著   者：［俄］埃·韦·布拉金斯基 埃·亚·梁赞诺夫

译   者：刘溪 童道明                            

字  数：270千

书   号：978-7-220-11532-5                     

页  数：400

出   版：四川人民出版社  后浪出版公司                        

印  张：12.5

尺   寸：143毫米×210毫米                       

开  本：1/32

版   次：2019年9月第1版                       

装  帧：平装

印   次：2019年9月第1次印刷                   

定  价：49.80元

正文用纸：书纸   

编辑推荐

“我每天一早起来就去煮咖啡。

倒不是因为我想吃早点，而是需要这样。

吃完就去上班。办公室才是我真正的家。

只要值班员不来锁门，我就不离开。因为我没有能去的地方。

我甚至养不了狗，因为白天没有人管它。

休假日怎么过？现在还一星期休息两天……”

——《办公室的故事》

* * *

在俄罗斯有一个小笑话。如果你问一个孩子几岁了，而他不肯好好回答时，你可以换一种问法：“你看过几遍《命运的捉弄》？”如果他说10遍，那你可以推断这个孩子今年10岁了。这是因为，《命运的捉弄》是陪伴俄罗斯人迎接每个新年的永远的童话，片子的主人公在人们心中早已成了亲人般的存在。不夸张地说，俄罗斯人对这部电影的长情，堪比中国人对饺子的热爱。

而在中国，梁赞诺夫是上映作品最多的苏联和俄罗斯电影导演。中国观众曾向今天追捧好莱坞电影一样，狂热地为他贡献票房和收视率；话剧版《办公室的故事》《命运的捉弄》《青春禁忌游戏》等，至今仍在我们的舞台上常演不衰。

在布拉金斯基—梁赞诺夫式的喜剧中，幽默和讽刺总是具有迫切的现实意义，让我们看到小人物在荒谬的体制中如何生存。即使时代变迁，这份温柔的讽刺，依然能让我们含泪而笑。

如今，这几部风靡一时、成为几代人银幕记忆的电影作品的剧本改编小说和舞台演出本，终于得以初次引进出版，并收录翻译家童道明的经典译本，另附专门撰写的导读文章，引领读者走进梁赞诺夫的喜剧世界。

* * *

◎《两个人的车站》：在人与人的相互支撑下，重塑被颠覆了的信念。至高的自由，是选择不逃。

◎《命运的捉弄》：千篇一律的现代文明，竟是生活中巨大的荒诞！一部写给成年人的童话，为疲惫的心融化冰雪。

◎《办公室的故事》：人心的面子在笑，人心的里子在哭。孤独并不可耻，改变从来不晚！

◎《车库》：当矜持谦让的知识分子变成残忍的野兽，谁忍心叫醒酣睡的羔羊？在良心与利益的较量中，目睹“民主生活”之怪现状。

* * *

幽默是通向观众心灵的一条最为简捷的途径。

——布拉金斯基

我所喜爱的喜剧主人公是正面人物。无私和天真是这个人物固有的品质，他不会适应环境，而且常常是个倒霉鬼。但是他从未感到过自己是不幸的。他心地善良，富有同情心，而且从不将自己的道德准则强加于周围的人——他只是依照道德规范而生活，这些道德规范对他来说就像空气那样自然。

——梁赞诺夫

故事背后的故事

◎《两个人的车站》，两个真实的故事。

20世纪60年代，热恋中的作曲家塔里韦尔季耶夫（曾为《春天的十七个瞬间》配乐）和女演员马克萨科娃（瓦赫坦戈夫剧院《叶甫盖尼·奥涅金》中奶妈的饰演者）驾车出行，不幸撞死了一名男子。作曲家坚称开车的是自己，最终被判入狱两年。但由于调查整整持续了两年，他在审判后即被赦免。不过这段恋情也画上了句号。

50年代初，诗人斯梅利亚科夫被关押在北极圈的劳改营。一天，他请假去会朋友，外宿一晚，结果睡过了头。为了赶上早点名（否则等同于逃跑），他和朋友们在雪地里跑了几公里，最后他实在跑不动了，被朋友们拖着到了营门口。

◎《命运的捉弄》电影中倒霉的未婚夫原本由巴西拉什维利（《两个人的车站》男主角）饰演，但在开拍后，他由于父亲和圣彼得堡大剧院的同事先后去世，无法继续参演，只好由雅科夫列夫接棒这个角色。但在影片中，女主角把被男主角丢到窗外的未婚夫照片（这时照片上是雅科夫列夫）捡起来时，观众看到的其实是巴西拉什维利的照片，因为镜头没有来得及补拍。

◎《办公室的故事》电影中有一首叫《大自然没有坏天气》的插曲，是梁赞诺夫自己作的词。但他把歌词交给作曲家彼得罗夫时，出于难为情，谎称这是英国诗人威廉·布莱克的诗。作曲家当时不疑有他，后来才得知真相，进而慢慢发现，在两人的长期合作中，梁赞诺夫给他的很多“著名诗人的诗作”都是导演自己写的。

◎摇号难，停车就不难吗？《车库》讲的原来是莫斯科电影制片厂的故事。厂里的车库用地因被新修的高速路穿过，不得不减少车位，车库修建合作社管委会为此召开会议。梁赞诺夫花了30分钟来到现场，没想到会一开就是一天。那些正派、聪明的艺术家，包括在全国乃至世界闻名的人物，为了保住自己的车位不惜互相攻击，场面极其不堪。梁赞诺夫深受震撼，于是创作了这个剧本，并在片中饰演了一个全程睡觉因而丢了车位的倒霉蛋。

名人推荐

梁赞诺夫的电影充满了人性主义光辉，把一个时代、一个民族的悲伤化成喜剧，让你笑，但让你心里充满了感动。

——高晓松

梁赞诺夫就是我们时代所能拥有的契诃夫。他的温柔源自他看见你我的无奈，他希望我们深呼吸，然后大笑。

——史航

他们的幽默不是黑色的，他们也不想在笑里藏一把刀。不管有多少玩笑、调侃，乃至近似闹剧的噱头，背后总是流淌着人性的暖流。

——童道明

他的讽刺戳穿了苏联和俄罗斯日常生活的荒谬。从抒情到讽刺，从欢闹到悲喜交加的幻想，他能驾驭每一种喜剧色彩。……和比利·怀尔德一样，他的影片风格怪诞，偏爱骗子和无赖。和希区柯克一样，他有客串出镜的癖好。和伍迪·艾伦一样，他有一种天赋，善于将可爱却失败的知识分子的困境戏剧化。

——《纽约时报》

“每年12月31号，我和朋友们都去澡堂……”多年来，《命运的捉弄》里的这句台词被无数俄罗斯人引用过。和梁赞诺夫电影里的无数台词一样，它已经成了俄语结构的一部分。

——BBC

著者简介

埃·韦·布拉金斯基（1921—1998），俄罗斯剧作家、电影编剧，1977年获苏联国家奖。

埃·亚·梁赞诺夫（1927—2015），俄罗斯电影导演、编剧、演员，现实主义喜剧大师，被誉为俄罗斯的“喜剧教父”。1977年获苏联国家奖，1984年获“苏联人民艺术家”称号。

二人从20世纪60年代末开始联合编剧，首部作品是《看好你的车》，此后二十余年共同创作了《意大利人在俄罗斯的奇遇》，“爱情三部曲”《命运的捉弄》《办公室的故事》《两个人的车站》，《车库》《残酷的罗曼史》《被遗忘的长笛曲》等经典电影，形成了布拉金斯基－梁赞诺夫式的喜剧风格。在他们的作品中，讽刺与幽默、诗意与哲理、浪漫爱情与社会批判巧妙地融合在一起，悲剧与喜剧因素相互交织和渗透，流淌出人性的暖流。

译者简介

刘溪，北京师范大学外国语言文学学院俄文系讲师，硕士生导师。2014年获得北京外国语大学俄语学院博士学位，曾在北师大外文学院做博士后研究。主要研究方向为当代俄罗斯戏剧。

童道明，著名戏剧评论家、翻译家、剧作家，中国社会科学院外国文学研究所研究员。著有论文集《他山集》、专著《戏剧笔记》、散文集《惜别樱桃园》等，戏剧创作包括《赛纳河少女的面模》《我是海鸥》《秋天的忧郁》等，译著包括《梅耶荷德谈话录》《海鸥》《万尼亚舅舅》《樱桃园》等。

内容简介

《两个人的车站：布拉金斯基、梁赞诺夫名作集》收录了布拉金斯基与梁赞诺夫合著的剧本小说《两个人的车站》《命运的捉弄，或蒸得舒服……》，以及戏剧剧本《办公室的故事》《车库》。

正文赏读

命运的捉弄，或蒸得舒服……

很难理解，为何人们为新年的到来欢喜，而不是哭泣。

仔细想想，迎接新年其实是我们短暂一生中的一件悲伤的事。要知道，我们离生命的终点又近了一步。而迎接新年的活动又加速了与死亡相会的进程。人们在新年到来的前一天不是好好睡觉、爱惜身体，而是打破日常作息，整夜尽情地胡闹。

为了迎接这一令人生疑的节日，人们大量地消耗枞树这个绿色朋友，并大规模地狂饮烂醉。

新年的到来总是笼罩着神秘感，伴随着对幸福的期待。正是在新年之夜，一些完全不可思议的、平常不会发生的事情有可能会发生。

我们这个不大可信，同时却千真万确的故事发生在12月31号，新年来临之前的十个小时里。

在莫斯科近郊的一个新小区里，在这些看起来都差不多的或高大或低矮的白色板楼里，家家户户都在热火朝天地做着迎接新年的准备。所有住宅里都在烤馅饼、熬肉冻、烤火鸡（那些没弄到火鸡的就烤其他禽类）、调制沙拉，将伏特加和香槟酒成排地摆到阳台上，当然，还要用五颜六色的小玩具来装饰或真或假的圣诞树。

第三建筑工人大街二十五号楼十二号的这户人家正在同时庆祝两个节日——新年和乔迁之喜。既然是乔迁，也就是说住户是不久前才搬进来的。家里的东西还没规整好，都乱糟糟地摞在一起；家具也是匆忙摆放的，吊灯还没全挂上，有的房间挂着窗帘，有的房间还没来得及挂。新年，新家，新生活，新幸福。

也许正因如此，为搬家忙得晕头转向的外科医生叶夫根尼·卢卡申——一个相貌平平、收入平平（这些把别人剖开的人是否应该挣很多钱呢？）的中年男人（四十岁上下）——正在自己的新住宅里，与一位名叫加利娅的年轻漂亮的女士亲密地待在一起。卢卡申可爱的妈妈玛丽娜·德米特里耶芙娜很明智地躲在厨房里。

“叶尼亚，”加利娅面露狡黠地说，“我有一个你意想不到的提议。”

这引起了卢卡申的好奇。

“加利娅，别吓唬我！”

“咱们一起迎新年吧！”

但卢卡申并不具备反应敏捷的优点。

“我们本来就是要一起迎新年的呀！”

“你没明白我的意思。是我们两个人一起过新年，不去卡塔尼扬他们那儿了！”加利娅非常想从女朋友的身份转变为未婚妻。

门铃响了。之前一直在倾听这里谈话——新住宅的传声性也远超老住宅——的妈妈不满地离开原地去开门。

“新年好，玛丽娜·德米特里耶芙娜！”叶夫根尼·卢卡申的中学同学，生活顺遂、长相英俊的帕维尔·苏达科夫愉快地说。帕维尔显然是想进去的，但玛丽娜·德米特里耶芙娜坚决地挡住了他的路：

“小声点儿，干吗这么大声？！”

“怎么了？”

“是谁来了？”卢卡申的声音从房间里传来。

“是邻居来要葱！”母亲回应道。被迫参与欺骗的帕维尔不知所措，小声问：

“您家里出什么事了？”

“帕夫利克，请你明天再来吧！”玛丽娜·德米特里耶芙娜请求道。

“明天不行。今晚我就要坐飞机去列宁格勒了。”

“祝你一路平安！”玛丽娜·德米特里耶芙娜在帕维尔面前砰的一声关上了门。

厚脸皮的帕维尔立即又按门铃。

这一次，玛丽娜·德米特里耶芙娜先拴上门链，而后才把门打开一道缝。

“你捣什么乱呀？”玛丽娜·德米特里耶芙娜语气调皮地说。

帕维尔通过门缝慌张地看着她。

“妈妈，又是谁啊？”卢卡申的声音。

“是薇拉姨妈来电报了！”这位母亲眼睛都没眨一下就扯了个谎。

“玛丽娜·德米特里耶芙娜，小时候您可是教我们只讲实话！”帕维尔以责备的语气说。

“有时候需要撒个谎！”玛丽娜·德米特里耶芙娜坦诚地解释道。

“可萨沙和米沙正在澡堂等我们呢！我从澡堂就直接去机场了。”

“今天你们自己玩儿吧！叶尼亚就不去了。对了，你去列宁格勒干什么？”

“伊拉在那儿出差赶不回来，就叫我过去跟她一起过新年，”帕维尔把声音压得更低，“我不对别人说，到底……出什么事了？”

“这暂时还是秘密……到时候你就会知道的。”可以看出，戏弄帕维尔给玛丽娜·德米特里耶芙娜带来了乐趣。

“叶尼亚对我没有秘密！”

“去澡堂吧！”玛丽娜·德米特里耶芙娜锁上门，回到了监听地点，也就是厨房。

此时，卢卡申还没有明白调皮的加利娅的计划：

“但我们已经跟卡塔尼扬他们说好了一起过新年的，失约多不好呀。而且你已经做了蟹肉沙拉。对了，蟹肉你是在哪里弄到的？”

“在食品店买的！”

“我太喜欢蟹肉了！”

“那咱们俩自己吃了吧！”加利娅暗示。

“那咱们在哪儿吃呢？”朴实的叶尼亚问。

“你可真笨！”加利娅温柔地说，“我们要在这儿，在你家迎接新年。”

“那我们还请谁来呢？”不开窍的卢卡申问。

“妙就妙在我们谁都不请。”加利娅很有耐心。

“那妈妈呢？妈妈跟我们一起迎接新年吗？”

“妈妈会走的。她把菜都做好，把桌子摆好，当然了，我也会帮她的，然后她就去朋友家——你有个好妈妈！”

而妈妈听到了加利娅是如何安排她的新年的，只能叹了口气。

“你真聪明！”卢卡申振奋起来，他直到现在才意识到加利娅的计划给他带来的好处，“我怎么就没想到呢？”

“咱俩总得有一个聪明点儿吧？”

“你知道吗……我太喜欢这个主意了！等我喝了酒，有了胆量，在氛围合适的时候，我就可以对你说我一直想说的话了。”

“是什么话呢？”加利娅很希望知道。

“还是等到新年的时候再说吧！”卢卡申明显鼓不起勇气向加利娅表白，有什么在阻碍着他。

“只怕你永远都鼓不起勇气讲出来！”加利娅故意向卢卡申挑衅。

“这是一个老光棍儿的胆怯。有一次我已经向一个女人求婚了。令我十分惊讶的是，她居然同意了。但当我想象到她将要住在我的家里，一辈子都要在我眼前晃来晃去，我就打了个寒战，于是便跑到列宁格勒去了。”

“你也要从我身边逃走吧？”加利娅从墙上拿下吉他。

“不，不会的！”卢卡申的声音中充满着命中注定的意味，“一切都已经决定了，不会改变了。我坚持了这么多年，终于撑不住了。”

加利娅胜利地微笑着，她的眼睛闪烁着光芒。

“叶尼亚，人们在什么时候会唱歌呢？”

“唱歌……游行的时候唱……”

“还有呢？”

“歌剧里……”

“不是的，不是的！”

“我不知道……喝醉的时候也会唱……”

“笨蛋！”加利娅含情脉脉地说，“你不知道什么时候会唱……”

“五音不全，没有好嗓音的人爱唱！”

“人们在感到幸福的时候会唱歌！”加利娅告诉卢卡申，并把吉他递给他。

卢卡申感到自己是幸福的，他温情地注视着加利娅，拿起吉他站在窗旁。透过窗户可以看到莫斯科郊外的田野，那些还没来得及盖完的房子被白雪覆盖着。卢卡申的声音不大，就像平常说话的声音一样，稍微有些嘶哑，但却令人愉快。（现在这种家里的即兴歌手多得不计其数。）

家中无人为伴，

只有黄昏的暗影浮动。

冬日的朦胧景色

在敞开窗帘的窗前显现。

只有洁白湿润的雪花

快速地凌空飘舞，

只有屋顶和白雪，除了

屋顶和白雪，没有一人。

窗上又结霜花，

往年的段段哀愁，

去冬的桩桩旧事，

又萦绕于我的心头。

忽见门帘轻动，

静中传来步履声声。

一个颤动的倩影掠过，

你，未来的使者走进。

你出现在门口，

穿着白色的素衣，

你那缥缈的衣衫

仿佛由飞雪织就……