基本信息

书名：《雅玛里克》

作者： 田林

页数： 364页

定价：100元

语种： 简体中文

商品尺寸: 16.5 x 22 x2 cm

作者简介

田林，1971年生于新疆五家渠兵团农场，在戈壁滩上长大。1994年毕业于新疆财经学院，2000年学习摄影，2005年开始拍摄《雅玛里克》专题至今。

我是一个喜欢独自游荡的人。常有人问：你去哪儿？我说：我不去哪儿，只是到处看看。

在许多不同的清晨、正午和黄昏，我走在不同的地方，用相机记录那时、那地的人、事物、感受。

冬天将尽的时候，在乌拉泊的旷野上，我认识了一个叫阿力玛斯的孩子。阿力马斯正率领三个伙伴四处撒野。

我给他们拍了些照片，然后，他们捉对儿在雪地上摔跤，然后呼叫着狂奔而去。

远远的，我跟他们再见。我看到他们一边招手，一边把帽子扔向天空。

我独自走在乌拉泊的高岗与沟壑之间。在乌拉泊独特的风和阳光中默默穿行。它们把这些孩子的影像刻在我的心里。 

——摘自田林《雅玛里克山的孩子们》

夏依丹在家门口2011年

我出没在乌鲁木齐大雾弥漫的冬天。我付出胶卷，药水，相纸和时间，还有对这个冰冷世界的热情，得到的，是对世界的感悟，还有对那些人，那些事物的回忆。 

雅山遇到的那些人，使我觉知到生命中微妙的虚与实，它的真实，它的脆弱，它的飘忽…… 

——摘自田林《摄影札记》

看风景2008年

田林访谈

因为距离不远，所以时常去 

色影无忌：雅玛里克是个什么样的地方？

田林：雅玛里克，蒙古语意为“山羊之家”，是自东向西北俯瞰乌鲁木齐的山脉。是盲流的落脚点，后来汇聚成有二万多人的棚户区。

色影无忌：你是怎么发现这个地方的？

田林：当我的店铺关门，也成为一个盲流时，我带着相机开始漫游，那些荒凉的山头吸引我，我就走进那些山谷，看到大片穆斯林的坟茔，看到山坡上那些另类的居民，非常陌生，孩子们很野，跟我小时候一样。就开始往那儿去。

 色影无忌：拍摄这个专题之前，你都拍些什么？

田林：之前，我开过摄影店，在城市里的外来人口聚居区，给人拍些生活照、寸照之类。 

色影无忌：这个专题从什么时候开始拍？现在还在拍吗？

田林：从2005年开始，一直在拍，但现在已拆得差不多了。 

色影无忌：那个地方拆了准备做什么？那些人被安置到哪里去？

田林：那个地方拆了之后，政府打算在那里植树，打造一个和城市相配的森林公园。一部分建成别墅区。那次事件之后，政府提高了拆迁补偿，一部分人一年后可以领到安居楼，那些没有自己房屋的人就散落到城市其它

色影无忌：你每年什么时间去雅玛里克多一些？

田林：因为距离不远，所以时常去，不论春夏秋冬，并没有时间性。

他们就像野生的草，随风狂舞，渐渐长大，又变得沉默

色影无忌：你拍了不少的雅玛里克的小孩子，他们是一种什么样的状态？

田林：他们就像野生的草，随风狂舞，渐渐长大，又变得沉默。     

色影无忌：在你拍雅玛里克的人群和不拍这些人群的时候，你的感受分别是什么样的？

田林：山上和山下是两个完全不同的世界，一个简朴清澈，一个红尘滚滚。在拍摄过程中我对许多东西看得更清晰了。许多时候我们不明白什么是欲望，什么是真正需要的。 

色影无忌：你在日记里说“我遇到很多‘值得记录’的人，然而我却无法把镜头对准他们”，这些“值得记录”的人是什么人？

田林：比如说有一些经历曲折甚至有传奇色彩但境遇却极惨淡的人，一些气质令人惊讶却目无光芒直视你的孩子，一些面容高贵却沉默忧愁的母亲。 

色影无忌：有一张照片，两个妇女望着对面的城市，让人印象深刻。这个距离中间隔的是什么？她们能到对面的城市去吗？

田林：实际上那是两个维族女孩，小学没上完就都辍学了。她俩是邻居和朋友，傍晚在墙头看风景、聊天。这是棚户区的较高处，往下不远有一条铁路，把城市和棚户区正好隔开了。城市近在咫尺，十分钟就可以走到山下的马路上。马路边有巨大的广告牌把山坡遮挡着，美女、沙发、手机、轮胎、童装……仿佛一张硕大的遮羞布。 

色影无忌：你拍的专题里，那些少年异常的彪悍与快乐，完全不是旅游者们镜头里的苦难神情。

田林：他们是孩子，是维吾尔族孩子，这就是他们，象野生的花朵，鲜艳夺目。孩子生活在孩子的世界里。

盖房子大约2007年

看照片时没有什么快乐，心里很重

色影无忌：除了拍摄这个专题，你还拍摄什么？

田林：还在拍乌鲁木齐地区的一片荒野，并不具体，洪荒的静寂里有无言却丰富的东西。 

色影无忌：从照片的基调来看，你显得很忧郁而且冷峻。  

田林：因为我觉得无奈。

色影无忌：貌似你的情况不是很好，那为什么还要去拍摄这个专题？

田林：这是自然发生的，我喜欢这些孩子，他们身上秉赋着自然的东西，这些自然的、质朴的东西也给我带来很多快乐，而且我认为我拍得不够好，需要去磨炼。 

色影无忌：你跟他们聊的多吗？都聊些什么？

田林：渐渐熟了，就很家常了，经历、孩子的事、吃什么饭、生计的问题，也开开玩笑。维吾尔族是很有幽默感的。  

色影无忌：那些小孩子整天无所事事吗？

田林：大多数能上学，但很多连小学也读不完，就在山上晃悠着。

色影无忌：看着这些片子，你靠什么获得快乐？

田林：看照片时没有什么快乐，心里很重。

阿丽亚和妈妈、妹妹大约2007年

旧货摊大约2008年

生活就展现在那儿，我们抹不去一星半点 

色影无忌：在拍摄的过程中，你有没有有意识地控制自己的镜头语言？

田林：很长时间，我只有一只50毫米标准镜头，后来觉得它是适合我的，因为它很平实。孩子身上的“真”是极美的东西，刹那之间，内心会有极大的喜悦感，那一刹按下快门，后来觉得，喜悦的另一面是悲心。

色影无忌：你在拍摄的过程中，怎样消除那种文化不同带来的疏离感？

田林：这是很重要的，谈话，几张照片，常常去看他们，都会消除距离，外在的东西会渐渐卸下，发现人的基本情感和需求是一样的，都是为了吃饭、生存。渐渐文化上的不同就不是重要的了。

色影无忌：拍这样的片子，很容易走向愤怒，你如何做到隐忍，并控制自己的拍摄情感？

田林：很早，老庄和佛教的东西就进入我的身体了，它们会让我平静，但有很长时间，心情是很抑郁的。 

色影无忌：你的拍摄让我想到了寇德卡。忧郁的理性、表现平静的生命事实，边缘状态。

田林：生活就展现在那儿，我们抹不去一星半点，也不用添加什么，能添加的就是底片上一层淡淡的内心注视的目光。生命就是那样，生长着，如荒草，城市是另一种荒凉的荒野。

色影无忌：你对未来怎么打算？

田林：我看到各种困苦的人，渐渐变得平静，没有那么多的欲望，如果能拍下去，就拍着走着，已经很好了。

（访谈转载自原色摄影资料室）