【中商原版】故事的解剖(二版) 对白的解剖(二版)【套装共二册】 港台艺术原版 罗伯特麦基 漫游者文化
运费: | ¥ 5.00-30.00 |
库存: | 10 件 |
商品详情
好莱坞编剧教父「罗伯特·麦基」套书 故事的解剖(二版)、对白的解剖(二版)【套装共二册】
故事的解剖(二版):跟好莱坞编剧教父学习说故事的技艺,打造内容、结构与风格!
●产品信息——
出版社 :漫游者文化(2024年1月3日)
作者 :罗伯特·麦基
语言 : 繁体中文
平装 : 424页
ISBN : 9789864898893
尺寸 : 17 x 23 x 2.8 cm
页面参数仅供参考,具体以实物为准
●内容简介——
你有才华、也有梗,却始终写不出好故事?
全世界导演、编剧人手一本!
◎《故事的解剖》说什么?
˙放诸四海永恒皆准的形式,而非公式。
˙原型而非老套陈腔。
˙原创而非复制。
˙缜密坚持而非速成捷径。
˙写作的现实,而非写作的奥义。
˙精通「说故事」这门技艺,而非揣测市场需求。
˙尊重观众而非自以为是。
◆
启发皮克斯创意总监John Lasseter、《魔戒》导演Peter Jackson!
全世界的影视创作界,人人拜读他的「故事学」!
★美国哈佛、耶鲁、加州大学洛杉矶分校、南加大,
以及巴黎、伦敦、慕尼黑、罗马等世界各大院校电影学院教材!
★历届讲座学员中:
59人荣获奥斯卡奖,超过214人获奥斯卡提名;
170人荣获艾美奖,超过500人获艾美奖提名;
30人荣获美国编剧协会奖、26人荣获美国导演协会奖!
(截至2013年为止,纪录持续更新中)
★包括Brian Kelly:《唐顿庄园》导演
Terence Winter:影集《海滨帝国》故事原创暨主笔
George Mastras:影集《绝命毒师》导演、编剧
Hawk Ostby:电影《钢铁人》编剧
Zak Penn:电影《复仇者联盟》、《X战警2》、《环太平洋2》(撰写中)编剧
Paul Edward Haggis:《冲击效应》(Crash)、《登峰造击》(Million Dollar Baby)编剧
Akiva J. Goldsman:电影《美丽境界》、影集《危机边缘》(Fringe)编剧
Pete Docter:《天外奇迹》、《怪兽电力公司》导演暨故事原创、《瓦力》故事原创、
Michel Hazanavicius:电影《大艺术家》导演、编剧等
◆
「麦基的故事学,是皮克斯王国的律法。」——《皮克斯传奇》(The Pixar Touch)
「关于故事结构,我所知的一切都来自麦基。没第二句话。」——奥斯卡原创剧本奖、改编剧本奖得主Paul Edward Haggis
「大师中的大师。」——BBC
「全世界一致认可的大师。」——NY Times
「只有两个字:传奇。」——Washington Post
「麦基在说故事上的真知灼见,无人能敌。」——LA Times
◆
在故事创作的领域,你是满怀壮志的新手,却屡战屡败?
还是耕耘多年的老手,却苦于无法再上层楼?
你笔下的故事,有没有以下的「毛病」?
˙人物塑造流于表面化,没有揭示人物的性格。
˙对人物的内心世界与其所处的社会环境,没有深刻的洞察。
˙情节充满省力的巧合,以及经不起推敲的动机。
˙由一系列可以预见、手法低劣的陈规俗套拼凑而成,毫无生命力可言。
新手会犯什么错?
写作时,摸索着拿自己的作品来与常年阅读小说、观赏电影或戏剧时潜移默化而成的模型加以对照,并据以调整。非科班的作家称之为「直觉」,其实只是习惯使然,而且有严重的局限:若不是在模仿心中这个原型的模式,就是自以为是地企图颠覆这个模式,但这两者都称不上什么技巧,只会令剧本中充满商业片或艺术片的陈腔滥调。
明明有才华,为什么就是写不出好作品?
大致不出两个原因:不是被一个自以为「非证明不可」的观念所蒙蔽,就是被一种「非表达不可的」情感所驱使。但有才华的作家能写出好作品,通常只有一个原因:他们被想要打动观众的欲望所鞭策。
故事大师懂得如何把微不足道的事物讲得生动精彩,
蹩脚的说故事者却会使深刻沦为平庸。
对白的解剖(二版):跟好莱坞编剧教父学习角色说话的艺术,在已说、未说、不可说之间,强化故事的深度、角色的厚度、风格的魅力
●产品信息——
出版社 :漫游者文化(2023年8月14日)
作者 :罗伯特·麦基
语言 : 繁体中文
平装 : 320页
ISBN : 9789864898435
尺寸 : 17 x 23 x 2.9 cm
页面参数仅供参考,具体以实物为准
●内容简介——
以《故事的解剖》畅销世界20年,好莱坞编剧教父【故事学三部曲】之二
一本集电影、电视、舞台剧、小说
对白写作的创意指南
★ 特别收录「马上诊断你的对白写作技巧
+想写出好对白,先问自己这些关键问题!」拉页解说★
◆
˙英国《卫报》赞誉为「亚理斯多德后具有影响力的故事理论家」
˙2017年荣获Final Draft编剧专业奖项Screenwriters Choice Awards之终身成就奖
角色只要开口讲话,都是在以话语作演出,是一种行动(action);
角色每一次「透过讲话」而呈现的行动,都应该将场戏往下一拍(beat)推进。
对白有多重要?
不论戏剧的制作再怎么豪华、小说的描写再怎么生动、电影的镜头再怎么绚丽,
角色一开口讲话,就决定了在故事底层涌动的纠葛、嘲讽和内蕴。
没有意味深长的对白,事件就少了深度,角色就没有厚度,故事也就塌陷下去。
对白撑起了故事。
◆
▉检验你的对白Part 1
对白要发挥效力,需要满足以下六大任务。你写的对白做到了吗?
1. 角色只要开口讲话,就有内在行动。
2. 每一拍的行动(反应)都会强化该场戏,以转捩点为轴心,不断蓄积剧情的能量。
3. 台词里的陈述和影射,都具有讲解角色或故事背景的功能。
4. 每一角色各有其语言格调。
5. 一拍、一拍往前流泄的气势牢牢抓住观众(读者),让他们被叙述的浪头带着走,浑然忘了时间。
6. 对白的语言听在观众(读者)耳里、放在演出的背景中都恰如其份,也符合角色的性格,让观众(读者)深陷在故事的逻辑与世界中,信以为真。
◆
写好对白没有公式,却有一套「吸引力法则」:
打造内容层次的「冰山」+ 探索形式的极限+ 令观者的表达技巧
对白的内容应该具有三种层次,决定你的人物厚度:
˙已说:角色选择讲给人听的心思和感情。 (露出海平面的冰山)
˙未说:角色内心只对自己说的心思和感情。 (海平面下若隐若现的冰层)
˙不可说:潜意识里的驱动和欲求,角色说不出口,连对自己悄悄私语也做不到,因为这是沉默无声、觉察不到的。 (海面下深不可知的庞大冰层)
形式不会限制创作,反而会激发表达力:
˙电影、电视、舞台、小说四大媒介形式,对白应有什么不同?
电影剧本是影像重于声音,舞台剧是声音重于影像;电视剧介于剧场和电影之间,要求声音、影像二者间的平衡;小说则是靠脑力,走的是迂回的路线,需要取道读者的心智。
˙不论哪一种媒介形式,对白都需要具备三种基本功能:
1. 讲解:指明故事的背景、历史、角色等,供观众(读者)在某个当下吸收消化,以便跟上情节与入戏。 【同场加映】「以讲解为弹药」:《星际大战:帝国大反击》在剧情高潮处,黑武士指出了「路克是他儿子」,震撼了全世界观众,触发对续集的热切期待。
2. 角色塑造:从表相、真相这两面来设计角色,创造出人物的本性,从而勾起观众(读者)的兴趣、赋予角色个性,取信于观众(读者)。
3. 行动:对白所展现的「口语行动」、角色在台词背后所做之事,需要符合角色的性格,才能说服、打动观众(读者)。
高明的作者都懂得将「讲解」化整为零,一点一点地释放,只在观众(读者)需要知道也想要知道的适当时机透露讯息,半刻也不会提早,而且只给少量,紧紧抓住观众(读者)的好奇心、对角色的同理心,再加上深入人性的角色刻划、有潜文本可以挖掘的口语行动,你的故事已经立于不败之地。
懂得运用表达技巧的好对白,能让观众(读者)有如会心灵相通一般,
将未形诸言语的角色内心与观众(读者)内心串连起来:
˙钻研遣辞用字,打造创造性的对白:运用各种文学比喻手法,精炼出漂亮的台词、具可信度的对白,又能带出引申意涵,跟角色没说出来、不能说出来的潜文本共鸣共振。
˙掌握各种台词句式的优缺点,适时变化运用:包括将核心字词往后推的悬疑句,或是核心字词在前、像滚雪球一样渐次推展的累进句(自然,接近口语对话),或是把重点放在句子中间的平衡句,甚至同时并用不同句式的混合句——有意识地决定重点字词的位置,牵动观众(读者)的心。
˙善用周边语言:诸如脸部表情、手势、姿态、语速、音量、节奏、音调等,甚至角色站位的距离,都可以用来强化对白的意义和感觉。
˙掌握停顿的机锋:对白中的所有停顿都要付出代价,因此一定要有效果才停顿。
˙沉默无语也是一种语言:这是精简。用说的不如用演的。
用戏剧来说故事,重点不在于作者如何遣辞用字,而是作者进入角色后,让角色在人生路上挣扎前行时如何遣辞用字。举凡句法、措辞、步调等语言的组成单位,都是对白的生命线,但能清楚勾勒角色生命与个性的,就属角色选用的字词(已说与未说),因为它们才能直指角色的内心,并引导观众(读者)深入解读潜文本(不可说)。
◆
▉检验你的对白Part 2
以下的对白写作方法,你用过哪几种?
1. 用角色之间的闲聊,向观众(读者)交代故事的设定或背景。
2. 把角色设定的功课做足,不只个性、经历与身份,也包括其内心所有创伤、弱点、潜意识活动,并透过对白展露无疑,让角色充满人性色彩。
3. 常见用语和说法,是现实生活中确实在使用的语言,可以增添对白的真实况味,也可以让观众(读者)马上理解,避免造成误解。
4. 婉转迂回的对白不只展现作者的程度和用心,也可以让观众(读者)细细品味。
5. 把潜文本化为文本,以免观众(读者)遗漏任何角色心里流转的念头、情感波动。
6. 让两个角色针锋相对,把问题直接摊开来说个清楚,将情绪推到至高点,制造出戏剧的张力与高潮。
7. 现实中说话就是会啰唆,重复也可以是强调。写实主义的对白不该回避真实的说话方式。
8. 对白应该尽早破题、说出重点,以免观众失去耐性、出戏,甚至猜出角色后面要说的话。
这样的对白写作,你知道有可能犯了诸如「内容空洞」、「陈腔滥调」、「浅白露骨」、「时机不对」等各式各样常见的毛病,分别具有可信度、语言、内容、结构上的瑕疵吗?
◆
角色,终究要在自身里寻找,
对白,要往自己的想像挖掘。
培养创意写作所需的两种创造力:讲故事的才气+ 文学表现的才气
1. 讲故事的才气在于能将日常生活转化为有深意、感动人的事情与角色,继而将作品的内部构想(出了什么事、被谁遇上了)雕琢为人生的比喻。
2. 文学的才气在于将日常生活的言语,转化成为意味深长的对白。
写出角色专属的对白
◆作家怎么运用「冰山技巧」?
推展故事情节时,将大量内容划归为不说出来的心思、感觉、欲求、活动,压进场景的潜文本,不见天日;开始说故事时,便以其为本创作台词,作为角色行为的冰山一角。
◆为什么信手拈来的对白反而不好?什么是「创作的极限法则」?
技巧愈难,招式就愈漂亮。信手拈来一挥而就,写出来的角色个个听起来都像同一个模子印出来的。有束缚、纪律、限制,激发出来的创意才教人惊艳。搜索枯肠,就是要将想像力从极限挖出来的意象清晰立体地勾画出来。
- 中商进口商城 (微信公众号认证)
- 中商进口商城为香港联合出版集团旗下中华商务贸易公司所运营的英美日韩港台原版图书销售平台,旨在向内地读者介绍、普及、引进最新最有价值的国外和港台图书和资讯。
- 扫描二维码,访问我们的微信店铺
- 随时随地的购物、客服咨询、查询订单和物流...