基本信息

《中国现代漆画史》 

赵笺 著

ISBN：978-7-305-28064-1

定价：268.00元

开本：16

总页数：344

出版时间：2024年4月

装帧形式：精装函套

上架建议：艺术理论

编辑推荐

※ 本书四色印刷，精装函套，装帧精美，封面有设计感，为南京艺术学院赵笺老师所著，配有多幅漆画插图。

※ 本书印装极具质感，具有很高的收藏价值，可作为馈赠佳礼。

内容介绍

本书叙述了作为独立画种的中国现代漆画从20世纪20年代末萌生开始，到之后发展、壮大的一系列历史进程。全书分九章，按时间顺序记录了在此过程中起到重要推动作用的一系列人物、作品、事件。中国现代漆画的发展折射出的是20世纪以来中国美术从传统走向现代的转型历程。对其历史的描述既是一项学术研究活动，也能为当下的漆画乃至美术创作提供一定的参照。

作者简介

赵笺  江苏南通人，美术学博士，美国威廉·帕特森大学访问学者。江苏省高校“青蓝工程”优秀青年骨干教师培养对象，人选江苏省文联“名师带徒”计划、南京艺术学院“海粟人才”培养计划等。主持教育部人文社科基金、江苏省社会科学基金等课题项目。研究方向为艺术批评、现当代艺术史。

图书目录

目录   

序 1

引论 作为现代画种的中国漆画 7

第一章 1929—1949：中国现代漆画早期探索中的四个个案 21

第一节 吴埜山 22

第二节 雷圭元 28

第三节 李芝卿 37

第四节 沈福文 47

第二章 20世纪50年代：川美与福建漆画的启动和铺垫 61

第一节 川美漆器专业的设立和杨富明领衔的第二代漆画家队伍 61

第二节 李芝卿、高秀泉及其弟子高足们 77

第三章 越南磨漆画的引入与派遣留学生赴越研学 91

第一节 越南磨漆画的发展 91

第二节 在中国举办的三次越南磨漆画展览 95

第三节 蔡克振等赴越研学 104

第四节 越南磨漆画的刺激作用与范本价值 110

第四章 20世纪60、70年代：亮相全国美展的漆画 117

第一节 1962年“纪念延安文艺座谈会讲话20周年全国美展”上的山西漆刻画 117

第二节 1964年全国美术展览会上三地漆画的轮流亮相 123

第三节 70年代两次全国美展上的福建漆画 130

第五章 中国现代漆画中期探索阶段的代表人物 137

第一节 李鸿印 138

第二节 乔十光 144

第三节 王和举 159

第四节 郑益坤 168

第五节 吴川     176

第六节 郑力为 182

第六章 1979—1983：声势渐起的各地漆画活动 191

第一节 福建漆画艺术展览 191

第二节 陈圣谋与江西漆画 199

第三节 黄维中与天津漆画 205

第四节 1983年福建、江西、天津二省一市漆画进京展 210

第五节 1983年“四川美术学院漆画展” 218

第六节 江苏漆画的兴起 221

第七章 1984—1989：成为独立画种的漆画 229

第一节 80年代全国美展上漆画独立参展 229

第二节 1986年“中国漆画展” 237

第三节 1988年全国漆画艺术座谈会 241

第八章 20世纪90年代：漆画活动的开展 249

第一节 中国漆画研究会（筹）的成立与活动 249

第二节 90年代两次全国美展上的漆画 252

第三节 90年代漆画赴外展出和交流活动 257

第四节 《中国现代美术全集·漆画卷》的编撰出版 265

第九章 2000年以来：中国现代漆画的发展与壮大 273

第一节 中国美术家协会漆画艺术委员会的成立 273

第二节 2000年以来全国美展上的漆画 281

第三节 全国漆画展 294

第四节 中国（厦门）漆画展 297

第五节  《中国现代漆画文献论编》与“中国现代漆画文献展” 300

结语 307

中国现代漆画大事记（1929—2017） 315

后记 337

试读

序

我与漆画结缘在1975年10月。那时，江苏省革委会轻工业局决定举办漆器生产训练班，以提高技术与艺术素质。作为筹备工作的一部分，由省轻工业局二轻科组团，赴天津、北京、西安、重庆、武汉、长沙等地的漆器厂以及相关院校、博物馆做调研考察，我有幸成为考察团一员。在重庆期间，我们特地赴四川美术学院拜访了沈福文先生，他给我们看了日本松田权六的精美大画册，着实使我开了眼界，在重庆漆器厂还看到了沈先生独创的磨漆金鱼盘，这埋下了我日后一试漆画的种子。

20世纪70年代末，我在学校图书馆订购外文图书的目录单中发现有《越南磨漆画》，便毫不犹豫地订购一册，等了差不多有半年才买到手。这本画集是越南磨漆画经典画集，内容丰富全面，印刷水平很高，弥补了我没有看到60年代越南磨漆画展的缺憾，同时也激发了我探索磨漆画创作的愿望。到了1983年，南京艺术学院发动教师搞漆画创作，准备参加第六届全国美展，终于等到了实现梦想的机会。我创作的两幅漆画作品全部入选，其中磨漆画《春满中山》还得了个铜奖。可是，正当我一鼓作气地立志将漆画作为一生事业追求之际，却意外地步入了一个人生转折点：被上级领导要求担任南艺的行政领导，并且一干就是二十年。

2008年我光荣离岗，却已步入古稀之年。想重新开始创作漆画已是力不从心，只能拾起油画这门老本行来安度晚年。正在干得欢畅之际，2010年4月12日，中国美术家协会聘请我担任第二届漆画艺委会主任，我就这样与漆画又续了缘。但是我仅仅沾过一次漆画创作实践的边，只是对漆画的钟情并未改变，而担任的又是一份兼职工作，应该怎么干确实是个问题。首先，我把自己定位为漆画“票友”，这样可以避开畏首畏尾的顾虑。其次是给自己定几个“软目标”，没有硬性指标的压力：一是尽量促进漆画由工艺美术发展为纯艺术的蜕变；二是尽量实现漆画创作样式与风格的多元，以形成“百花齐放”的繁荣态势；三是尽量形成星火燎原的局面，使漆画这个新兴画种成为真正的全国性画种。一届（实际上是7年）干下来，我的自我评价是收效甚微，甚至有点失败感。例如，我以为要完成“蜕变”的关键是培养漆画创作人才的专业学校应该把专业设置在纯艺术的美术学院，而不是设在设计或工艺美术学院，结果连我干了二十年院长的南京艺术学院也没能实现。其中主要有行政执行的责权原因，也有对漆画及漆画创作的认识与观念问题，关键则是要在漆画理论建设方面补课。于是，在2014年的那次漆画艺委会年会上，我提议编撰一本《中国现代漆画文献论编》的书，举办一个“中国现代漆画文献展”，得到了大多数委员的认可与支持。可喜的是，在热心的委员与全国漆画界同仁们的热情出力下，《中国现代漆画文献论编》于2016年8月由江苏凤凰美术出版社正式出版；“文献展”于2016年4月至10月先在南京开幕，之后在宁波、厦门、南昌、武汉、太原、北京、重庆巡回展出，总算为这一届的艺委会工作留下了几个印记。

《中国现代漆画文献论编》由我任主编，赵笺任副主编，他曾是我的博士研究生，专业方向是“中国现当代美术史论”。新兴的中国现代漆画尽管只有八十余年历史，由于没有做过认真而系统的梳理与研究，所以不少史论方面的事尚处于“说不清楚”的阶段；而那时的赵笺对于这个新画种的认知也几乎处于空白状态，因此以两年时间对漆画文献论编工作全身心投入恰好能取得双赢效果，最终写成的这本《中国现代漆画史》则是最理想的成果。可贵的是这是一部填补空白的著作，由于做了“文献论编”这样实实在在的功课，我以为其水平与质量是经得起检验的。书中有些陈述与观点相当精彩，不仅是“史”，更有“论”的因素。例如关于越南磨漆画，书中指出20世纪50、60年代到我国展览的越南磨漆画对中国现代漆画成为独立画种，只是起了“激发”作用，而“在越南磨漆画中，一切的材料技法都须服务于画面表现”这个绘画创作基本准则，在中国漆画界至今仍未贯彻。再如关于中国现代漆画在全国美展中出展的历史，书中将其梳理得清清楚楚，不仅载明“早在民国时期，吴埜山的两幅漆画作品《白鸽》和《苏武牧羊图》就曾入选教育部举办的‘第二届全国美术展览会’”，而且更正了1949年后漆画入选全国美展的不实纪录：首次入选全国美展的漆画是1962年的山西漆刻画《黄河颂》《平型关颂》（新发现）；1964年全国美展中的漆画，不只是福建6幅（以往只提及《盐场》与《海上放幻灯》两幅）磨漆画，还有山西5幅漆刻画和四川14幅磨漆画；等等。大家都知道，写史或读史不只是为了过去，更应该着眼当今及未来的发展。我一直以为1984年第六届全国美展不仅使中国现代漆画成为独立画种，同时在样式与风格上也是丰富多彩、百花齐放—磨漆画、铅版漆画；大漆与树脂漆、硝基漆竞相绽放，这个头开得非常好，甚至可以说非常精彩。曾记否，20世纪末我国职业学校、中专院校纷纷往本科院校中挤，结果造成了我国作为制造业强国的人才短缺与断层。而当今的漆画界似乎越来越趋向“大漆、磨漆”的单一化，如果是这样，漆画则离“成熟画种”似乎越来越远了。或许这是我近几年与漆画界接触不多而得出的误判或成见，那就请同仁们多多谅解。

是为序。

冯 健 亲

2023年2月1日