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首先，我们需要探讨的问题是“什么是二十一世纪的博物馆”。二十一世纪博物馆和以传统博物馆为代表的二十世纪博物馆有着显著的区别。一方面，我们强调传统博物馆的核心是藏品以及围绕藏品所做的保护、研究、展示和教育。另一方面，我们见证了博物馆的“巨变”。博物馆为何要变，如何变，变成什么样？又怎么必须是“万变不离其宗”？转型中的博物馆为什么可以成为我们这个新时代中可以口口相传并引以为傲的社会文化机构？这些问题都将在这一部分中予以探讨。
其次，我们将试图探讨博物馆中的“灵魂人物”——curator。直到现在，西方博物馆中的这一核心岗位职责还没有完全和国内博物馆的相应岗位对应起来，或许这也是国外和国内博物馆体制不同的一个具体表现。本章基于个人经历主要讨论了curator的职责和义务，由此希望读者能进一步理解为什么curator不能简单翻译为博物馆的“策展人”。虽然馆长、宣教员、志愿者等职位也十分关键，但是我更愿意将curator视为博物馆的“灵魂”。他们既是负责藏品研究的研究员又是主持策划展览的策展人，两者不可分离，也不可相互取代。他们更是博物馆关联社区和公众的具体实现者。
引言
一谈 二十一世纪博物馆：穷则思变
两份作业
万变不离其宗：博物馆的宗旨
为什么是“穷则思变”？
变化的基石：什么是二十世纪博物馆？
转变的方向：什么是二十一世纪博物馆？
二谈 博物馆的灵魂：谁是curator
名片上的尴尬
两份招聘公示的差别
彼得的故事：学术和公众
从三星堆到兵马俑：curator的策展
博物馆的灵魂：curator
三谈 博物馆为什么做展览：策展、释展和评展
为什么博物馆需要有展览策略？
策展：几个相关问题
释展：如何能让观众看懂展览
陈展：内容和形式的矛盾与统一
评展：不是观众问卷和社交媒体的刷屏
什么是成功的展览？
四谈 全球化下的博物馆：时空对话中的艺术收藏
全球化下的博物馆
詹姆斯馆长着急了
特纳邦姆夫妇的捐赠
宾夕法尼亚大学博物馆的两匹中国马
ROM的中国文物收藏
故宫里的《俄太子东游记》
历史与当代：全球化下的中国艺术
五谈 博物馆文化遗产之道：形而上
《多伦多宣言》：当代社会中文化遗产的价值与伦理
吴大潋的玉璧：作为文化遗产的藏品
赛装节和家庭相机：文化遗产的认同
多伦多市长的礼物
传教士的中国岁月
六谈 博物馆走向社会之路：任重道远
收门票的博物馆也可免费参观
一份姗姗来迟的道歉
文身、第三性与证据房间
开放与包容：当代博物馆的精神
走出困境：疫情下的博物馆
余论：走进“众妙之门”
附录
“博物馆”定义摘要
《多伦多宣言》——文化遗产在当代社会的相关性与应用性
后记……
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