作为大制片厂制度下生产的最好、最伟大的电影之一，《卡萨布兰卡》已跻身好莱坞有史以来最有名电影的行列。在1977年美国电影学会选出的美国历史上最好的100 部电影中，《卡萨布兰卡》位列前三；并且，它还以;最值得保存的国家遗产于1989 年进入美国国家电影登记部（NFR）的第一批名单。作为一部经典作品、一部邪典电影（Cult Film）和一部万能的娱乐电影，《卡萨布兰卡》也吸引了从电影发烧友、邪典影迷到普通观众的广大观影群体。 ?《卡萨布兰卡》以上地位的获得源于许多因素，当然也包括其最初制作时的传奇故事。影评人和观众盛赞《卡萨布兰卡》对二战时期爱国主义的呈现、对战时难民问题的敏感，以及对战争片和爱情片两种类型的成功融合。他们迷恋亨弗莱 鲍嘉和英格丽 褒曼这对主角饰演的银幕情侣，甚至克劳德雷恩斯和彼得 洛尔等配角也获得不少赞美。由朱利叶斯爱泼斯坦、菲利普爱泼斯坦和霍华德科赫合作完成的剧本广受好评。不过，要注意的是，虽然凯西罗宾逊也参与了一定的编剧工作，但最终未在作品上署名。除此之外，引发爱情联想的主题曲《时光飞逝》、优雅的摄影棚风格，特别是作品的摄影和灯光都被高度赞扬。满怀仰慕之情的影评人甚至深度考察了华纳兄弟公司、导演迈克尔柯蒂斯、作曲马克斯施泰纳，以及其他参与创作的人对此片的贡献。与此相关，这部电影的制作受到如此多的关注，更是因为它证明了被安德烈巴赞称为;天才的经典好莱坞体系是商业、艺术和运气的精明联姻。 ?基于以上和其他一些原因，作为艺术形式以及国家的电影遗产的《卡萨布兰卡》已经成为理解经典好莱坞成就的一个标志性文本。《卡萨布兰卡》几十年来长映不衰，是因为其丰富性保证了它能符合新层次意义的要求。这种丰富性使它经受了一代又一代电影观众的考验，以至永恒。 ?在承认《卡萨布兰卡》标志性地位的同时，本书接下来的部分试图开辟一条理解其意义、历史和声誉的不同路径。与欣然接受《卡萨布兰卡》的永恒性相比，本研究更愿意通过探索其自1942 年首映以来在不断重映过程中的意义变化，考察它的;即时性，范围涵盖从1940 年代早期广播剧的改编到今天的流媒体。如果这部电影的拟像性在某种意义上冻结了它，本研究的目标是通过密切分析80 年的流通过程对其地位和意义的影响，以及由于其众所周知的地位可能带来的复杂因素恢复它的历史流动性，从而;解冻它。 ?因为聚焦于《卡萨布兰卡》的流通，本书采用一种有别于传统电影史的模式，以期获得新的研究结论。当然，这种模式也会让我们重新考虑关于《卡萨布兰卡》的某些观念。本研究将探究让《卡萨布兰卡》获得声誉的产业、文化及历史条件，而不是赞扬它的不朽或赞同那些解读中时常蕴含的颂扬风气。在这个向度上，本研究希望能阐明这些备受瞩目的影片跨越历史长河和在不同放映平台的传播条件，并试图说明它们的世俗存在恰恰彰显了波动性和历史性，而不是其意义的恒定性。

《卡萨布兰卡》是美国的经典类型片，曾获第16届奥斯卡最佳影片、最佳导演和最佳改编剧本奖，在各版本的经典排行榜中位居前列。其发行、上映过程与二战局势变化的;不谋而合成为这部影片广为人知的重要原因，其制作过程中的幕后传奇尤为研究者津津乐道，最吸引人的是其糅合了爱情片、战争片、黑色电影等特质的故事、角色与摄影风格。这些因素让《卡萨布兰卡》成为无可争议的经典。不同于学界将《卡萨布兰卡》的经典身份定位于其起源的传奇性，本书作者克林格认为《卡萨布兰卡》的经典性是其在跨媒介流通中被建构的。本书在爬梳大量史料的基础上，从社会、文化、产业、媒介等角度细致;还原了《卡萨布兰卡》的广播改编、保留剧目轮演剧院复映、电视复播、录像带/DVD传播等跨媒介的流通历程，辨析了电影的流动性文化变迁，构筑了一部经典电影的文化传记与;流通美学。克林格的研究方法深受;新电影史的启发，但并非仅将《卡萨布兰卡》看作媒介/社会的注脚。细密的文本分析镶嵌于围绕《卡萨布兰卡》流通的社会、文化、产业、媒介等问题的阐释中，对于理解《卡萨布兰卡》的经典性及其相关的国族、性别、媒介属性等问题大有裨益。由此延展开来，则有助于电影;经典化相关问题的清理。虽然仅在结语部分简略梳理了《卡萨布兰卡》的流媒体生存，但对思考数字化时代经典电影的生存与发展问题也颇有启发。

芭芭拉bull;克林格，电影/传播学博士，印第安纳大学布卢明顿分校媒体学院电影与传媒研究系名誉教务长教授，曾任印第安纳大学电影研究系主任、文化研究系主任，同时当选电影与媒体研究学会主席。作为电影史学家与理论家，克林格教授的研究聚焦于美国电影领域，涵盖从分析电影产业实践与媒体技术应用到探索电影的文化历史维度等多个层面，学术成果两度获SCMS凯瑟琳bull;辛格bull;科瓦奇论文奖。除《不朽的电影》外，其著作还包括《情感剧与意义：道格拉斯bull;西克电影的历史、文化与解读》（1994年）及《超越多厅影院：电影、新技术与家庭》（2006年）。有多篇论文发表于《电影季刊》《融合》《新影视研究评论》等期刊。

邓文河，电影学博士，鲁东大学新闻与传播学院副教授、硕士生导师，鲁东大学国家语委汉语辞书研究中心研究员。多年来致力于中国电影史与电影批评的研究，著有《传统与现代的博弈：左翼主导的1930年代中国电影批评》（2022年）。在《北京电影学院学报》《中国电视》《南京艺术学院学报》等期刊发表论文二十余篇。。

前 言　1致 谢　1导论：一部电影的文化传记　1方法：媒介的独特性　7放映和平台研究　11改编研究　17所谓正典　22章节构成　32第一章 收听《卡萨布兰卡》：广播改编和声音好莱坞　39广播播出概略　47故事内核　61听觉内核　74本章小结　107第二章 重返剧院：战后保留剧目轮演剧院和邪典电影　110战后重新发行市场与《卡萨布兰卡》　116战后保留剧目轮演剧院与电影文化　123布拉特尔剧院与鲍嘉邪典　131本章小结　168第三章 每日电影：电视、重播和旧好莱坞电影的正典化　173WGN、电影艺术和华纳兄弟影片库　182电视和大众电影遗产　195本章小结　239第四章 情人节电影：VHS 录像带文化中的节日邪典和爱情片正典　242关于录像带　251情人节　268与录像带有关的电影情人节　270本章小结　306第五章 周年快乐：集团化时代的蓝光/DVD 经典电影　310周年纪念　320纪念产业，好莱坞风格　323华纳兄弟的60 周年庆　330《卡萨布兰卡》的;白金周年纪念日　335一部种族隔离的正典　371本章小结　380结语： 流媒体《卡萨布兰卡》及最后的一点思考　385附录1：《卡萨布兰卡》在美国平台上的首次出现/ 格式　403附录2：《卡萨布兰卡》物理格式视频的重新发布　405参考书目　408索 引　425译后记　464