科学，一定要读前沿的书；
　　文学，一定要读经典的书。
　　名家名译：在精妙的语句中学习经典文学语言的艺术，深入体悟世界名著精髓。
　　“名著名译汉英双语文库”甄选八部英语文学史上的传世经典，诚邀孙致礼、唐慧心、王永年、董衡巽、黄健人等翻译大家倾力打造，字里行间闪烁才华与睿智的永恒光芒，为您奉献中英双语的文学盛宴。
　　孙致礼，我国著名翻译家及翻译理论家，解放军外国语学院教授、博士生导师，中国翻译协会常务理事。1979年开始翻译英美文学作品，已发表译作33余部，其中包括简·奥斯丁的《傲慢与偏见》等全部六部小说，艾米丽·勃朗特的《呼啸山庄》，托马斯·哈代的《德伯维尔家的苔丝》和海明威的《永别了，武器》、《老人与海》等经典名著。其翻译作品和学术论著在我国翻译界享有很高的威望和知名度。
　　《老人与海》（名著名译汉英双语文库）1953年普利策奖、1954年诺贝尔文学奖获奖作品海明威优秀的传世之作，彰显不可战胜的硬汉精神著名翻译家孙致礼先生经典译文。
　　“名著名译汉英双语文库”（第一辑）包括八本：《傲慢与偏见》、《理智与情感》、《呼啸山庄》、《德伯维尔家的苔丝》、《老人与海》、《欧·亨利短篇小说选》、《马克·吐温短篇小说选》、《简·爱》。
　　
　　海报：

　在上世纪二三十年代写出《太阳照样升起》、《永别了，武器》、《丧钟为谁而鸣》等长篇杰作的海明威，在经历了一个十多年的低潮期之后，于1952年发表了富有寓意和诗化之美的中篇小说《老人与海》。小说发表后为海明威赢来了巨大的荣誉。1953年，小说获得普利策奖；1954年，瑞典皇家文学院以“精通于叙事艺术，突出地表现在他的近著《老人与海》中，同时也因为他在当代风格中所发挥的影响”为由，授予海明威诺贝尔文学奖。
　　《老人与海》的基本素材，来自作者1936年4月在《乡绅》杂志上发表的一篇题为“蓝海上：海湾来信”的通讯，其中记述了这样一个故事：一个古巴老渔夫出海捕到一条马林鱼，那条鱼极大，“把小船拖到很远的海上”，两天两夜后，老人才把它钩住。后来遭到鲨鱼的袭击，老人与之展开搏斗，最后“累得他筋疲力尽”，鲨鱼却把能吃到的鱼肉全吃掉了。当渔民们找到老人时，他都“快气疯了”，“正在船上哭”。
　　经过十多年的酝酿，海明威对这个故事进行了加工和提炼，写成了这样一个故事：一个名叫圣地亚哥的古巴渔夫，接连出海八十四天没有捕到一条鱼，终于在第八十五天钓到一条他有生以来见到的最大的马林鱼。他竭尽全力，经过两天两夜的奋战，终于将大鱼捕获，绑在船边。但是在归途中，遭到鲨鱼的疯狂袭击，老人在疲惫不堪中，与鲨鱼展开了殊死搏斗，虽然杀死了好多鲨鱼，但却失去了鱼叉、船桨和舵柄，自己也受了伤。最后，虽然总算击退了鲨鱼群，可是回到海港时，绑在船边的马林鱼只剩下一副空骨架。老人回到棚屋便倒头睡着了，梦中见到了狮子。
　　小说中的圣地亚哥是一个在重压下仍能保持优雅风度的老人，一个在精神上不可战胜的硬汉。他具有一般硬汉所共有的勇敢、顽强、百折不挠的特点。在长期令人难以忍受的失败中，他表现出令人难以想象的刚强与坚毅；在与大马林鱼和鲨鱼的殊死搏斗中，他显示了超凡的体力、技艺和斗志。他是明知要失败而不怕失败的英雄，他说：“人不是生来要给打败的……人尽可被毁灭，但是不会被打败。”他不畏失败的顽强拼搏，昭示了人类那不可摧毁的精神力量。虽然海明威并不承认自己的作品含有什么寓意，但是文学界似乎达成了一个共识：《老人与海》显示了作者高度的艺术概括力，达到了寓言和象征的高度。正是由于这一特色，《老人与海》很可能成为海明威最为不朽的传世之作。
　　海明威是个文体家，一个独一无二的文体家，而《老人与海》又是最能集中体现海明威艺术风格的代表作。因此，是否能忠实地展示原作的艺术风格，也就成为能否译好这部小说的关键。有关译作的艺术风格问题，我在多年前曾表示赞同这样一个说法：译作的风格应是“作者的风格加上若隐若现的译者的风格”。但是，今年下半年翻译《老人与海》时，我似乎完全“归顺”了海明威，一心考虑的是如何再现海明威的风格，几乎完全意识不到自己风格的存在。也就是说，我最大限度地尊重海明威，尽量把自己埋没起来，一切照原作来译。
　　海明威的艺术风格，可以概括成两大特征：一是“冰山”原则，二是“电报式”文体。
　　海明威曾把文学创作比作飘浮在大海上的“冰山”，认为用文字直接写出来的仅仅是“露出水面的八分之一”，隐藏在水下的占冰山的‘叭分之七”。一个优秀的作家，就是要以简洁凝重的笔法，客观精确地描绘出意蕴深厚的生活画面，唤起读者根据自己的生活感受和想象力，去开掘隐藏在水下的“八分之七”，对现实生活作出自己的判断。海明威说，他本来可以将《老人与海》写成一部一千多页的巨著，把渔村的每一个人物，以及他们怎样谋生，怎样出生、受教育、生孩子等过程都写进去，但实际上他献给读者的却是不到六十页的一个中篇，有关人物的背景、身世及其相互关系，仅作极其简约的交代，而集中描写老人在海上那场惊心动魄的搏斗，尽量突出主人公的行动和心理，借以彰显他那种历尽千难万险却能屹立不倒的英雄气概。
　　对于海明威的行文风格，英国作家赫·欧·贝茨有一个精辟之见：自19世纪亨利·詹姆斯以来一派冗繁芜杂的文风，像是附在“文学身上的乱毛”，被海明威“剪得一干二净”。他说“海明威是一个拿着一把板斧的人’，“斩伐了整座森林的冗言赘词，还原了基本枝干的清爽面目”，“通过疏疏落落、经受过锤炼的文字，让人眼前豁然开朗，能有所见”。海明威的“电报式”文体，采用结构简单的句子，常是短句，或并列句，用最常见的连接词联结起来。他讨厌大字眼，总是摒弃空洞、浮泛的夸饰性文字，习惯于选用具体的感性的表达方式。他总是保持冷静而克制的笔调，尽量用动作词汇来写，删去不必要的形容词，能用一字则不用两字。
　　在简要阐述了海明威的艺术风格之后，笔者想结合实例，来谈谈自己是如何力求忠实再现海明威的艺术风格的。
　　一、尽量展示作者用词凝练、干脆、生动的特色。《老人与海》以老人(对大马林鱼)“追逐——捕获——失去”为主线，展开了跌宕起伏的描写。作者的描写常常从视觉、感觉、听觉和触觉入手，使人物的语言、行动和心理的描写以及场景的刻画，都达到了惊人的凝练和生动。例如：
　　例1．Thenthefishcamealive，withhisdeathinhim，androsehighoutofthewatershowingallhisgreatlengthandwidthandallhispowerandhisbeauty．Heseemedtohangintheairabovetheoldmanintheskiff．ThenhefellintotheWaterwithacrashthatsentsprayovertheoldmanandoveralloftheskiff．
　　这是老人给了大马林鱼致命一击后，作者对大鱼所作垂死挣扎的生动描写。作者使用的都是最常见的、具有感性意义的“小词”，如came(alive)，rose(high)，tohang(intheair)，fell(intothewater)，sent(spray)等表示视觉、感觉意义的行为动词，以及crash这样的拟声词，读来既清晰又生动。笔者尽量模仿作者的用词特征，以小词对小词、以具体传具体，简洁干脆，避免拖泥带水：
　　这时那鱼死到，临头，倒变得活跃起来，从水里高高跃起，把它那超乎寻常的长度和宽度，它的威力和美，全都显现出来。它仿佛悬在空中，就在船中老人的头顶上。接着，它轰的一声掉进水里，浪花溅了老人一身，溅了一船。
　　笔者体会，要模拟海明威用词凝练、干脆、生动的特色，最重要的是要抓住原词的确切意义，并在译语中找到真正的对应词来传译。实践证明，抓不住原词的确实意义，就肯定找不到确切的对应词，所找到的只是假对应的“假朋友”，甚至做出令人啼笑皆非的传译。
　　例2．“One，”theoldmansaid．Hishopeandhisconfidencehadnevergone．Butnowtheywerefresheningaswhenthebreezerises．
　　这里，作者~freshening来形容老人的希望和信心，有的译者将之译作“鲜活”，意义含混，令人费解。显然，无论“风”还是“希望和信心”，都不能用“鲜活”来修饰，海明威决不会写出如此别扭的话来。其实，《牛津高阶英语词典》的释义讲得很清楚，freshening用以形容风时，意思是becomingstronger(变得更强烈)。本着“语贵适境”的原则，笔者将这段话译作：
　　“一条，”老人说。他的希望和信心从没消失过，这时就像微风乍起时那样给鼓得更足了。
　　翻译海明威，译者尤其要记住“朴则近本”的道理，尽量摒弃不恰当的大字，选择准确达意的通俗词语来翻译。
　　例3．“What'sthat？'’sheaskedawaiter……
　　“Tiburon．”thewaitersaid．“Eshark．”Hewasmeaningtoexplainwhathadhappened．
　　在小说的末尾，一位女游客见到大鱼的空骨架，就问一位侍者：“那是什么？”侍者先用西班牙语说了“鲨鱼”，接着就想解释whathadhappened。我国已出版的译本基本都译作“事情的经过”，有的甚至译作“事情的来龙去脉”。试设想一下：一位侍者会这么冒失，在客人没有向他了解详情的情况下，主动陈述事情的“经过”甚至“来龙去脉”吗？其实，whathadhappened问的是“出了什么事”，也就是简单的“怎么回事”，因此笔者译作：
　　“那是什么？”她问一位侍者……
　　“Tiburon，”侍者说。“Eshark。”他正想解释是怎么回事。
　　长期以来，我国翻译界流传着“发挥译语优势”的说法，主张译文要尽量使用地道的、实际上是现成的汉语词语，特别是汉语的四字成语。请看下例：
　　例4．“…Howmuchdidyousuffer？”
　　“Plenty，”theoldmansaid．
　　我国大陆最早出版的《老人与海》的汉译本将Plenty译作“一言难尽”，有的译评者大加赞扬，说充分发挥了译语优势，因而是译文超越原文的范例。果真如此吗？我们很难苟同，因为“一言难尽”属于答非所问，把话译歪了。在原文中，孩子问老人：“你吃了多少苦啊？”老人应该直截了当地回答多还是少，而不是发表什么感慨。所以，笔者将之译作：
　　“……你吃过多少苦呀？”
　　“可不少，”老人说。
　　要准确地传达原文的用词特色，最关键的是要透彻理解原文的意思，然后在译语中寻找真正对应的词语来传译。因此，译者在翻译中着力考虑的，不应是“发挥译语优势”，让原作适从译语，而是应“发挥译语的韧性和潜力”，让译语适从原作。
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