《美国摇滚往事》的出版会让中国唱片业少走十年弯路，“我自己的音乐产业生涯比这时间更长，要追溯到1965年，当时我刚刚开始运营哥伦比亚唱片。这真是长长的一段路——从签约詹妮丝·乔普林（Janis Joplin）到发掘惠特妮·休斯顿（Whitney Houston），从帮助桑塔纳（Santana）在1969年成名，到预见他在30年后戏剧性地回归，所有的故事，都会写进这本书。”

克莱夫·戴维斯（Clive Davis，1932—），美国传奇唱片制作人，阿里斯塔唱片公司创始人，唱片工业目前发掘天才*多的“金耳朵”。他的人生几乎代表了整个美国流行乐发展史。安东尼·德柯蒂斯（Anthony DeCurtis），《滚石》杂志（Rolling Stone）特约编辑，同时是多家音乐与娱乐媒体撰稿人，现于宾夕法尼亚大学和纽约大学任教。

布鲁克林的记忆化悲痛为力量哈佛求学重回纽约生活改变我一生的机遇经营哥伦比亚蟾官发掘艺人蒙特利的经历哥伦比亚名声大噪白珍珠西蒙和加芬克尔迪伦我想要哪种工作？从桑塔纳到斯普林斯汀天才突击和收获公司之魂一个幻想的终结寻找一个新的开始阿里斯塔意味着卓越曼尼洛狂热创办一个新厂牌帕蒂·史密斯和卢·里德准备好摇滚感恩而死吉尔·斯科特—赫伦和捉鬼敢死队百老汇、电影原声带和喜剧狄昂·沃威灵魂歌后新浪潮，重金属以及“艺术体操”乐队惠特妮不仅仅是巴瑞专属公司阿里斯塔唱片的大爆发和“米力瓦利”组合的终结阿里斯塔纳什维尔分公司和新一代乡村音乐LaFace唱片的时代！坏男孩唱片公司莎拉·麦克拉克伦、“爱司基地”组合和随心所欲的90年代桑塔纳和专辑《超自然》立即成名！艾丽西娅在J唱片的那些年洛德·斯图尔特和《美国流行金曲簿》系列专辑21世纪曙光中的摇滚《美国偶像》和凯莉·克拉克森关于《美国偶像》的更多接受改变勇往直前索引译后记

　　《美国摇滚往事》：　　为见吉尔·斯科特—赫伦，我去了灯塔剧院，到了之后我坐下来看他的演出。他专辑里所有令人印象深刻的东西这一刻就在那个舞台上，他甚至表现出了更多的东西。吉尔是一个惊人的、有魅力的人物。他年轻而又引人注目，这就是他的高光时刻。有时候你会碰到这样一位艺术家：他具化出周围文化的能量，把它集中起来并用一种惊人的方式表达出来。我犹豫是否该用诸如“他所处时代的发言人”或“他所处纪元的发言人”这样的词来形容他，因为这些词说得过于夸张，但是当我在台下看着吉尔表演的时候，我想，这就是一位影响力会很深远的人，一位无需说教就让人觉得有强烈说服力的人，还是一位毫无隐晦地用他的音乐直接表达自己想法的人。那天晚上，他演了歌曲《瓶子》，这首歌戏剧化地表现出非裔美国人社区药物滥用的影响。他还唱了另外几首新歌，同样反响强烈。我对他说想跟他谈谈加入我的新公司后的事情。他绝对是我想让其成为阿里斯塔唱片代表人物的基石音乐家。　　公司当时正处于起步阶段，还没有工作人员。在接受采访时，吉尔回忆说，只有我和我的助手罗斯。所以让他信任我并把自己的职业生涯交到我手里是件真正的大事。他决定把自己录制中的专辑取名为《新日子的第一分钟》，因为这是我们每个人的现状：从头开始，一个起点。专辑适时地发行于1975年1月，作为阿里斯塔起步第一年的开始。我觉得这很好。说唱歌曲《宽恕我们的分析（我们求你宽恕）》讨论了尼克松的水门事件的后果，还有些歌像《解放》和Ⅸ美国冬季》带领吉尔去往了更为复杂的音乐领域。如果你看专辑封面，你会发现这张专辑标注为“午夜”乐队，在封套右下角的一排更小的字体写了吉尔·斯科特—赫伦和布莱恩·杰克逊的名字。我觉得这样不太好：我想重点突出吉尔并把作为一个单独音乐家的他介绍给广大听众，我觉得他实至名归。但他不在封面上，名字则被放在了次要位置，在整个乐队名字的下面。　　我明白他的民主想法，对于布莱恩·杰克逊和其他乐手的贡献我没有任何不尊重的意思，但对我来说，明星是吉尔，而且我想让他以这种方式出现：就像“大兄和控股公司”乐队突出明星詹妮丝·乔普林的那种方式。这一点确实在当时成为了争议的焦点，我知道这激怒了布莱恩·杰克逊，他觉得我想弱化他在这张专辑里的角色。这是一个艰难的局面，但对于像吉尔这样的艺术家，这种情况必须采用他的决定；这是他的作品，他有权做出决定。比起“午夜”乐队和大猩猩的图画，我宁可在专辑封面上看到吉尔的名字和肖像，但我的疑虑并没有放慢我的使命：让吉尔·斯科特—赫伦火遍全国。