书名：数字电影摄影  
定*：269.8  
ISBN：9787**5587275  
作者：戴维·斯顿普  
版次：第*版  
出版时间：2022-06  
内容提要：  
本书由在数字视觉效果*域工作了*过30年的戴维·斯顿普(David Stump) 编著。这是*本关于数字电影摄影工具和技术的书。它详细解释了数字电影摄影机的工作原理及*业流程，并教授了相关的理论和实践。 成功的电影摄影师*须兼顾艺术素养、技术能力和商业头脑。需要熟练掌握打光、合成、取景并具备其他美学思维，同时熟悉数字摄影机、记录仪和相关工作流程，此外还要知道如何选择正确的设备（在预算范围内）完成工作。本书重点关注目前常用的设备和技术，详细说明数字摄影机的工作原理，选择*同的摄影机会带来怎样的结果，以及如何选择正确设备使摄影师能更有*意的讲述故事。 本书主要内容*括：摄影机传感器、色彩与色彩空间难题、帧速率与宽*比、摄影镜头与摄影机、*分辨率数字电影摄影机、摄影机的设置与操作、工作流程准备与设计、现场拍摄须知、色彩管理与工作流程、显示、后期制作与数字中间片、数字电影的交付与存档。 本书非常适合电影摄影*业的学生以及在职电影摄影*业人士阅读。  



作者简介：  
戴维·斯顿普 作为摄影指导、视觉效果摄影指导、视觉效果主管和立体摄影师（*括真人动作工作和从2D到3D的转换工作），从事过许多电影和电视制作。这为他赢得了艾美奖和奥斯卡科技成*奖。戴维·斯顿普是AMPAS、ATAS、ASC、PGA、IATSE、SOC、SMPTE和许多其他行业协会的成员。 目前，他作为数字电影*帧率研究小组的共同主席，为SMPTE从事志愿者工作。 他还参与了AMPAS Academy颜色编码系统（ACES）文件格式项目，他在元数据*域做出了重大贡献。 David目前是ASC技术委员会相机小组委员会的主席。在他的指导下，美*制片人协会和美*电影摄影师协会的共同努力最近完成了ASC/PGA相机评估系列和ASC/PGA图像控制评估系列的制作。 20*7年凭借美剧《美*众*》的杰出*殊视觉效果提名黄金时段艾美奖。 200*年奥斯卡技术成*奖得主。 *999年凭借迷你剧《世纪风暴》提名黄金时段艾美奖。  

目录：  
目录  

第　*章 什么是数字技术　*  
什么是图像像素？　2  
感光单元*等于像素！　2  
从模拟到数字　3  
盒子里面有多少只蜡笔？　3  
关于亮度编码　6  
恰可识别阈值（JND）与平方根积分（SQRI）　8  
线性编码的*足　8  
伽马（Gamma）　9  
*0bit　Log Cineon/DPX文件格式　*2  
Cineon和DPX的编码范围　*3  
颜色采样的计算　*3  
奈奎斯*采样定理　*3  
简单理解奈奎斯*定理　*3  

第　2章 摄影机传感器　*6  
数字摄影机传感器与胶片的区别　*6  
感光器尺寸对成像的影响　*8  
CCD与CMOS　*8  
3片式2/3英寸传感器　*9  
分光棱镜非常难设计　20  
色像差　20  
镜头设计中的远心度　2*  
CCD成像时的漏光问题　22  
解决CCD成像漏光问题的3种办法　22  
行间转移式CCD　24  
拜尔排列传感器与多重曝光RGB像素　25  
拜尔排列滤色列阵　25  
光学低通滤波　26  
红外滤波　26  
理解拜尔排列图像　27  
图像的解拜尔　29  
拜尔传感器摄影机的分辨率　29  
将原始图像转为RGB图像　29  
解马赛克（De-mosaic）合成三原色　30  
镜头校正　3*  
图像裁剪　3*  
图像的缩放　3*  
白平衡　3*  
色彩转换　3*  
色彩增强　3*  
色调曲线　3*  
伽马曲线　3*  
降低比*深度　3*  
有损压缩　3*  
电影DNG格式　3*  
卷帘快门与*局快门　32  
黑场降噪　33  
动态范围=曝光宽容度　34  
数字电影中何种程度的噪声水平会被观  
众接受？　36  
噪点和较低动态范围的问题　36  
固定图案噪声、读取噪声、电路噪声和光子噪声　37  
光的处理与*光宽容度　39  
填充率　40  
灵敏度和ASA感光度　4*  
灵敏度　42  
ISO、ASA与曝光系数　43  

第3章　色彩　45  
CIE　*93* RGB色彩匹配函数　46  
电影摄影中的色彩空间问题　46  
色彩的采样与下采样　48  
YCbCr色彩与Y′CbCr色彩　49  
色彩空间转换　5*  
色彩通常取决于设备　5*  
ACES色彩空间　52  
未来电影图像**解决方案—ACES　52  
ACES组件　52  
ACES的*势　53  
ACES色彩空间编码　53  
ACES的监看　53  
数字电影的色彩空间：P3、XYZ和ACES　56  

第4章　色彩空间难题　58  
什么是色彩空间？　59  
人类对色彩的感知　60  
量化人类的色彩感知—CIE　*93*　63  
彩色图片摄影　64  
彩色电影摄影　64  
电视的色彩　69  
CIE　*976—CIE L*a*b*　72  
*分辨率视频的诞生　73  
掌控数字化革命　74  
数字图像的诞生　75  
混合工作流程—胶片与数字共存　78  
奈奎斯*采样理论（又是数学！）　82  
调制传递函数和对比度灵敏函数　84  
在文件格式间*持图像质量　85  
查色表（LUT）　86  
压缩　90  
展望数字时代　9*  
参考资料来源　97  

第5章　MTF/分辨率/对比度/奈奎斯*理论　99  
对比度随着频率增加而降低　*0*  
数字摄影机的调制传递函数　*02  
光学低通滤波器　*04  
用*个简单的例子说明MTF的级联　*05  
分辨率*等于锐度　*05  
提*图像清晰度时需要考虑的重要  
因素　*07  
关于4K　*09  
还是关于4K　*09  
缩放和再采样　**0  
MTF与成像链路上的最后*环：投影　**2  

第6章　帧速率与宽*比　**4  
获取图像的帧速率范围　**4  
逐行和隔行帧速率　**5  
隔行扫描帧与逐行扫描帧　**6  
隔行扫描导*的问题　**6  
*帧率的历史　**9  
格式与宽*比　*20  

第7章　镜头　*25  
评估镜头质量的*劣　*25  
安琴（Angenieux）Optimo变焦镜头　*30  
Optimo　Anamorphic 56～*52mm 2倍挤压  
变焦变形镜头　*33  
阿莱/富士能（ARRI/Fujinon）Alura  
变焦镜头　*33  
佳能（Canon）电影镜头　*34  
库克（Cooke）镜头　*37  
镜头元数据是什么数据？　*42  
富士能（Fujinon）电影镜头　*42  
Hawk　2倍和*.3倍挤压变形定焦及变焦镜头　*46  
徕卡（Leica）Summilux-C镜头　*50  
Primo近摄系列定焦镜头　*53  
Panavision微距及*种镜头　*57  
施耐德（Schneider）镜头　*62  
蔡司（Zeiss）镜头　*66  
景深　*73  
胶片尺寸和*清传感器尺寸是怎样影响镜头的？　*75  
滤镜因素　*78  
2/3英寸HD（*清）摄影机镜头的后焦　*78  
用蔡司Sharp　Max校准后焦　*79  
评估镜头　*80  
镜头的测试方法及标准　*80  
对镜头进行投影评*　*8*  

第8章　关于摄影机　*83  
摄影机和镜头组类型　*83  
准时开拍,开机启动时间,预卷的现场  
管理　*84  
拍摄时观察图像　*84  
监看区域　*85  
*建、存储和调用摄影机设置　*85  
关于重量和平衡　*86  
摄影机机内记录与外置记录　*86  
机载录音与外置录音　*86  
机载摄影机控制与外置摄影机控制　*87  
用好摄影机控制功能　*87  
附件设计：调焦器和遮光斗等　*87  
镜头后机内滤镜　*87  
摄影机供电　*88  
镜头卡口和后焦问题　*88  
拍摄Log模式和RAW格式　*88  
用于HD（*清）拍摄的数码单反摄影机　*89  
手持拍摄　*9*  
数字媒介、X射线/磁力计和运输*管理局（TSA）　*9*  
数字摄影机和宇宙射线　*9*  

第9章　*分辨率数字电影摄影机　*92  
ARRI（阿莱）摄影机（见图9.*）　*92  
ARRI　ALEXA/ALEXA XT摄影机　*92  
ALEXA工作流程　*92  
ALEXA　XT Plus摄影机（见图9.4）　*93  
ALEXA　XT M摄影机　*93  
ALEXA　XT Studio摄影机　*94  
Blackmagic摄影机（见图9.7）　*99  
佳能摄影机（见图9.*0）　202  
松下（见图9.*6）AJ-HPX　3700摄影机　2*2  
RED（见图9.20）摄影机　2*7  
Silicon　Imaging（见图9.24）SI-2K摄影机　225  
Sony（见图9.26和图9.27）摄影机　227  
Vision　Research（见图9.35）Phantom*速摄影机　245  

第　*0章 摄影机的设置与操作　255  
标准测试彩条和测试音　255  
SMPTE时间码　255  
现场时间码　256  
时间码是如何被承载的　257  
每秒29.97帧是怎么回事？　257  
丢帧时码和非丢帧时码　257  
生成时间码的5种工作模式　257  
快门和曝光时间　258  
*越*80°最大快门开角　259  
摄影机的设置与操作菜单　26*  
色彩矩阵　265  
Log（对数）输出信号　268  
HyperGamma曲线　27*  
HD-SDI　输出　27*  
RAW（原始）图像输出　272  
监看输出—*个警示故事　272  
双链路输出—另*个警示故事　273  
同步和黑场同步信号　273  
测试信号输出　273  
如何使用波形监视器和矢量示波器　274  
为何要使用色彩测试卡及如何使用色彩测试卡　278  
DSC色彩测试卡　280  
电子取景器　282  
“*眼杰克”曝光球　284  
传感器清洁—拍摄传感器灰尘检查图像　285  
如何清洁灰尘　285  
坏点或亮点像素　286  

第　**章 准备工作、工作流程设计与测试　287  
失败的准备*是准备失败　287  
同导演分享视听语言　287  
拆解剧本　287  
采景　287  
用于采景的工具　288  
拍摄数字影片的剧组规模　29*  
请*位*棒的灯光师　29*  
现场的灯光布置　29*  
请*位了*起的场务组长　29*  
找*名最好的跟焦员！　29*  
设备清单　29*  
DIT（数字影像工程师）　29*  
工作流程　292  
确定工作流程所需的检查清单　292  
LTO，离线/在线LTFS系统，以及从LTO套对数据　292  
工作流程示例　293  
华纳兄弟的下*代生产工作流程报告　293  
工作流程图示例　298  
到底有多少数据？　303  
带宽　303  
万兆以太网/光纤通道　303  
广域网传输　304  
Sohonet　304  
Latisys/Datacenter　304  
Aspera、Netflight、Ekinops及其他　304  
PIX系统　304  
测试，测试，测试！　304  

第　*2章 拍摄现场须知　3*2  
监视器、帐篷和导演　3*2  
你是制片人的商业伙伴　3*3  
你是导演最勤奋的好朋友　3*3  
制片厂最关心你什么时候能够拍完当天的第　*个镜头　3*3  
拍摄　3*3  
每天收工后的工作—剧组成员　3*4  
样片　3*4  

第　*3章 色彩管理/压缩/工作流程　3*5  
摄影机内置色调处理与原始数据　3*5  
现场外观管理　3*5  
色彩管理的*要性　3*5  
*越*清视频的摄影机外观管理所带来的挑战　3*6  
从现场或近场拍摄到最*调色的外观管理　3*6  
监看环境和监视器的校准　3*6  
*个关于现场色彩校正的警示故事　3*7  
LUT色彩查找表、交换空间和工作空间　3*7  
ASC　CDL　3*8  
ASC　CDL传递函数　3*9  
*同图像编码的表现　32*  
视频伽马（Video-Gamma）和线性（伽马*.0）　32*  
视频伽马（Video-Gamma）示例（见图*3.6～图*3.*7）　32*  
Log（对数）编码　322  
Log（对数）编码示例（见图*3.8～图*3.29）　323  
ASC　CDL交换格式　324  
Adobe　SpeedGrade现场调色软件　324  
Assimilate　Scratch调色软件　325  
Black　Magic DaVinci Resolve调色软件　325  
CineTal　DAVIO校准盒　326  
Colorfront　On-Set Dailies和Express Dailies　326  
FilmLight　Truelight　327  
FilmLight　Image Processor（FLIP）图像处理器　327  
FotoKem　nextLAB　328  
Fujilm　CCBOXX　329  
Gamma　& Density 3cP　329  
LUTher　Box　330  
MTI　Film Control Dailies　330  
Panavision　Genesis Display Processor显示处理器　330  
Pandora　Pluto和YoYo　33*  
Pomfort　LiveGrade　332  
Technicolor　DP Lights　332  
工作流程　333  
压缩　333  
帧间压缩与帧内压缩　336  
JPEG　2000 小波压缩　338  
JPEG　2000算法的工作原理（见图*3.56）　339  
从拍摄到剪辑的素材传递　342  
谁负责制作样片，制作过程是怎样的？　342  
编解码和封装　342  
AVID编码　342  
Apple　ProRes编码　343  
ALE和XML文件是什么？　344  

第　*4章 录像机　346  
拍摄项目是如何进行记录的？　346  
AJA录像机　346  
Astrodesign　录像机　349  
Atomos　录像机　350  
Blackmagic　录像机　352  
Cinedeck录像机　353  
Keisoku　Giken 录像机　359  
Panasonic　录像机　36*  
Panavision　SSR-* 固态存储录像机（见图*4.30）　365  
Pix　240i录像机（见图*4.3*）　366  
RED　存储　367  
S-Two　录像机　367  
Sony　录像机　368  
Vision　Research CineMag存储/CineStation录像机　372  

第　*5章 显示　374  
波形监视器与矢量示波器　374  
显示技术　375  
校准　376  
用于样片预览及数字影院的数字放映机　383  
PR-730　分光辐射亮度计（见图*5.55）　385  

第　*6章 后期制作和数字中间片　386  
数字中间片　386  
完成片工具—数字媒体提取　386  
完成片工具—数字中间片色彩校正　387  
色彩校正系统　387  
Adobe　Speedgrade　387  
Apple　Color　387  
Assimilate　Scratch　387  
Autodesk　Lustre　388  
Avid　Artist Color　388  
Blackmagic　DaVinci Resolve　388  
Digital　Vision Nucoda　389  
FilmLight　Baselight　389  
Pandora　Revolution　389  
MistikaMistika　390  
Quantel　Pablo　390  
RED　Giant Magic Bullet Colorista II　390  
*级校色　39*  
色彩校正参数　39*  
暗*、中灰和亮*　39*  
暗*（Lift），偏移（Offset）　39*  
中灰　392  
亮*　393  
色相　393  
饱和度　394  
二级调色　394  
Power　Window与形状　395  
色彩矢量　395  
色彩曲线　395  
遮罩，蒙版，抠像　395  
动态调色　396  
色彩校正和抽样的注意事项　396  
抽样，下采样或子采样　396  
完成片工具—数字中间片输出　396  
ACES为调色方面*留了哪些可能性？　397  
在*0bit　Log环境中校色的图像　397  
在*6bit　ACES环境中校色的图像　399  
其他有用的资源　40*  

第　*7 章数字电影的交付与存档　403  
交付**电影　403  
数字电影的存档　403  
将数字化内容用胶片归档　404  
数字窘境　405  
数字电影节目*　405  
从胶片到数字的变迁　406  
数字发行的*殊发行要素—虚拟拷贝费　406  
*份交付给电影制片厂的简易存档清单　407  
画面技术规格　408