题 目：特別展「東福寺」 / 特别展 东福寺

作 者：东京国立博物馆

出 版：东京国立博物馆，2023

装 帧：平装，391页

语 种：日语

尺 寸：22.6*29.7 cm

东福寺作为欣赏初夏新绿和深秋红叶的胜地而名闻遐迩，是京都最具代表性的禅寺之一。自13世纪建寺以来，以寺内佛堂殿宇的宏大规模而著称。
本次展览首次集中展示东福寺的寺宝。其中，传奇佛画师明兆的不朽巨作《五百罗汉图》全幅在修复后初次亮相，与巨大伽蓝相称的超大尺寸的佛像与书画作品.

          第1章　东福寺的创建与圆尔

1235年，圆尔（1202–1280）远渡重洋，拜南宋禅宗界泰斗无准师范（1177–1249）为师。回国后，圆尔在博多（现福冈市博多区）建立了承天寺。其后，受公卿九条道家的招请，在京都创建了规模宏大的东福寺。自此，东福寺虽饱经灾殃，却始终守护着与无准师范、圆尔有着深厚渊源的众多珍贵物品，如古文书、墨迹、典籍、肖像画等。这些文物不仅在价值与数量上无与伦比，同时亦反映了13世纪东亚禅宗以及中日交流的实际情况，使如今的东福寺成为了展现日本中世禅宗文化的最宏伟的殿堂。

         第2章　圣一派的形成与发展

继承圆尔（谥号“圣一国师”）衣钵的门人被称为“圣一派”。圆尔不仅精通禅宗，亦兼修密教，早期圣一派的禅僧们也曾刻苦修习密教法门。同时，他们远渡中国，带回了大陆的禅风与丰富的典籍、器物。东福寺传世有大量圣一派禅僧的墨迹、肖像画、肖像雕刻，以及袈裟等个人物品，无一不是禅宗美术的珍宝。圣一派富有国际性并崇尚学问，因而名僧辈出，在禅宗界占有重要地位。

        第3章　传奇佛画师——明兆

吉山明兆（1352-1431）是一位以东福寺为据点的佛画师，他至江户时代（1615-1868）为止负有盛名，曾与绘画巨匠雪舟齐名。明兆曾在东福寺内担任殿司一职，掌管佛殿的装饰布置等，因而也被俗称为“兆殿司”。他通过学习从中国传入日本的佛画作品，以精湛的水墨技巧和绚丽多彩的配色构筑了鲜明的画风，创作出诸多与寺院规模相称的巨幅画与组画。本章为您介绍东福寺及其下属塔头寺院所珍藏的明兆的代表作。

       第4章　禅宗文化与海外交流

圆尔远赴中国修习禅宗，并带回了数量众多的佛教典籍与器物。归国后的圆尔始终维系着与中国佛教界的友谊，后来其门下的圣一派禅僧们也继承了这支与外界交流的人际网络。禅僧们对外交与贸易活动的积极参与，使得大量种类丰富的器物在东福寺集聚，为之后的禅宗文化的发展奠定了基础。东福寺作为海外交流的一大中枢而发展壮大，在日本的文化史上也发挥了举足轻重的作用。

      第5章　巨大伽蓝与佛教雕刻

东福寺耸立在京都东山（现京都市东山区）的巨大伽蓝和佛堂内的佛教雕刻，彰显了其规模之大。东福寺建成之初为中国宋代风格的七堂伽蓝（具备七种主要堂宇的寺院），寺内供奉着以佛殿主尊释迦如来坐像为首的巨大群像，因而也被称为“新大佛寺”。之后，东福寺虽屡遭灾祸，却一再得以重建，至今仍留存有历代重建或下属塔头寺院传世的禅宗建筑与雕刻，还有相关书画现存。时至今日东福寺雄壮依旧，不愧享有“伽蓝面”（赞其寺院规模宏大）之美称。