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它为什么是艺术？它为什么不可以是艺术！
即便是同行，你也不一定弄得懂其他艺术家作品的含义。
书名：颠覆与建构
定价：78.00元
作者：李黎阳
出版社：中信出版集团
出版日期：2019-09
页码：316
装帧：平装
开本：16开
ISBN：9787521707366
一群潮流的跨界艺术家，一众震撼心灵的“总体”艺术品。
他们，横跨了绘画、雕塑、摄影、装置、行为、影像、音乐、建筑、设计与时尚界；
它们，由干稻草、铅板、砂石、玻璃、陶片、毛发、防虫漆与植物种子创作而成！
大众艺术普及读本，感受西方艺术魅力。
跟随作者逛展览，200余件现当代艺术作品，你我也能轻松看懂！
裸脊锁线装彩图本。
西方现当代艺术是一个充满反叛与颠覆，遍布矛盾与冲突的舞台。面对纷繁复杂、面目各异的艺术表现形式，如何把握、如何解读，成为研究者与普通读者共同面临的新课题。如果说，现代艺术可以概括为由形式主义和观念主义这样两条平行线构成的话，那么，当代艺术便可概括为形式的观念化和观念的形式化。反叛与颠覆已转化为与建构，反美学已转向一种新的美学。作者从艺术历史的角度，在不断变化的艺术评判标准下，解读了西方现当代艺术流派及艺术家的作品，包括马塞尔·杜尚、亨利·摩尔、卢西恩·弗洛伊德、大卫·霍克尼、奥拉维尔·埃利亚松等。无论表现形式、创作手段如何变换，好的艺术一定能够承载人们的情感，拨动人们的心弦。
i序：它为什么是艺术？它为什么不可以是艺术！
001抚摸沧桑
“东边画廊”·柏林墙
010空间即关系
奥拉维尔·埃利亚松的艺术
023蜕变的视野
莱比锡画派与新莱比锡画派
034恢宏、凝重的精神史诗
安塞尔姆·基弗的艺术
042艺术永远是一场战斗
大卫·霍克尼的艺术
052庸常生活的抒情诗人
056在有形与无形的屏障间自由穿行
解读格尔哈德·里希特
071我想成为一台机器
安迪·沃霍尔及其艺术
080揭示生命的本真状态
卢西恩·弗洛伊德的绘画
092艺术的狂徒，感情的杀手
097艺术是进入社会战场的实际手段
博伊斯“社会雕塑”艺术观
108真实的幻象
简评鲁道夫·豪斯纳尔的绘画
113非理性的生命之舞
122孤独的旅人
127在真实与虚幻的门槛上
解读雷内·马格利特
134在蓝色天空下
亨利·摩尔的艺术
147情感的无情感描绘
克里斯蒂安·沙德的艺术
154无须相机而成像的照片
159我不能须臾看不见我自己
解读斯丹利·斯宾塞
167人们将不知其然
马克斯·恩斯特的艺术
179卵壳中蹦出的“怪胎”
184花非花
乔治亚·奥基夫的花卉系列作品
195时代的传奇
200思想就像天空中鸟儿的翅膀
杜尚及其艺术
212云的牧羊人
再读阿尔普
221世界犹如图画写成的诗
奥古斯特·马克其人其画
228爱的挽歌
科柯施卡的《风中新娘》
234你用谎言使我相信那是真理
德国表现主义艺术与第一次世界大战
248巴伐利亚乡间静谧的风
加布里勒·明特尔的艺术与人生
257生命，是什么颜色？
保拉·莫德尔松贝克尔的艺术与人生
275直面费宁格
284一个渴望亲近上帝的人
埃米尔·诺尔德的艺术
294寂寞让我如此美丽
克里姆特与他的天价名画
304美丽的恶之花
莫罗与他的“莎乐美”系列绘画
316后记
李黎阳，中国艺术研究院美术研究所研究员。曾为国家社会科学基金艺术学项目“德国现代美术史”“冷战时期的东西德美术”负责人。出版有《野兽派》《波普艺术》《德国现代美术史》等著作，发表论文数十篇。
样章二
奥拉维尔·埃利亚松（OlafurEliasson，1967—）是当今国际艺坛炙手可热的跨界艺术家。2016年6月19日，他在上海龙美术馆（西岸馆）的个展“无相万象”（NothingnessisnotNothingatAll）刚刚结束，而在此之前的6月6日，其应邀为法国巴黎凡尔赛宫量身定做的大型艺术项目已经拉开帷幕。
对于今天的埃利亚松来说，这样一种展览（或称之为“活动”）频率已成为一种常态。这位被称为“科学怪才”“大地魔术师”的艺术家，不仅受到世界各地博物馆、策展人、各类文化机构、市政机构、商业机构以及收藏家的青睐，也获得了艺术家、设计师等专业人士以及普通观众的拥戴和喜爱。那么，他创作的究竟是一种什么样的艺术？为何拥有如此引人入胜的魔力呢？
埃利亚松的艺术带给人们的首先是一种视觉上的饕餮盛宴。他以水、雾、冰、矿物质以及镜子、玻璃球、几何模型、各类金属、新型化工和电子产品等为基本媒材，利用现代科技手段，诸如光的折射与反射、镜像、霓虹、激光、万花筒结构、针孔成像术及生物工程学等，“愉悦”着观者的视觉感知，引导观者在他所创造的一个个异质空间中“质疑”所见现实，从而引发思考。
埃利亚松的艺术彻底颠覆了固有的艺术标准和艺术观念，跨越了传统的艺术门类，以综合性的手段创造出一个个令人叹为观止的艺术奇观。然而，埃利亚松的艺术并不是无源之水，从艺术史的脉络来看，活跃于20世纪下半叶的新理想主义（零派）、欧普艺术（光效应艺术）、激浪派、偶发艺术、行为艺术、大地艺术、汉斯·哈克（HansHaacke）和丹·弗莱文（DanFlavin）的装置艺术以及博伊斯的“社会雕塑”等，都为埃利亚松的创作提供了丰富的营养。不同的是，与这些前辈相比，埃利亚松似乎不再看重前卫与先锋，而多了份无碍与圆融。他说：“当我们谈论艺术的时候，内心应该包罗万象，一切都应该被融入其中。”
开放的格局、始料未及的视觉冲击是埃利亚松作品的显著特征之一，他通过营造平婉温和、亦真亦幻的视觉幻象，为身处浮华之中、饱尝喧嚣之苦的人类贡献了一个“异托邦”（hétérotopie）的全新世界。
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