【限量特装刷边】空间物种 （守望者·文学） [法]乔治·佩雷克 著 许绮玲 译

基本信息

空间物种

（守望者·文学）

[法]乔治·佩雷克 著

许绮玲 译

ISBN 978-7-305-30124-7

定价：62.00元

开本：32

页数：208

出版时间：2026.8

印刷工艺：精装

上架建议：文学 随笔

乌力波文学大师乔治·佩雷克写给日常生活的空间之书

一部空间使用者的日志

图书简介

《空间物种》是法国当代著名作家、“乌力波”文学团体核心成员乔治·佩雷克于1974年出版的一部影响深远的实验文学作品。全书旨在探讨人类生存空间的多重维度，从书写的纸页，到生活所需的床榻、房间、公寓，一直延伸到街道、城市乃至整个世界。它不仅是一部打破文体界限的文学杰作，更是一部融合了社会学观察、心理学内省与现象学思考的“空间哲学”导论。佩雷克关注日常生活中那些被忽略的、平庸的细碎瞬间，试图通过细腻的列表、发问与记叙，重构人与物理环境之间的情感纽带。

佩雷克的写作风格兼具严谨的逻辑性与轻盈的游戏感，他以其标志性的“穷尽式”描写，将复杂的空间概念转化为可感、可读的日常生活图景。这是一部对空间意义进行全方位解构与重组的著作，揭示了在碎片化的现代生活中，如何通过观察空间来寻回自我存在的力量。

作者简介

乔治·佩雷克（Georges Perec，1936—1982），法国当代著名先锋小说家，乌力波（Oulipo，即潜在文学工场）核心成员之一。其作品以错综复杂的情节和独特的叙事风格见长，充满各种语言游戏，挑战写作极限。代表作有《物》《人生拼图版》《庭院深处，是哪辆镀铬把手的小自行车？》等，被意大利作家卡尔维诺誉为“超越性小说”的代表作家。2017年，其作品入选法国殿堂级经典文学书系“七星文库”。

译者简介

许绮玲，台湾大学外国语文学学士，巴黎第一大学艺术学硕士、博士，现为台湾“中央大学”法文系教授。近年专注于研读佩雷克的作品。著有摄影文学随笔集《糖衣与木乃伊》；译有罗兰·巴特摄影论述《明室》、本雅明的两篇评论（收录于《迎向灵光消逝的年代》），以及佩雷克的自传《W或童年回忆》、小说《佣兵队长》。

编辑推荐

我们如何描述一个房间？从床开始？从窗户开始？从光线、灰尘、家具、声音开始？还是从那些已经离开的人开始？我们如何居于世界之中，而世界又如何反过来塑造我们？

我们生活在空间里，却很少真正看见它。  

纸页、床、房间、楼房、街道、城市、国家、大洲、世界——这些看似再平常不过的空间，被佩雷克重新拆解、观察。他像一位分类学家，也像一位诗人，把空间当作“物种”，逐一记录它们的形态、质地与缝隙，想象它们不为人知的可能。这不仅是关于空间的散文随笔，更是一场智性与趣味并存的思维实验。佩雷克以近乎偏执的细致，记录下文字、身体与物理世界碰撞出的火花。请跟随佩雷克，开始这场无须远行的空间漫游，在熟悉的地方，发现从未抵达的异境。

1. 法国文学大师乔治·佩雷克经典作品，长期受到国际读者与评论界推崇。

2. 法国哲学家保罗·维利里奥主编丛书“批判空间”开篇之作。

3. 以独特视角书写人与空间的关系，将最普通的日常经验转化为富有魅力的文学探索。

4. 融合文学、城市文化与生活观察，覆盖文学读者、人文读者及城市文化爱好者。

5. 一本重新训练观察力的书，在快节奏时代帮助读者重新发现身边世界。

媒体及名人推荐

《空间物种》是一个真正的“工作坊”，具有“令人难以置信的可塑性”。——让-吕克·若利（乔治·佩雷克协会主席）

佩雷克所做到的，是展现出日常的所有面向：他的写作就像电脑屏幕上三维图像的呈现，缓慢旋转，展示出意想不到的一面——一个简单却仍然令人惊讶的技巧。当然，其中许多东西最终也并不那么平凡。——独立文学评论平台Complete Review

目 录

前  言

纸  页

床

        再补一些平常事

卧室/房间

        进行中的一些写作片段—小问题—心平气和的小想法第一点—心平气     和的小想法第二点

公  寓

        关于无用的空间—搬出—搬入

    门

    楼  梯

    墙

楼房/建筑物

        小说计划

街  道

 实践练习—信文草稿—地点

街  区

        街区的生命—街区的死亡

城  市

        我的城市—异地他乡的城市—观光—练习

乡  下

        乡村乌托邦—怀旧（而虚假）的替代方案

    关于迁徙

国  家

        边界—我的国家

欧  洲

旧大陆

新大陆

世  界

空  间

    关于直线

    测  量

    与空间游戏

    空间的征服

        雷蒙·鲁塞尔先生的房车—《书房中的圣哲罗姆》—逃脱者—相逢

    不可居

    空间（续完）

本书提及的部分词语一览表

精彩书摘

摘自“前言”

这本书要谈的并非全然是虚空，而更像是环绕在它四周或位于其内部的一切（参阅图1）。可是，说穿了，起初并没有什么：就是空无、不可捉摸、近乎非物质之物；是某种延展、外部，存在于我们之外，是我们在里头移动的地方，是环境氛围，是周遭空间。

空间。不尽然指无尽的空间，即因其静默无声，若长久置身其中，终会引发某种类似恐惧之感的空间，也并非行星之间、恒星之间或星系之间，那几乎已被人驯服的星际太空，而是邻近的空间，至少，原则上是如此，比方说城市啦，乡下啦，或者地铁的通道，或者一座公园。

我们生活在空间之中，在这些空间里，在这些城市里，在乡间，在那些通道、公园里。在我们看来，这一切似乎已司空见惯、显而易见。也许这一切本该真的显而易见，但一切并不显而易见，不是理所当然。显然，这是真实的，因此，也极近于合乎理性。我们可以触摸它，甚至可以随心所欲地梦想。比方说，什么都不能阻止我们去构想一种既非城市也非乡下（也不是郊区）的所在，或者设想地铁通道同时也是一座公园。也没什么能禁止我们去想象地铁也可在荒郊野外通行（我甚至看过有关这类主张的广告，只是——怎么说呢？——那不过是个选举广告）。无论如何，在一个现今已无人留有丝毫明确记忆的时代——想必那是很遥远的年代，可以确定的是，那时这一切都不存在——没有通道，没有公园，没有城市，没有乡下。问题不在于厘清我们是如何走到现在的，而只是要承认我们确实已到达这个地步，我们已经在此了。环绕在我们四周的，不是一个空间，不是一个美好的空间，不是美好的独一空间环绕在我们四周，而是许许多多的小块空间，其中一块是地铁的一段通道，另一块是一座公园；还有一块空间（这里，我们随即进入一种更为个体化的空间），最初的面积很小，微不足道，后来却扩展得相当庞大，演变成了今天的巴黎。反观近旁，有另一块空间，名叫蓬图瓦兹，起初条件并不见得更差，如今却只能屈居普通规模的城镇。还有一个更庞大的空间，约莫成六角形，以较粗的虚线圈起来（这块空间曾经历的事件数也数不清，其中一些事件格外重大，全都只是为了成就这虚线轮廓的描画）。曾有人决定，这六角形的范围之内须一律涂成紫色，并取名为法国；这虚线范围以外的部分，则对应着其他颜色（但是，上述六角形之外的其他地方，也不是都用同一种颜色：这边有块空间要用它自己的颜色，那边的另一块要用别的颜色。因而产生了一个众所周知的难题，当时尚且无法解决，也就是如何只用四种颜色来区分各个不同的范围），当然每一块空间都有各自不同的称号（事实上，长久以来，一直有人执意要把好几个不在六角形内的空间通通涂成紫色，有些甚至位于相当遥远的地方——当然也全都要称作法国，不过大体来讲，这点要求并未得到强力贯彻）。

简而言之，空间不断地增生，分化成许多小部分，各自呈现不同的样貌。现今有各色各样、尺寸各异的类型，对应着各种用途和功能。活着，就是从一个空间移往另一个空间，同时尽可能避免碰撞。

或者，如果你愿意，也可以这么理解：

第一幕

一个人声（场外）：北边，空空。南边，空空。东边，空空。西边，空空。中          央，空空。

幕下。第一幕完。

第二幕

一个人声（场外）：北边，空空。南边，空空。东边，空空。西边，空空。中      央，空空。

幕下。第二幕完。

第三幕也是最后一幕

一个人声（场外）：北边，空空。南边，空空。东边，空空。西边，空空。

 中央，有个帐篷，

 而，

 帐篷前方，

 一名勤务兵正在擦亮一双靴子，

 用的是“黑狮”牌鞋油！

幕下。

第三幕也是最后一幕完。

（作者不详。约于1947年习得，1973年忆起。）

再或者：

在巴黎，有条街；

在街上，有栋屋；

屋子里，有楼梯；

楼梯旁，有个房间；

房间里，有张桌子

桌子上，有块桌布

桌布上，有个笼子

笼子里，有个鸟巢；

鸟巢里，有颗蛋

蛋里头，有只鸟。

鸟翻倒了蛋；

蛋翻倒了鸟巢；

鸟巢翻倒了笼子；

笼子翻倒了桌布；

桌布翻倒了桌子；

桌子翻倒了房间；

房间翻倒了楼梯；

楼梯翻倒了房屋；

房屋翻倒了街道；

街道翻倒了巴黎城。

——德塞夫勒儿歌

（保罗·艾吕雅，《不经意的诗歌与刻意的诗歌》）