沈石溪，原名沈一鸣，祖籍浙江慈溪，1952年生于上海。八十年代初开始从事文学创作，始写军旅题材，有《弱女子和野汉子》《古剑?军犬?野鸽》等。后转向儿童文学创作，醉心大自然文学，专注动物小说创作。所著动物小说将故事性、趣味性和知识性溶为一体，充满哲理内涵，风格独特，受到青少年读者的喜爱，被誉为中国动物小说大王。已出版作品百余部，计六百多万字。《第七条猎狗》《一只猎雕的遭遇》《红奶羊》等连续三届获中国作家协会儿童文学优秀作品奖；1987年上海园丁奖；《狼王梦》获第二届全国优秀少儿读物一等奖、台湾第四届杨唤儿童文学奖；《象母怨》获首届冰心儿童文学新作大奖；《残狼灰满》获上海少年儿童出版社首届“巨人”中长篇奖；《疯羊血顶儿》被评为《巨人》杂志1995年度“最受欢迎的作品”；《混血豺王》获第四届宋庆龄儿童文学提名奖；《豺狼情仇》获第六届全国优秀少儿图书奖三等奖；《鸟奴》获中国作家协会第六届全国儿童文学优秀作品奖。《保姆蟒》获1996年台湾金鼎奖优良儿童图书推荐奖。

中 华 龙 鸟 ： 爱 是 生 命 进 化 的 能 量

《 中华龙鸟 》 是我迄今为止唯一一部写远古动物的长篇小说 。我对古生物的兴趣由来已久，读小学三年级时 就迷上了恐龙，收藏了厚厚一本各种各样恐龙的图册 。望着这些曾经统治地球的庞然大物 ，我总这么想：这些横行霸道的家伙 ，这些处在大自然食物链顶端的超级动物 ，为什么会突然灭绝 ，变成考古学家研究的化石了呢？

关于恐龙灭绝的原因 ，科学家众说纷纭 。

有人认为 ，六千万年前一颗巨大的陨星撞击地球 ，相当于爆炸了两万枚氢弹 ，强大的冲击波和遮天蔽日的放射性物质 ，使绝大多数物种死于非命 ，恐龙就是在这场灾难中灭绝的 。

有人认为 ，地球具有寒暑周期 ，白垩纪气候突然变冷 ，冰川肆虐 ，像白色恶魔 ， 吞噬了大片植被 ，树木枯萎 ，牧草消亡 ，食草恐龙因食物严重匮乏而纷纷倒毙 ，产生连锁反应 ，食肉恐龙也变成了冰川雪域的一具具饿殍 。

有人认为 ， 那个时期地球上生长着一种恐龙特别爱吃的植物 ，这种植物类似于罂粟 ， 具有某种让食用者上瘾的生物碱 ，而这种生物碱能杀死雄性恐龙的精子 ，相当于特效避孕药 ，结果 ，整个恐龙家族的生育行为停止了 ，只有死亡 ，没有新生 ，种群当然也就被无情淘汰了 。

……

到目前为止 ，关于恐龙的灭绝 ，仍然是个谜 。

但科学家有个最新发现 ，庞大的恐龙家族虽然灭绝了，不过恐龙家族中有一个最弱小的分支 ，却躲过了六千万年前的灭顶之灾 ，成功地活到现在 ，那就是在天空中自由飞翔的鸟类 ！从解剖学上发现 ，鸟类就是恐龙的后裔.

敬畏卷包括《我的动物小说观》《守望生命的尊严》等二十六篇作家随笔。本卷以“敬畏”命名，主要收录沈石溪动物小说创作谈随笔，讲述作家创作心路历程，体现出作家本人在创作中对生命对自然的敬畏之情。呼吁读者，热爱自然、保护自然、关爱动物、关爱生命。点点滴滴的写作心得，对提升青少年阅读水平和写作能力大有裨益。 

沈石溪臻奇动物小说文集敬畏卷收录的都是沈石溪一直以来的评论类文章，是沈石溪写作生涯的历史总结，是沈石溪动物小说创作的心得体会，全书九万字左右，比较系统完整地体现了沈石溪的动物小说创作观，动物观和生命观，对读者了解沈石溪的动物小说有一定的帮助。作者在书中既有对自我创作的剖析，也有对一些创作经验的总结和概括，文字朴实近人，真诚坦荡。

目 录

沈石溪：动物世界的义气与骨气　　 方卫平

第一辑 　 崇高是一种伟大的力量

中华龙鸟 ： 爱是生命进化的能量／ ００３

白天鹅 ， 黑天鹅 ／ ０１３

狼王 ： 强者宣言 ／ ０２３

互惠关系中的豺和狼 ／ ０２９

残狼 ： 残缺生命的礼赞 ／ ０３４

让人敬畏的斑羚飞渡 ／ ０３８

崇高是一种伟大的力量 ／ ０４３

第二辑 　 守望生命的尊严

牛与人的关系 ／ ０４９

“ 动物解放 ” 和 “ 动物福利 ” ／ ０５６

谈谈制度 ／ ０７２

守望生命的尊严 ／ ０８２

动物也有家庭伦理 ／ ０８７

人类更需要自我救赎 ／ ０９２

动物是人类永远的朋友 ／ ０９５

第三辑 　 我的动物小说观

我的动物小说观 ／ １０１

动物小说的灵魂 ／ １１７

漫议动物小说 ／ １２５

再浑厚些 ， 再深沉些 ／ １３１

永远飞翔的太阳鸟 ／ １３５

第四辑 　 重彩浓墨描绘另类生命

第二人称的妙用 ／ １４３

在反差中寻求艺术亮点 ／ １５０

向动物学习生存技巧 ／ １５４

我的哺乳情结 ／ １５７

被异化的动物 ／ １６４

西双版纳是我的文学故乡 ／ １６８

重彩浓墨描绘另类生命 ／ １７６

沈石溪文学创作年表 ／ １８８

沈石溪主要获奖记录 ／ １９５

沈石溪：动物世界的义气与骨气  方卫平

沈石溪的短篇动物小说只要一开场，就会有一种特别的故事氛围迅速把我们环绕起来。他的开门见山的叙述往往一刀挑开情节的锁链，从这起始的一环开始，故事角色的行动便再无止歇地一路向前。沈石溪的动物故事讲究叙事铺展的紧凑，他的叙述很少在一个固定的场景处停顿逗留；而当他开始在某一个叙述点上放缓脚步时，则意味着他要把一个令人激动的故事高潮推到读者面前了。不错，沈石溪的小说永远不会缺乏高潮，而那个高潮，一定被赋予了某种非同寻常的震撼力。比如《灾之犬》中被“我”多次丢弃、伤害的“花鹰”在“我”危急时刻的突然现身 ， 《老马威尼》中满怀恐惧的威尼为挽救马帮毅然走向虎口的场景，《烈鸟》中的红脸鹩哥王终于开腔放出鸣唱的那一刻，以及《羊奶奶和豹孤儿》中母羊将养子花豹顶入悬崖，自己也随即跳崖的情景。我们在抵达这些情节高处的时候，会感到自己的血气仿佛也随之隐隐沸腾起来。

沈石溪是一位说故事的好手。他懂得如何在自然流畅的叙述中将读者一步步逗引到故事情节的深处，知道怎样的一个转折、一句说笑，会给故事增添比文字空间多得多的趣味。在《灾之犬》中，他先写灾犬“花鹰”带给猎人艾香宰的种种祸事以及巫师为“花鹰”所下的不祥断言，从而使“花鹰”成为了一头不受欢迎的猎犬；继而一个转折，安排身为“知识青年”的“我”撇开迷信，将无人问津的“花鹰”收为已有。但随着“我”所遭遇的种种“不幸”迹象的显现，关于“花鹰”的谶言愈来愈占据了“我”的脑海，最终促使我为了摆脱它而无所不用其极。而就在“我”终于迫使“花鹰”离开自己之后，它却不计前嫌地从印度鳄的口边舍身救下了“我”。故事最后，还是一个转折：我重新搭起狗棚，准备迎接“我”的“花鹰”，并且决定“从此以后，我再也不会让它离开我了”；然而这一次，“花鹰”能否脱离鳄口，重新回到“我”的身边，则变成了一个永远的悬念。小说层层的起伏与转折，将读者的注意力完全系在了那支射出去的故事之箭上。