核心矛盾的标志性主角 . . . . . . . .　037              
第4章　视点是什么？ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .　053              
　通过视点、潜台词和对话给人物增色 . . . . . .　053              
第5章　危在旦夕的是什么？ . . . . . . . . . . . . . . . .　073              
　让你的主角有输有赢 . . . . . . . . . . . . . . . . . .　073              
第6章　氪星石是什么？ . . . . . . . . . . . . . . . . . . .　087              
　确定主角最显著的弱点（阿喀琉斯之踵） . . .　087              
第7章　谁是坏人？ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .102              
　注入强大的对抗力量 . . . . . . . . . . . . . . . . . .　012              
第8章　结构蓝图是什么？ . . . . . . . . . . . . . . . . . . .　115              
　草拟建筑基础 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .　115              
第9章　火花是什么？ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .149              
　用一个“刺激性事件”勾住你的观众 . . . . . .　149              
第10章　陷阱是什么？ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .160              
　在第一幕的结尾把你的主角推入危机 . . . . .　160              
第11章　弧线球是什么？ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .　172              
　在第二幕的中点升高利害关系 . . . . . . . . . .　172              
第12章　“啊哈”的时刻是什么？ . . . . . . . . . . . . .186              
　在第二幕的结尾让主角站在十字路口 . . . . .　186              
第13章　冲刺是什么？ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .194              
　让时钟滴答作响 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .　194              
第14章　可能发生的最坏的事情是什么？ . . . . . . .　206              
　把主角推到高潮的边缘 . . . . . . . . . . . . . . .　206              
第15章　我们带着这一切去哪？ . . . . . . . . . . . . . . .　221              
　让剧情设置获得结果 . . . . . . . . . . . . . . . . .　221              
第16章　我们如何在这里结束？. . . . . . . . . . . . . . .　231              
　精心设计一个必然的结局 . . . . . . . . . . . . .　231              
第17章　缺的那块拼图是什么？ . . . . . . . . . . . . . .　249              
　给故事注入中心谜题 . . . . . . . . . . . . . . . . .　249              
第18章　电影真正说的是什么？ . . . . . . . . . . . . .　265              
　阐明中心主题问题 . . . . . . . . . . . . . . . . . . .　265              
第19章　热量在哪里？ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .　277              
　给戏剧性火上浇油 . . . . . . . . . . . . . . . . . . .　277              
第20章　你的感觉如何？ . . . . . . . . . . . . . . . . . .　287              
　与角色的情感内核相连 . . . . . . . . . . . . . . .　287              
第21章　这部电影有什么毛病？ . . . . . . . . . . . . . .　295              
　重写：修改和优化你的意图和视野 . . . . . .　295