【基本信息】

书名: 古典音乐—海顿.莫扎特与贝多芬的时代

产品类型：纸书

ISBN编号: 9787552300932

是否是套装: 否

出版社名称: 上海音乐出版社

定价: 148.00元

作者: 菲利普•唐斯 (Philip G.Downs)

【内容简介】

《诺顿音乐断代史丛书：古典音乐·海顿、莫扎特与贝多芬的时代》系英美音乐学界的代表性音乐断代史书，代表了西方学术界音乐史研究的高水平。覆盖了西方音乐史的六个重要断代。翻译出版后，相信将对中国进一步深入理解西方音乐文化并加强中国本土的音乐文化建设具有重要意义。上海音乐学院相关专业的教授学者组成译审委员会，负责具体翻译工作的安排、组织和质量把关。

《诺顿音乐断代史丛书：古典音乐·海顿、莫扎特与贝多芬的时代》因为古典时期音乐更为中国读者所熟悉，因而选择此本开始着手引进

“1729年，一个名为“喜剧演员”（Les Bouffons）的剧团来到巴黎演出，获得了相当大的成功，但是很快就被人们所忘却。1746年，该剧团又来到巴黎，演出了佩尔戈莱西的《女仆作夫人》，它在当时并未造成什么特殊的影响。1752年8月，“喜剧演员”剧团第三次来访，再度上演《女仆作夫人》，这次它获得了成功，同它一起上演的还有另外两部作品，《赌徒》（Il giocatore）——当时被认为是佩尔戈莱西的作品——和他的《音乐大师》（Il maestro di musica）。之后，从11月起，意大利舶来品与法国歌剧之间的论战爆发了，论战的态势迅速而激烈，一直持续了十八个月之久。正如所料，国王像他的情妇蓬巴杜侯爵夫人一样，钟情于法国歌剧；因此，王后就自然偏向意大利歌剧，以卢梭为首的知识分子——他们既坚信事业的正义性又乐意用任何可能的方式来反对权势集团——也加入了这一阵营。由此，民族主义、性政治、美学和音乐缠绕在一起，介入论战的每个人几乎都得表明支持哪一方。一个人在“喜歌剧之争”中的立场决定了他在剧院里会坐在何处。”

【产品实拍】

【图书目录】

插图列表 

序言 

第一部分 源自巴洛克的过渡：1760年以前的音乐 

第一章 十八世纪思想的背景 

第二章 社会中的音乐家 

第三章 私人音乐 

第四章 公众音乐 

第五章 舞台上的词与乐 

第二部分 新风格的接受：1760—1780年的音乐 

第六章 社会环境与哲学背景 

第七章 音乐家的生存状态 

第八章 家庭音乐 

第九章 音乐会与教堂音乐 

第十章 歌剧 

第三部分 海顿：成长中的大师 

第十一章 早年岁月：1732—1760 

第十二章 在艾斯特哈齐宫廷的初期岁月：1760—1770 

第十三章 伟大的风格突破：1770－1779 

第四部分 莫扎特：天才初露 

第十四章 神童时代：1756—1773 

第十五章 早期风格 

第十六章 “科罗莱多”岁月：1773—1781 

第十七章 萨尔茨堡的高峰 

第五部分 古典风格的极盛期：1780—1800 

第十八章 革命与变化的年代 

第十九章 变化中的音乐家身份 

第二十章 独奏与室内音乐 

第二十一章 交响曲和协奏曲的突出地位 

第二十二章 音乐剧场的多重面貌 

第六部分 海顿：公认的大师 

第二十三章 在艾斯特哈兹的最后岁月：1780—1790 

第二十四章 最后的自由 

第七部分 莫扎特：大器终成 

第二十五章 最后十年：1781—1791 

第二十六章 最后十年的杰作 

第八部分 贝多芬：1770一1827 

第二十七章 跨世纪的伟人 

第二十八章 作品全览 

第九部分 十九世纪初作品中的十八世纪遗产 

第二十九章 革命后社会与艺术的变化 

第三十章 音乐的经营和建制 

第三十一章 室内乐进入音乐厅 

第三十二章 亲密性的丧失：公开表演备受推崇 

索引 

参考文献