《图解欧洲艺术史：19世纪》是一套引进自意大利专业艺术类出版社Electa的经典艺术史普及读物中的第六册。针对现代人碎片化的阅读习惯，以提炼词条、高度概括、拆分图片细节、高信息量的呈现方式，带你了解19世纪这个充满变革与创新的时代。

在关键词部分，从新古典主义、浪漫主义到后印象主义、分离主义，19世纪的艺术经历了一系列根本性变革，在艺术的内容和形式上都发生了重大变化，本书将这些重要的艺术风格、流派、运动等以清晰简练的语言一一道来，勾画出整个时代的艺术脉络。

在城市部分，你将会游历艺术氛围浓厚、大师云集、艺术产业极为发达的代表性艺术中心，从马德里、维也纳到巴黎、伦敦等，各地艺术风格及其重要艺术作品和地标性建筑逐一出现，尽览19世纪欧洲主要城市的艺术盛况。

在艺术家部分，享誉世界的艺术大师在等着你，以保罗•塞尚、凡•高、奥古斯特•罗丹等为代表的艺术大师的生平事迹和杰出作品都将呈现在你眼前。

读完这本书，你将会了解到：

★新古典主义在艺术表现上有什么样的缺憾？

★为什么说现实主义是艺术家的一种心理状态？

★点彩画派与先锋主义的联系是什么？

★摄影技术是如何诞生的，对于绘画又产生了什么样的影响？

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更多真实有趣的艺术图景等待你发现！

加布里埃·克列帕迪（Gabriele Crepaldi），任职于米兰的Finarte-Semenzato艺术拍卖行并担任意大利拍卖行联合会秘书，曾受邀编写多部画展目录与鉴赏书籍，著有《天才艺术家：高更》《自然与自我》《透纳》《20世纪绘画》等多部艺术类专著。

▍后印象主义 后印象主义指的是印象主义后期到二十世纪先锋主义的过渡阶段。事实上，后印象主义并不是一个独立的艺术运动，而是十九世纪最后二十年在欧洲盛行的艺术思潮。最早的后印象主义艺术家正是印象主义的画家们。在1886 年5 月15 日至6 月15 日印象主义第八次展览时，艺术评论家菲利克斯• 费内翁称印象主义已经在根本上消亡，取而代之的是一种新的艺术形式，他称之为“后印象主义”。从那时起，印象主义画家们开始自发地根据个人志向进行艺术研究。与此同时，许多画派也在这个时期形成，还有一些特立独行的画家也引起了人们的注意。不过，这些艺术家们的共同追求都是超越现实主义和自然主义，赋予作品更新颖、更深刻的含义，因此他们在这一点上与象征主义不谋而合。后印象主义的派别有两部分：一部分艺术家推崇色彩的情感价值，成为表现主义的先声；另一部分则投入线条与图案的研究之中，为新艺术运动开启了大门。

▍巴比松 巴比松坐落于巴黎近郊的枫丹白露森林，自十八世纪中叶起便成为艺术家们的聚集地。在十九世纪三十年代，被称为“十九世纪三十年代的风景画家”（或巴比松派画家）的艺术家群体在此作画。然而巴比松派并不是一个严格意义上的艺术流派，因为这群艺术家们并不是一个紧密的团体，也没有严格清晰的创作准则。西奥多• 卢梭是巴比松派当之无愧的灵魂人物，他在1835 年定居此地。卢梭研究并学习了康斯太布尔的英国风景画和包括凡• 罗伊斯达尔和凡• 戈因在内的荷兰画家，同时加入了浪漫主义元素，倡导艺术家与大自然的紧密结合。此外，印象派画家们也常常来到巴比松及附近村庄进行写生创作，例如同样坐落在瓦兹河畔的蓬图瓦兹和马洛特。安东尼妈妈的小酒馆（Cabaret de la mère Anthony）就位于马洛特，库尔贝、毕沙罗、莫奈和雷诺阿都常常光顾此地，雷诺阿更是在1866 年为它创作了《在安东尼妈妈的小酒馆》（现藏于斯德哥尔摩瑞典国立博物馆）。

▍ 埃德加• 德加 作为巴黎艺术学院（École des Beaux-Arts）的学生和让- 奥古斯特- 多米尼克• 安格尔作品的爱好者，似乎本应拥有一个平静的学院派艺术生涯，然而此时，他开始在盖尔波瓦咖啡馆（caffè Guerbois）和让• 弗雷德里克• 巴齐耶位于巴蒂尼奥勒（Batignolles）的工作室，以及普法战争后的新雅典咖啡馆（caffè La Nouvelle Athènes）和与自己同龄的其他艺术家交往。同这些艺术家一起，德加产生了对学院派教育的不满，并从龚古尔（Goncourt）兄弟呼吁艺术家尽其所能反映现实和当代社会的小说《玛耐特• 萨洛蒙》（Manette Salomon）中受到启发，参与激烈的讨论。印象主义在这样肥沃的创作土壤中诞生，德加也成为其最主要的代言人之一。尽管由于遭到评论家的大量负面评价，德加想要退隐并开始隐居的生活，然而事实上除了1882 年，他参加了所有印象派画展。更雪上加霜的是，德加从70 年代开始就受到视力问题的困扰；他的视力在接下去的十年间进一步恶化，以至于从1898 年开始，在几乎已失明的状态下他只能创作极少数绘画及一些雕塑作品。