内容简介

《变形记（插图珍藏版）》是卡夫卡首次发表于1915年的中篇小说，是卡式文学的至高成就，被认为是20世纪最伟大的小说之一。主角格里高尔·萨姆撒是一名推销员，一直以微薄的工资供养一家人，是家庭的经济支柱。一天早上，格里高尔从梦中醒来，突然发现自己变成了一只“甲虫”，丧失了正常的工作和生活能力。可怜的格里高尔要面对许多窘况：他担心自己会丢工作，害怕亲人会厌弃他，而他竟然开始接受自己的新身份，在地板、墙壁和天花板上爬来爬去。格里高尔对身边的人再也没有贡献，逐渐受到冷落甚至虐待，很快，脱轨的后果发生了……卡夫卡以独特的笔调、深刻的象征手法对日常生活中的事件进行艺术加工，洞悉人们生活中的矛盾、虚无，剖析人性的孤独、脆弱，揭示现代社会中人的异化和世界的冷漠真相。

编辑推荐

“我”变成了虫子，也变成了没人想要了解却足够真实的自己

直戳成年人的崩溃，为自我拉扯的孤独患者代言

德语文学不朽传奇，德文直译 × 名家新译 × 图像小说式演绎

法国跨界漫画家操刀插画，资深德语研究者精心译校

◎读卡夫卡，必读《变形记》，马尔克斯、米兰·昆德拉、加缪、本雅明、赫尔曼·黑塞、博尔赫斯、纳博科夫、莫言、村上春树、石黑一雄、余华……各界名家一致赞叹的跨时代名作，入选高中语文课本。

·一则现代牛马的悲歌，一段荒诞的虫式独白，内耗人士必读：每天被现实压迫变形，人生到底是为了什么？

·“我挑了个多么辛苦的差事！没日没夜到处奔波。总要操心换乘转车，没个饭点且伙食又差；持久的陪伴纯属奢望，人与人之间素无交情可言。让这一切都见鬼去吧！”

·“为了父母我一直竭力克制，否则我早就辞职不干了，而且我还会大步流星走到老板面前，毫无保留地告诉他我内心的真实想法。他肯定得从高高的写字台上摔下来！”

·一个变成丑陋甲虫的普通人，一个怎么爬都逃不出的房间，天才卡夫卡最奇异吊诡的作品。

·“他开始盲目地四处爬行，爬上墙壁，爬过家具，爬到屋顶；他感觉整个房间都在围着他旋转，他陷入了绝望的旋涡，最终摔落到大桌子中央。”

◎零帧起手，直冲天灵盖的开头，一句话将你拉入荒谬的世界：一个普通上班族突然变成了一只虫子，原因不详、谜团未解，诡异的故事拉开帷幕。

·“一天早上，格里高尔·萨姆撒从烦躁不安的梦中醒来，躺在床上的他发现自己变成了一只大甲虫！他现在有很多条细得可怜的腿，与他硕大的身躯不成比例，此刻这些腿正无助地在眼前挥动。”

·《变形记》这段文学史上著名的开场白惊艳了世人，也为“卡夫卡式”（kafkaesque）风格定调：荒谬、如噩梦般的现实。通过卡夫卡的超现实镜头，平凡变得非凡，日常变得怪诞。百年前的一只人形甲虫，化作现代人的一张张生存面具，映照出人们共通的生存图景。

◎潜入卡夫卡的异想世界，剖析人性、世界的本质：人的存在是有条件的、人的被爱是有前提的，孤独是人的根本处境。

·资本社会的压榨、父权的压迫，许多人的一生都在与工作、原生家庭、生存焦虑做斗争。

·“他的业绩转换成现金，全家人都大为赞叹，眉开眼笑。那是多么美好的时刻啊，之后再未重现……家人接受钱财，感激万分；格里高尔交付所有，心甘情愿，他们之间仅此而已，没有更多温情。”

·现代荒诞的起源，现代人精神困境的完美诠释者。在人工智能时代，更要重读卡夫卡：人的存在价值究竟归于何处？当你在他人眼里不再“有用”时，你就会被慢慢地抛弃。

·“他被父亲赶回房间，此刻无奈地趴在地板上，这房间高大空旷，却让他内心有种不可言说的恐惧，他自己也不明白为何，因为这可是他住了五年的地方啊！”

·任何爱都经不起长时间的消耗。变成虫子的格里高尔被至亲视为怪物，先是恐惧，后是厌恶、冷漠，进而唾弃。

·“（妹妹高声喊）亲爱的爸爸妈妈，我们不能任由事情继续发展下去。我不愿在这个怪物面前提我哥哥的名字，我们必须设法摆脱这东西。我们对它如此悉心照料、百般容忍，已经算仁至义尽了。”

◎一个永恒的故事，一次焕新的图像小说式演绎，暗黑美学+精湛画技，如观赏电影分镜般酣畅淋漓

·法国跨界漫画家斯特凡纳·勒瓦卢瓦为《变形记》专门绘制百余幅分镜式插图。大画幅极具冲击力，忠实于卡夫卡黑暗、超现实的氛围，出色地保留令人不安的美感。

·创作彩蛋：4幅插画灵感源自“北欧维米尔”的丹麦画家威廉·哈默绍伊的代表作。哈默绍伊也被称为光影艺术家，其肖像画和室内装饰画拥有无法言喻的静谧力量，为无数文学艺术家所推崇。

·勒瓦卢瓦也是好莱坞御用概念设计师，与漫威、《加勒比海盗》《哈利·波特》《异形》等多个项目合作，画风梦幻、凛冽，兼具古典与流行，暗黑奇幻又富于哲学隐喻。

◎德语直译 × 名家新译，忠于原文的流畅阅读体验，打造“阅读零障碍”译作

·由资深德语研究者精心译校，语句不生硬、不拗口，还原卡夫卡厌世又锋利的诡谲风格。

◎190*260大开本装帧，精装圆脊，锁线全摊平，内文纸选用高品质白云胶，字号更大，阅读感舒适。

·封面、封底选用书中插画：（封面）主角正在虫化中、介于人与非人的尴尬状态，抱脸不敢示人的羞耻感扑面而来；（封底）不断搓揉的双足，幽幽地透出焦虑不安。

·封面书名、作者名烫漆效果，叠加专色烫银和粗颗粒特效，质感层次丰富。

·环衬选用19世纪工艺美术运动奠基人威廉·莫里斯的橡树叶植物纹样，满版平铺成环绕内文的墙纸：翻开书页，窥探一个看似温馨的幽闭房间。

·附赠卡夫卡签名涂鸦藏书票：“我最大的本事，就是躺着不动。”

媒体推荐

《变形记》令人震撼的是卡夫卡将冷酷推至极致的能力。

——人民网

几乎没有其他作品能像《变形记》一样，将“变形”用如此充满幻觉的细节描绘出来。

——《卫报》

斯特凡纳·勒瓦卢瓦是一位多才多艺、精力充沛的画家，他曾为“异形之父”雷德利·斯科特和王家卫等大导演画过故事板，还为路易威登和卡地亚做过广告。

——法国《美术》杂志

名人推荐

人变成了甲虫，不会说话、没有表情，失去了和外界的交流，然而他又保留了人类的情感，因此他的孤独感更加令人感到可悲。

——卡夫卡终身好友 马克斯·布罗德

《变形记》的开头差点让我从床上跌下来……我不知道有人竟然可以这么写东西。

——马尔克斯

卡夫卡是一位孤独的先驱，他很久以前就体验到了严重的精神和生命危机引发的灾难，现如今我们正生活其中。他在内心中承受着这场灾难，在文学中将它展现出来，直到今天我们才能够完全领会这些作品的涵义。我相信卡夫卡永远属于这样的灵魂：它创造性地表达了对巨大变革的预感，即使充满了痛苦。

——赫尔曼·黑塞

卡夫卡的小说展示的是一个充满幻想而又一丝不苟、严密真实的世界，将会成为永恒的诱惑留在地平线上。

——萨特

卡夫卡引起了一场美学的变革，没人能重复他做过的事。他通过小说的彻底自主性，就人类的境遇说出了社会学或者政治学的思考无法向我们说出的东西。卡夫卡的伟大创新，并不在于为小说注入魔幻的想象力，他超越所有以前的作家，使魔幻中充满真实。

——米兰·昆德拉

他的作品不受时间限制，或许更是永恒的。我认为卡夫卡是文坛前所未有、独一无二的。

——博尔赫斯

卡夫卡清晰、准确和正式的语调与故事噩梦般的内容形成强力对照。

——纳博科夫

在我想象力和情绪力日益枯竭的时候，卡夫卡解放了我。卡夫卡的思维异常锋利，可以轻而易举地直达人类的痛处。

——余华

卡夫卡的绝大多数作品都像梦境。梦人人都会做，但能把小说写得如此像梦的，大概只有他一人。

——莫言

就作家与其所处时代的关系而论，当代能与但丁、莎士比亚和歌德相提并论的第一人是卡夫卡……卡夫卡对我们至关重要，因为他的困境就是现代人的困境。

——英裔美国诗人 奥登

不会再有任何别的“变形”或者“蜕变”的故事可以超越卡夫卡的《变形记》。

——诺贝尔文学奖得主 埃利亚斯·卡内蒂

头一次读卡夫卡的书我就想：“这是我的书，这书就是为我而写的。”卡夫卡的作品是欧洲文明的核心，更具有一种普世价值，属于全人类。

——卡夫卡文学奖得主 村上春树

因为卡夫卡的出现、《变形记》的产生，20世纪文学掀开了新的一页。他的这种想象才是真正的想象。

——卡夫卡文学奖得主 阎连科

卡夫卡深深影响了我，他是我写作的典范，教会我如何诚实地摆脱现实。

——诺奖得主 石黑一雄

著者简介

著者：

弗朗茨·卡夫卡（Franz Kafka，1883—1924），奥地利著名小说家，与马塞尔·普鲁斯特、詹姆斯·乔伊斯并称为西方现代主义文学先驱。后世的许多文学流派，包括存在主义、荒诞派、魔幻现实等，都将卡夫卡视为鼻祖。卡夫卡生前鲜为人知，身后全世界掀起至今不衰的“卡夫卡热”。其作品多呈现底层小人物孤独、愁闷而又不甘于命运的生存状态，文字精练，风格冷厉，表面荒谬怪诞，内涵现实深刻，代表作有《变形记》《城堡》《审判》等。

绘者：

斯特凡纳·勒瓦卢瓦（Stéphane Levallois，1970—），法国漫画家、设计师、电影分镜师，毕业于巴黎培宁根高等图像艺术学校，曾与王家卫、吕克·贝松等名导以及路易威登、卡地亚等品牌合作，也为好莱坞大片创造幻想世界，风格兼具古典与流行，视觉语言独树一帜。参与的影片包括“加勒比海盗”、“哈利·波特”、“X战警”系列，漫画作品有《克隆达·芬奇》《消失的维纳斯》。

译者简介

胡一帆，浙江科技大学中德学院副教授、硕导，上海外国语大学和德国海德堡大学联合培养德语语言文学博士。主要研究领域为德语近现代文学、中德文学关系、文学翻译，参与国家社科基金重大项目“《歌德全集》翻译”多卷本，已出版多部专著、编著、译著。