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??入选《中小学生阅读指导目录》
??一线名师推荐,学生课外阅读经典
??匹配全学段,打通课内外,全面提高学生阅读能力和综合素质
??北师大教授郑海凌根据俄文原版翻译
2000年《纽约时报》和《读者文摘》组织评选的“世界十大名著”位列第三名。

《童年》是高尔基的自传体小说之一,讲述了他是如何在灰暗的生活中成长的故事。阿廖沙幼年丧父,跟随母亲和外祖母来到外祖父家生活,祖父专横暴躁,舅舅们自私冷漠,但有善良的外祖母、淳朴乐观的小茨冈、正直的老工人格里戈里始终给他带来热爱生活、积极向上的正能量。《童年》展现了十九世纪俄国底层社会的生活画卷,歌颂了人性美,是苏联文学的里程碑。

高尔基(1868—1936),前苏联作家、诗人,评论家,政论家,学者。苏联文学创始人之一,被列宁誉为“无产阶级艺术杰出的代表”。其代表作自传体三部曲——《童年》《在人间》《我的大学》生动演绎了十九世纪俄国社会生活的百态,也极致再现了高尔基卓尔不凡的一生,被誉为那个时代的艺术性史册。
郑海凌,著名翻译家,曾在军队和中国民航总局担任翻译,后任北京师范大学外文学院教授、博士生导师。主要译作有《童年》《母亲》《死魂灵》等。
★《童年》不仅是一部艺术珍品,而且是高尔基的传记,是他全部创作的注解,对于我们来说是极为珍贵的。
——苏联翻译家 科尔涅伊;丘科夫斯基
★在俄国文学中,我从来没有读过比《童年》更美的作品。
——法国批判现实主义作家 罗曼;罗兰
狭小的房间里,光线很暗。父亲直挺挺地躺在窗下的地板上,蒙着白布,身子显得特别长。他的光脚露在外面,脚趾古怪地张开着;那双时常抚爱我的手一动不动地放在胸前,手指也是弯曲的;他那双时常乐呵呵的眼睛紧闭着,眼皮上盖着两枚圆圆的铜币;他那张和蔼的面孔变得乌黑,难看地龇着牙,看上去怪吓人的。
母亲穿着一条红裙子,跪在父亲身旁,正在用那把小黑梳子给我父亲梳头,把父亲那长长的柔软的头发从前额梳到后脑勺。那把小黑梳子是我喜欢的东西,我常常用它锯西瓜皮。母亲给我父亲梳头的时候,嘴里不停地唠叨着,嗓音低沉、沙哑。她眼睛红肿,仿佛融化了似的,大滴大滴的泪水从她那双浅灰色的眼睛里流下来。
外婆拉着我的手。她长得胖乎乎的,大脑袋,大眼睛,鼻子上皮肉松弛,令人好笑。外婆身子软绵绵的,是个特别有意思的人。这时她穿着一身黑衣裳,也在哭,但她的哭跟我母亲不同,她总是伴随着我母亲哭,像唱歌似的,哭得很老练。她全身颤抖,使劲拉着我,要把我推到父亲身边去。我向后扭着身子,躲在外婆身后,不肯朝前去。我心里害怕,同时又感到难为情。
我还从来没见过大人哭。外婆一再对我说的话,我也不明白是什么意思:
“快去跟你爹爹告别,往后你就见不到他了,他死了,乖孩子,他不该死啊,他还不到年龄……”
我刚刚大病初愈,才能下床走路。我清楚地记得,在我生病期间,父亲照料着我,他总是一副乐呵呵的样子。后来,他突然消失了高尔基三岁时,在伏尔加河下游的阿斯特拉罕城患霍乱,父亲看护幼小的孩子,不幸染病而死。,外婆接替父亲来照料我。我外婆是个很古怪的人。
“你是从哪儿走来的?”我问外婆。
外婆回答说:
“从上头来,从下面来,我不是走来的,是搭船来的!在水上可不能走路这句话里的“上头”是指伏尔加河上游,“下面”是指下新城(后更名高尔基城),这些词在俄语中是谐音字。俄语中的“走来”和“乘船来”是不同的动词。此处孩子用词不当,外婆纠正他。,傻瓜!”
她这话真可笑,简直让人莫名其妙:我家楼上住着一些留着大胡子并且染了头发的波斯人,楼下的地下室里住着一个黄脸皮的加尔梅克族老头,是个卖羊皮的小贩。在楼梯的栏杆上可以玩滑滑梯,要是不当心摔倒了,就翻着跟头滚下去,这一点我是再清楚不过了。这里哪儿来的水呢?全是哄弄人,前言不搭后语的,真叫人好笑。
“为什么说我是傻瓜?”
“因为你爱吵闹。”外婆说,她脸上也带着笑。
外婆说话语气亲切、快活,富有乐感。自从我第一天见到她,我们俩就成了好朋友,此刻,我多么希望她快点带我离开这间小屋啊。
母亲使我感到压抑。她的泪水,她的号哭,都使我感到新奇,使我惊恐不安。我第一次看见她今天这个样子。母亲平日神色很严厉,很少说话。她个子很高,牛高马大的,总是打扮得干净利索。母亲的身体很结实,一双强壮的大手有劲极了。可是现在,她似乎全身肿胀起来,头发蓬乱,衣衫不整,看上去令人难受,仿佛她的一切都乱了套。往日头发整整齐齐地盘在头上,像戴了一顶油光锃亮的大帽子,现在却披散在赤裸的肩头,滑落到脸上。她有一半头发编成一条辫子,不时摆来摆去,轻触着父亲那张沉睡的脸。我在房间里站着,站了好长时间,但母亲没有理睬我,甚至没有抬眼望我一下。她一直在给父亲梳头,不停地号哭,哽咽着,泣不成声。
几个穿黑衣服的乡下人和一名巡警站在门口朝屋里望了望,那巡警气呼呼地喊道:
“快点抬走!”
窗户上挂着一条深色的大披巾,代替了窗帘。披巾被风吹得鼓起来,恰如一张船帆。有一回,父亲带我乘小帆船游玩,忽然,响起一声霹雷。父亲笑了。他用双膝紧紧地夹住我,喊道:
“别怕,卢克父亲对幼小的高尔基的称呼,意为“葱头”。,没事儿!”
这时,母亲忽然吃力地从地板上站起来,但立刻就坐下了,仰面躺下,头发铺散在地板上。她那张惨白的脸变得铁青,两眼紧闭着,像父亲那样龇着牙,用吓人的声音说:
“快关上门……把阿列克赛抱出去!”
外婆连忙把我推开,跑到门口,喊道:
“亲爱的街坊们,不要害怕,不要多管闲事,看在基督分上,快走开吧!这不是霍乱症,是女人临产。老爷子们,行行好吧!”
列夫;托尔斯泰是世界级的老祖父。
列夫;托尔斯泰生着一大堆胡子。
俄国多数艺术大师都有大堆大堆的胡子。
高尔基也有胡子。
我想我没指望了,在世上混了五十年,也干文学的活儿,可胡子还是没有如意如数地长成堆。
最初是从小人书上认识高尔基的。
那会儿,我自己也是小人书。
《童年》《在人间》《我的大学》《母亲》……这些书让我知道了高尔基同志的祖父是个穿着旧呢制服的沙俄军官,外祖父是伏尔加河上的纤夫,是列宾油画中裸露着赤铜色脊梁的那种人。也知道了高尔基在鞋店做过小徒弟,听见了躲在门后的高尔基咯咯的笑声。
高尔基是我和我们几代人的童年的伙伴。
后来在中学课本里读到他的《海燕》。我的中学语文老师刘湘林是长沙人,喜好并擅长用湖南调儿朗诵:
在苍茫的大海上,狂风卷集着乌云。在乌云和大海之间,海燕
像黑色的闪电,高傲地飞翔。
湘林老师那昂首向天的样子,和他那乍大乍细的音乐般的声调,还有那频频出现的泛音(四十个字中有“大、风、集、燕、色、电、傲、飞”八个泛音),引起我们浓厚的学习兴趣和临摹欲望。于是,我读书的关东小镇中学里,到处飞翔着湖南的“海燕”。
这只“海燕”,一直随着我飞入京华。
随着阅读高尔基作品量的增大,我渐渐偷窥到了他那颗饱经忧患、饱含真情的比海洋和天空还要博大的心灵。还了解到这位伟大的俄国作家,早在九十五年前(1900年),就发信邀请契诃夫说,“一同到中国去吗?……一同去吧!”他又说,“中国的念头在折磨我。非常想到中国去!”虽然高尔基终于没能摆脱中国诱惑的折磨,没有蹚过黑河,不过,七年以后,1907年,光绪年间,他的作品蹚过了黑河进入中国——有了中译本。
优秀作家的作品是通行世界的“绿卡”。
高尔基的声音穿越了空间的壁垒和时间的隧道。
印象非常深的是高尔基曾经写过,他梦中有一双破旧的靴子,在不停地行走。
我在中央音乐学院读书时,俄语是一门课程。
因为我读音乐学院前在社会上做工,从未学过俄文,同班同学却已在附中至少学过了三年。我听课如听上界的天方夜谭,跟不上进度,就郑重要求免修了。
如释重负,欢呼雀跃。
若干年后,我有了随作家代表团出访苏联的机会。
这分明是很不客气的玩笑,或者叫做惩罚。
来到俄语成为生活必需品和生命的一种元素的世界,我忽然就变成了聋子、瞎子和哑巴。没有翻译刘宪平陪同,不能上街,不认识路,不懂问路,不会看地图。莫斯科和列宁格勒的地铁发达,可那一层又一层深下去的地铁,对我来说就是地狱,下去了不知怎么出来。因为语言的关系,很难再搞什么细腻描绘,幽默调侃,诗意盎然了,说些话都直观而且直白,为了让翻译尽快地传达过去。翻译十分热情,热烈,尽心,尽职,越是这样就越不容易。遇到人多的场合,与苏联作家朋友面面相觑,只好东张西望,等着翻译从别人那儿忙完了再开口。这时候,知道汉语说的什么“眉目传情”,其实是有限的,倘不先递了话去,真不知道怎么传,传给谁?还有大家常说的“不著一字,尽得风流”,“风流”个鬼!风马牛不相及!吃饭的时间也因为语言的关系变得冗长,累人,一切美丽的多情的诗意的祝酒词都必须重复一遍。一次宴会上,我与一位苏联名作家夫人试着“对话”,她把两指竖在头上,哞地叫了一声——请我品尝牛肉;我把两手掌伸开,做波浪状——请她大餐鳕鱼。可是,轮到土豆沙拉,我们全都没办法了,手语无法表述,只好用钢叉敲盘子了。
假如没有翻译,我还敢蹚过黑河吗?过了黑河又做什么去?
更不要说读高尔基了。
《克里姆;萨特金的一生》《阿尔达莫诺夫家事》,还有《夜店》,从何得知得见?
还有我极其钟爱的列夫;托尔斯泰和陀思妥耶夫斯基的那些作品,那是我们不应该或缺的营养。
的确应该深谢翻译家们的劳动,谢谢诸位为我们开启了一扇可以远行的门,准备了丰盛的大餐,使我们的耳朵和眼睛幸福,叫我们不至于贫血,缺氧,不再做夜郎的臣民。
高尔基的作品虽早有中译本,但新译依然是不可或缺的。我认为,不同翻译家的叙述表情,叙述语调,会给我们带来新的审美感觉。况且,新译本,是在吸取前人译作的经验教训之后有所发现有所拓进,是站在今日文学的厚土之上的。或许,从某种意义上讲,翻译家的翻译,可与剧作的重新排演,与演奏家的二度创作有相似之处。
相信新译本会带给读者耳目一新的“琴声”。
是为序。……
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