GA世界现代住宅杰作系列新出版两本！

第27期和第31期

安藤忠雄 / 住吉的长屋+小筱邸+城户崎邸

GA Residential masterpieces 31 Tadao Ando

Row House in Sumiyoshi
Osaka, Osaka
1975-76

Koshino House
Ashiya, Hyogo
1979-81/1983-84/2004-06

Kidosaki House
Setagaya, Tokyo
1982-86

二川幸夫掌镜，聚焦安藤忠雄最为著名的三个早期住宅项目：住吉的长屋（1976，大阪）、小筱邸（1981；1984；2006，兵库）、城户崎邸（1986，东京）。

重印了来自Vittorio Magnago Lampugnani的经典文章，并新增了部分来自GA 71期的图片（现已绝版）。

内文节选

沉默的建筑

安藤的建筑是真正“沉默的建筑”（architecture of silence）。它光秃秃的，只有很少的必需品，似乎是由“无物”组成，当经过蓬勃发展的日本城市时，在喧闹的五彩缤纷的形状中很难被发现。但它的存在是有分量的。就像现存的小型历史遗迹一样，安藤的建筑在东京、大阪、京都和兵库等巨大城市地区的迷宫中形成了一种精致但容易辨认、毫无疑问令人感到舒适的结构。

安藤不仅通过严格的形式主义、基本几何和极少材料的使用，实现了沉默。他的建筑的简单性不是一个幌子。它是真正解决问题的产物，是征服一种转变为纪律的无序状态的产物。事实上，安藤以他自己的方式，在那些他自己做过明确表述的案例中，解决了东西方两种文化之间的矛盾，将两者转化为非常高的抽象水平。因此，欧几里德几何的纯粹空间与那些同样纯粹的空间结合在一起，但这些空间却包含了日本古代建筑的不对称应力。结构与空间边界、建筑的骨架与表皮之间的统一，这在希腊寺庙和佛教寺庙和神道教神社中都有，通过非常小心的暴露混凝土再次呈现出来（尽管存在隔热的巨大问题），不像柯布的“未加工的混凝土”（beton brut），强调的不是它自身的体积，而是它所限定的空白空间。赖特和密斯已经从日本“引进”了流动空间，并成为现代运动的一个组成部分。流动空间的重新出现，不是作为一种新奇和与过去的决裂，而是作为一种连续性，由一位日本建筑师的画笔勾勒出来。安藤的作品中最突出的特点，或许是那巧妙编排、不屈服于戏剧性效果诱惑的“光的交响乐”，这与罗马万神殿和龙安寺都是共通的。最后，简约是所有西方现代性的象征，也是日本最精致、特殊的传统，它将安藤的探索与欧美建筑文化的典范联系在一起。

毫无疑问，安藤非常关注勒·柯布西耶、路易·康、阿尔多·罗西，甚至卡尔·安德烈和理查德·塞拉的实验。但他是站在日本偏远的、有利的位置观察这些大师，不像他的大多数同胞建筑师，他一直牢牢地扎根在本土。他从不屈服于轻率的文化借用、考虑不周到的拼贴，甚至更糟的，盲目复制的诱惑。他仍然是一名日本建筑师，并且为此身份感到骄傲。

当你第一次接触安藤忠雄的建筑作品时，这些一般性质的评论可能会有用。这种缓慢、谨慎、几乎是犹豫的方法适合于这种看似容易的方法。要获得更深入的知识，我们必须从一般向具体过渡。换句话说，我们将不得不从对安藤的建筑作为一个整体的批判性分析，过渡到对他具体的建筑创作的分析。

设计、建造于1975年至1976年的住吉长屋，可以被视为安藤的第一个主要项目。在安藤对住宅设计的建筑探索中，住吉的长屋、小筱邸、城户崎邸之所以可以被描述为具有象征意义的节点，还有其他原因——方案的差异（第一个非常小而简单；第二个异常大，但仍然是基本元素的构成；第三个大，而且复杂），背景的差异（第一个位于人口极为密集的城中地区；第二个位于山地公园；第三个在一个中等密度的住宅区），通过同样激进的方法，建筑的形状对这些条件做出反应，并将它们转化为其内在的品质。

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