书名: 龙猫的家

定价: 88

作者: 宫崎骏

出版社: 南海出版公司

出版日期: 2020-10

用纸: 铜版纸

装帧: 精装

开本: 20

ISBN: 9787544299107

宫崎骏亲撰图文随笔，中文简体首度SHOU权出版。

一直以来，我们只能通过电影、访谈“侧面感知”导演宫崎骏；这一次，宫崎骏提笔写下内心的想法，让我们“直接读懂”大师宫崎骏！

吉卜力谨慎考虑近三十年，终于SHOU权！

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21张手绘画稿+6篇暖心随笔

普通的街巷，平常的房子，如何开启了宫崎骏无穷无尽的想象力？

你没见过的宫崎骏

宫崎骏不画画的时候在干吗？

在宫崎骏眼中，什么样的屋子里会长出龙猫呢？

1：1复刻日语原版，吉卜力审核认定！

进口铜版纸×高还原度全彩印刷×锁线精装，精准还原大师手稿的色彩和笔触。

番外

本书的出版使一个美好的庭院免于被拆毁，宫崎骏亲自设计，将其改造成了一座公园。

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本书是宫崎骏的手绘随笔集。

宫崎骏逛遍东京，记录下给他蕞多触动的六栋昭和木构住宅，称它们是“龙猫也想住的家”：年头久、屋子深、庭院杂乱、涂漆剥落……住在里面的人一边嫌弃“可真要命”，一边又不舍搬离。因为岁月沉淀了情味，长廊连通了想象，庭院积攒着自然的声息。

宫崎骏用简白的文字、生动的画笔、独到的镜头，描绘出这些并不时髦但无比美好的“理想之家”，呈现出它们微不可察却不同寻常的珍贵，讲述平凡日子里的脉脉温柔。

所谓家，就是人、住宅、庭院植物一起生长的空间。

所谓日子，就是我们和房屋、和植物、和所有生灵共同度过的悠长时光。

这样的日子是美妙的，这样的家能涵养出不介意麻烦、内心知足的人。

生活的起点在哪里，终点又在何处？宫崎骏带着满腹追问，敲开了东京人的家门。他不仅采集到了家的细节，画下了岁月本真的色泽；每个人心中的理想和坚持，也在他笔下变得清晰与具体。生活是日日夜夜的烟火声息，更是代代流传的诚挚心意。

人和草木共生的家2

榉树之下有人家12

四叠半的温柔空间，存放着多少人的童年22

森林一样的庭院32

一人抱不住的樱花树，与树下的回忆42

在“幽暗”与“迷宫”中坚守的顽固老先生52

充满“世间不可思议”的家才是好家62

K女士的家变成了公园75

留住回忆中的“怀旧之家”风景76

动画电影导演。1941年生于东京。1963年毕业于学习院大学政治经济学院，入职东映动画公司。担任《太阳王子霍尔斯的大冒险》（1968）的场面设计和原画，后转职进入A Production公司，承担《熊猫家族》的构思、编剧、画面设定和原画工作。1973年与高畑勋等人一同入职瑞鹰映像公司，其后任职于日本动画公司、Telecom动画公司等。在此期间，担任《阿尔卑斯山的少女》（1974）的场面设定和画面构成工作，导演了《未来少年柯南》（1978）及第一部动画电影《鲁邦三世：卡里奥斯特罗之城》（1979）。在杂志《Animage》上连载漫画，以此为蓝本，1984年完成了《风之谷》，亲自担任原著、编剧和导演。

1985年与高畑勋等人共同创立吉卜力工作室，其后出品的导演作品有《天空之城》（1986）、《龙猫》（1988）、《魔女宅急便》（1989）、《红猪》（1992）、《幽灵公主》（1997）、《千与千寻》（2001）、《哈尔的移动城堡》（2004）及《崖上的波妞》（2008）等动画电影。同时担任米林宏昌导演作品《借物少女艾莉缇》和宫崎吾朗导演作品《来自红花坂》的策划与编剧。2013年7月完成《起风了》。目前，Z新作品《你想活出怎样的人生》正在制作中。

《千与千寻》获得第52届柏林国际电影节金熊奖、第75届奥斯卡金像奖Z佳动画长片奖等奖项。《哈尔的移动城堡》获得第61届威尼斯国际电影节杰出技术贡献奖。在第62届威尼斯国际电影节中，作为持续贡献优秀作品的导演，获得终身成就奖。2012年获得日本“文化功劳者”称号。2014年7月入选美国Z高漫画奖——威尔.艾斯纳漫画行业奖的名人堂。2014年11月获得奥斯卡金像奖终身成就奖。

2001年三鹰之森吉卜力美术馆开馆，担任馆主，负责策划、制作工作。著作有《修那之旅》《什么是电影》《幽灵公主》《出发点》《虫眼与动漫之眼》《转折点》《龙猫的家》《通往书籍的门扉》，以及《半藤一利与宫崎骏的无腰板爱国谈义》等。

充满“世间不可思议”的家才是好家

说到我对什么样的家感兴趣，应该是拥有“暗面”的家。通过那些暗面，我能看到建造它的人或住在里面的人的内心深处。遇到那样的家，我会想知道住在里面的是什么样的人，家里又是什么样子。豪华的中高层住宅对我没什么吸引力。照明良好，家具时尚，天花板很矮……不看也能大致想象出来。

庭院啊，还是稍微杂乱些好。很多人想让自己的居住空间充满绿色，但那些只认真修剪自家庭院树木的人家，会让我觉得小气。如今，特别是东京，即使好不容易保留了一方庭院，四周也难免被住宅用地迅速占满。在那样的庭院里顽强生长的树木，会让真正喜欢植物的人心生怜爱，无法下手修剪。庭院之所以会稍显杂乱，是因为想要让植物自然生长。只要看看庭院的状态，主人的性格便一览无余。

不过，庭院里一旦落叶四散，就会被邻居们嫌恶，所以主人会很辛苦。要是主人同意拆掉古老的住宅和庭院修建公寓楼，会得到一大笔钱。在这样的情况下仍然居住在老房子里的，究竟是什么样的人呢？我十分感兴趣。

于是我拜访了中央线沿线的住宅。它们是我在工作间隙散步时发现的，都建于关东大地震后的大正末年到昭和初年。这些住宅都谈不上“气派”，好在建材大都结实，有的还使用了进口材料；设计上会让人觉得标新立异，比如在玄关旁设置洗手间，完全不管当时日本建筑的基准，甚至有些匆忙建成之嫌。然而半个多世纪的时光灌注其中，给人的感觉变得很美妙。

好的住宅并不依靠建筑，而是取决于主人的心。我拜访的地方全都如此。有些家宅或许稍旧一些，剥落的油漆和庭院中的树木却更加和谐。可是，不便也是毫无疑问的。因此，如果家里没有人强烈坚持，是无法这样生活下去的。不难想象住在这样的家里会夏热冬凉（笑）。可“就是不喜欢铝窗”。天沼的Y老先生就是个典型的例子。他的强硬给其他人带来了巨大的麻烦，可我总觉得这也必然会给家中的孩子留下些什么。

我担心人们认识不到“世间有不可思议的东西存在”，会变得浅陋。现代化的住宅，光亮洒满每个角落、没有“暗面”，会给孩子们内心带来怎样的影响呢？小时候，旱厕背面的那片黑暗，不就影响了我们这代人的想象力吗？

时兴的家，是毫无匠心的统一化的结果。屋顶的坡度也是按照工业规格建好，不会反映任何人的想法或审美意识。这样一来，不出现无聊的东西才怪。而且现在的房屋越来越封闭，庭院被砖墙包围，铝窗将空间锁闭。这应该是主人想与外界声音、湿度、虫子以及他人隔绝开的表现吧。同时，空调排出废气，垃圾扔到外面。这种对邻居一无所知的生活究竟要持续到什么时候？就算有所烦扰，我认为与邻居保持联系的生活还是会更愉快。

在今天的日本，特别是东京周边，想要修建一处充满魅力的家，实在是件难事。在我看来，让人感觉良好的庭院至少需要一百坪，而且需要借景。如果整个街区不同心共济，只凭一家之力是无法营造出美好空间的。不借助周边环境，独力建起符合自己意愿的住宅和庭院，需要一千坪。东京一千坪土地的价格让人头晕。就算买了，四周若全被公寓包围，也非常不幸。

我在所泽市的家附近有条没人管的小巷，连路都不是铺设过的，可周围的人家都把花盆摆到了路边，有的人家还撒下了花草的种子。那幅光景算不上繁盛，但让人喜爱。风景就是这样渐渐形成的。稍有空间，就想摆个花盆，种些花草，这就是我们这代人的心境。

《龙猫》里出现的家，背后有一座小山丘，前方有小河流过。我的哥哥和弟弟们看了这部电影都说：“你画的就是我们小时候住的家啊。”那个家在永福町（东京都杉并区），只有客厅是西式，其他全是和室，是昭和三十年代之前日本中产之家的常见样式。我拜访的住宅中，也有好几家是那样的。看了《龙猫》，很多人都对那样的家心生怀念，他们也觉得，那样的家才是好的家。

我有时候会期待日本能稍微不景气一些，这样人们就会发现如今的繁荣不过是一场虚幻的梦，从而认真努力起来。在那之前，我只能先用支架撑起巷子里的小花，让它们生存下去。